ple_116.001 überwiegt. Ja, mehr als das, sie wird erhöht, wenn wir empfinden, wie ple_116.002 