Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ple_186.001
der Romantiker, besonders Brentanos und Eichendorffs, tragen nicht selten ple_186.002
einen ausgesprochenen lyrischen Charakter: der gegenständliche Inhalt ple_186.003
wächst hier erst aus der Stimmung hervor, nicht umgekehrt, wie bei den ple_186.004
bisher erwähnten Gedichten. Ein Beispiel ist das Eichendorffsche Gedicht ple_186.005
"Der stille Grund". Die Nixe, die den nächtlichen Wanderer in ple_186.006
ihre Kreise lockt, ist nichts als die Verkörperung der mondbeglänzten Nacht, ple_186.007
welche die Menschen wie die Täler weit und breit verwirret. -- Andrerseits ple_186.008
ist eine Verbindung des Balladenhaften mit der eigentlich epischen ple_186.009
Erzählung ebenso wohl möglich, und die meisten großen und ausgeführten ple_186.010
Balladen Goethes stellen eine solche dar. Dabei kann selbst in längerer ple_186.011
Erzählung der dramatisch-lyrische Charakter überwiegen, wie das in Goethes ple_186.012
Gott und Bajadere, aber auch schon in Bürgers Leonore der Fall ist. Es ple_186.013
können aber auch rein epische und echt balladenhafte Teile eines Gedichts ple_186.014
nebeneinander stehen, und die Kunst des Dichters zeigt sich eben darin, ple_186.015
beide ohne fühlbare Diskrepanz ineinander überzuführen. Das Meisterstück ple_186.016
dieser Gattung ist die Braut von Korinth. Der Anfang setzt vollkommen ple_186.017
episch ein (siehe oben S. 82 f.); und die Erzählung wahrt diesen ple_186.018
Charakter, bis sie mit der sich entflammenden Leidenschaft des Jünglings ple_186.019
allmählich die beschauliche Ruhe aufgibt und selbst dramatische Färbung ple_186.020
annimmt. Aber auch noch im Moment der höchsten Steigerung weiß der ple_186.021
Dichter eine sehr glückliche Kontrastwirkung zu erreichen, indem er plötzlich ple_186.022
retardierend in den epischen Ton zurückfällt: ple_186.023

Unterdessen schleichet auf dem Gange ple_186.024
Häuslich spät die Mutter noch vorbei, ple_186.025
Horchet an der Tür und horchet lange, ple_186.026
Welch ein sonderbarer Ton das sei. ple_186.027
Klag- und Wonnelaut ple_186.028
Bräutigams und Braut ple_186.029
Und des Liebesstammelns Raserei.
ple_186.030
Unbeweglich bleibt sie an der Türe, ple_186.031
Weil sie erst sich überzeugen muß ....

ple_186.032
Schillers poetische Erzählungen dagegen gehören durchweg, mit einziger ple_186.033
Ausnahme des Ritter Toggenburg und allenfalls des Tauchers, der ple_186.034
reinen Epik an; und wiewohl der Dichter gelegentlich versucht, durch ple_186.035
Weglassung von Namen und Nebenumständen ihnen etwas vom Charakter ple_186.036
der Ballade zu verleihen, so tragen sie gleichwohl diesen Namen mit ple_186.037
Unrecht.

ple_186.038
In Goethes Dichtung können wir deutlich solche Balladen, die den ple_186.039
ursprünglich volkstümlichen Charakter rein bewahrt haben, von solchen unterscheiden, ple_186.040
denen durch Sprache und Ton, zum Teil auch durch den Inhalt ple_186.041
das Gepräge der Kunstpoesie aufgedrückt ist. Und dieser Unterschied läßt ple_186.042
sich durch die ganze weitere Geschichte der Balladendichtung verfolgen. ple_186.043
Auch bei Uhland tritt er hervor: der getragene Ton seiner vorhin angeführten

ple_186.001
der Romantiker, besonders Brentanos und Eichendorffs, tragen nicht selten ple_186.002
einen ausgesprochenen lyrischen Charakter: der gegenständliche Inhalt ple_186.003
wächst hier erst aus der Stimmung hervor, nicht umgekehrt, wie bei den ple_186.004
bisher erwähnten Gedichten. Ein Beispiel ist das Eichendorffsche Gedicht ple_186.005
„Der stille Grund“. Die Nixe, die den nächtlichen Wanderer in ple_186.006
ihre Kreise lockt, ist nichts als die Verkörperung der mondbeglänzten Nacht, ple_186.007
welche die Menschen wie die Täler weit und breit verwirret. — Andrerseits ple_186.008
ist eine Verbindung des Balladenhaften mit der eigentlich epischen ple_186.009
Erzählung ebenso wohl möglich, und die meisten großen und ausgeführten ple_186.010
Balladen Goethes stellen eine solche dar. Dabei kann selbst in längerer ple_186.011
Erzählung der dramatisch-lyrische Charakter überwiegen, wie das in Goethes ple_186.012
Gott und Bajadere, aber auch schon in Bürgers Leonore der Fall ist. Es ple_186.013
können aber auch rein epische und echt balladenhafte Teile eines Gedichts ple_186.014
nebeneinander stehen, und die Kunst des Dichters zeigt sich eben darin, ple_186.015
beide ohne fühlbare Diskrepanz ineinander überzuführen. Das Meisterstück ple_186.016
dieser Gattung ist die Braut von Korinth. Der Anfang setzt vollkommen ple_186.017
episch ein (siehe oben S. 82 f.); und die Erzählung wahrt diesen ple_186.018
Charakter, bis sie mit der sich entflammenden Leidenschaft des Jünglings ple_186.019
allmählich die beschauliche Ruhe aufgibt und selbst dramatische Färbung ple_186.020
annimmt. Aber auch noch im Moment der höchsten Steigerung weiß der ple_186.021
Dichter eine sehr glückliche Kontrastwirkung zu erreichen, indem er plötzlich ple_186.022
retardierend in den epischen Ton zurückfällt: ple_186.023

Unterdessen schleichet auf dem Gange ple_186.024
Häuslich spät die Mutter noch vorbei, ple_186.025
Horchet an der Tür und horchet lange, ple_186.026
Welch ein sonderbarer Ton das sei. ple_186.027
Klag- und Wonnelaut ple_186.028
Bräutigams und Braut ple_186.029
Und des Liebesstammelns Raserei.
ple_186.030
Unbeweglich bleibt sie an der Türe, ple_186.031
Weil sie erst sich überzeugen muß ....

ple_186.032
Schillers poetische Erzählungen dagegen gehören durchweg, mit einziger ple_186.033
Ausnahme des Ritter Toggenburg und allenfalls des Tauchers, der ple_186.034
reinen Epik an; und wiewohl der Dichter gelegentlich versucht, durch ple_186.035
Weglassung von Namen und Nebenumständen ihnen etwas vom Charakter ple_186.036
der Ballade zu verleihen, so tragen sie gleichwohl diesen Namen mit ple_186.037
Unrecht.

ple_186.038
In Goethes Dichtung können wir deutlich solche Balladen, die den ple_186.039
ursprünglich volkstümlichen Charakter rein bewahrt haben, von solchen unterscheiden, ple_186.040
denen durch Sprache und Ton, zum Teil auch durch den Inhalt ple_186.041
das Gepräge der Kunstpoesie aufgedrückt ist. Und dieser Unterschied läßt ple_186.042
sich durch die ganze weitere Geschichte der Balladendichtung verfolgen. ple_186.043
Auch bei Uhland tritt er hervor: der getragene Ton seiner vorhin angeführten 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0200" n="186"/><lb n="ple_186.001"/>
der Romantiker, besonders Brentanos und Eichendorffs, tragen nicht selten <lb n="ple_186.002"/>
einen ausgesprochenen lyrischen Charakter: der gegenständliche Inhalt <lb n="ple_186.003"/>
wächst hier erst aus der Stimmung hervor, nicht umgekehrt, wie bei den <lb n="ple_186.004"/>
bisher erwähnten Gedichten. Ein Beispiel ist das Eichendorffsche Gedicht <lb n="ple_186.005"/>
&#x201E;Der stille Grund&#x201C;. Die Nixe, die den nächtlichen Wanderer in <lb n="ple_186.006"/>
ihre Kreise lockt, ist nichts als die Verkörperung der mondbeglänzten Nacht, <lb n="ple_186.007"/>
welche die Menschen wie die Täler weit und breit verwirret. &#x2014; Andrerseits <lb n="ple_186.008"/>
ist eine Verbindung des Balladenhaften mit der eigentlich epischen <lb n="ple_186.009"/>
Erzählung ebenso wohl möglich, und die meisten großen und ausgeführten <lb n="ple_186.010"/>
Balladen Goethes stellen eine solche dar. Dabei kann selbst in längerer <lb n="ple_186.011"/>
Erzählung der dramatisch-lyrische Charakter überwiegen, wie das in Goethes <lb n="ple_186.012"/>
Gott und Bajadere, aber auch schon in Bürgers Leonore der Fall ist. Es <lb n="ple_186.013"/>
können aber auch rein epische und echt balladenhafte Teile eines Gedichts <lb n="ple_186.014"/>
nebeneinander stehen, und die Kunst des Dichters zeigt sich eben darin, <lb n="ple_186.015"/>
beide ohne fühlbare Diskrepanz ineinander überzuführen. Das Meisterstück <lb n="ple_186.016"/>
dieser Gattung ist die Braut von Korinth. Der Anfang setzt vollkommen <lb n="ple_186.017"/>
episch ein (siehe oben S. 82 f.); und die Erzählung wahrt diesen <lb n="ple_186.018"/>
Charakter, bis sie mit der sich entflammenden Leidenschaft des Jünglings <lb n="ple_186.019"/>
allmählich die beschauliche Ruhe aufgibt und selbst dramatische Färbung <lb n="ple_186.020"/>
annimmt. Aber auch noch im Moment der höchsten Steigerung weiß der <lb n="ple_186.021"/>
Dichter eine sehr glückliche Kontrastwirkung zu erreichen, indem er plötzlich <lb n="ple_186.022"/>
retardierend in den epischen Ton zurückfällt: <lb n="ple_186.023"/> <hi rendition="#aq"><lg><l>Unterdessen schleichet auf dem Gange</l><lb n="ple_186.024"/><l>Häuslich spät die Mutter noch vorbei,</l><lb n="ple_186.025"/><l>Horchet an der Tür und horchet lange,</l><lb n="ple_186.026"/><l>Welch ein sonderbarer Ton das sei.</l><lb n="ple_186.027"/><l>Klag- und Wonnelaut</l><lb n="ple_186.028"/><l>Bräutigams und Braut</l><lb n="ple_186.029"/><l>Und des Liebesstammelns Raserei. </l></lg><lg><lb n="ple_186.030"/><l>Unbeweglich bleibt sie an der Türe,</l><lb n="ple_186.031"/><l>Weil sie erst sich überzeugen muß ....</l></lg></hi></p>
            <p><lb n="ple_186.032"/>
Schillers poetische Erzählungen dagegen gehören durchweg, mit einziger <lb n="ple_186.033"/>
Ausnahme des Ritter Toggenburg und allenfalls des Tauchers, der <lb n="ple_186.034"/>
reinen Epik an; und wiewohl der Dichter gelegentlich versucht, durch <lb n="ple_186.035"/>
Weglassung von Namen und Nebenumständen ihnen etwas vom Charakter <lb n="ple_186.036"/>
der Ballade zu verleihen, so tragen sie gleichwohl diesen Namen mit <lb n="ple_186.037"/>
Unrecht.</p>
            <p><lb n="ple_186.038"/>
In Goethes Dichtung können wir deutlich solche Balladen, die den <lb n="ple_186.039"/>
ursprünglich volkstümlichen Charakter rein bewahrt haben, von solchen unterscheiden, <lb n="ple_186.040"/>
denen durch Sprache und Ton, zum Teil auch durch den Inhalt <lb n="ple_186.041"/>
das Gepräge der Kunstpoesie aufgedrückt ist. Und dieser Unterschied läßt <lb n="ple_186.042"/>
sich durch die ganze weitere Geschichte der Balladendichtung verfolgen. <lb n="ple_186.043"/>
Auch bei Uhland tritt er hervor: der getragene Ton seiner vorhin angeführten
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[186/0200] ple_186.001 der Romantiker, besonders Brentanos und Eichendorffs, tragen nicht selten ple_186.002 einen ausgesprochenen lyrischen Charakter: der gegenständliche Inhalt ple_186.003 wächst hier erst aus der Stimmung hervor, nicht umgekehrt, wie bei den ple_186.004 bisher erwähnten Gedichten. Ein Beispiel ist das Eichendorffsche Gedicht ple_186.005 „Der stille Grund“. Die Nixe, die den nächtlichen Wanderer in ple_186.006 ihre Kreise lockt, ist nichts als die Verkörperung der mondbeglänzten Nacht, ple_186.007 welche die Menschen wie die Täler weit und breit verwirret. — Andrerseits ple_186.008 ist eine Verbindung des Balladenhaften mit der eigentlich epischen ple_186.009 Erzählung ebenso wohl möglich, und die meisten großen und ausgeführten ple_186.010 Balladen Goethes stellen eine solche dar. Dabei kann selbst in längerer ple_186.011 Erzählung der dramatisch-lyrische Charakter überwiegen, wie das in Goethes ple_186.012 Gott und Bajadere, aber auch schon in Bürgers Leonore der Fall ist. Es ple_186.013 können aber auch rein epische und echt balladenhafte Teile eines Gedichts ple_186.014 nebeneinander stehen, und die Kunst des Dichters zeigt sich eben darin, ple_186.015 beide ohne fühlbare Diskrepanz ineinander überzuführen. Das Meisterstück ple_186.016 dieser Gattung ist die Braut von Korinth. Der Anfang setzt vollkommen ple_186.017 episch ein (siehe oben S. 82 f.); und die Erzählung wahrt diesen ple_186.018 Charakter, bis sie mit der sich entflammenden Leidenschaft des Jünglings ple_186.019 allmählich die beschauliche Ruhe aufgibt und selbst dramatische Färbung ple_186.020 annimmt. Aber auch noch im Moment der höchsten Steigerung weiß der ple_186.021 Dichter eine sehr glückliche Kontrastwirkung zu erreichen, indem er plötzlich ple_186.022 retardierend in den epischen Ton zurückfällt: ple_186.023 Unterdessen schleichet auf dem Gange ple_186.024 Häuslich spät die Mutter noch vorbei, ple_186.025 Horchet an der Tür und horchet lange, ple_186.026 Welch ein sonderbarer Ton das sei. ple_186.027 Klag- und Wonnelaut ple_186.028 Bräutigams und Braut ple_186.029 Und des Liebesstammelns Raserei. ple_186.030 Unbeweglich bleibt sie an der Türe, ple_186.031 Weil sie erst sich überzeugen muß .... ple_186.032 Schillers poetische Erzählungen dagegen gehören durchweg, mit einziger ple_186.033 Ausnahme des Ritter Toggenburg und allenfalls des Tauchers, der ple_186.034 reinen Epik an; und wiewohl der Dichter gelegentlich versucht, durch ple_186.035 Weglassung von Namen und Nebenumständen ihnen etwas vom Charakter ple_186.036 der Ballade zu verleihen, so tragen sie gleichwohl diesen Namen mit ple_186.037 Unrecht. ple_186.038 In Goethes Dichtung können wir deutlich solche Balladen, die den ple_186.039 ursprünglich volkstümlichen Charakter rein bewahrt haben, von solchen unterscheiden, ple_186.040 denen durch Sprache und Ton, zum Teil auch durch den Inhalt ple_186.041 das Gepräge der Kunstpoesie aufgedrückt ist. Und dieser Unterschied läßt ple_186.042 sich durch die ganze weitere Geschichte der Balladendichtung verfolgen. ple_186.043 Auch bei Uhland tritt er hervor: der getragene Ton seiner vorhin angeführten

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/200
Zitationshilfe: Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 186. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/200>, abgerufen am 22.11.2024.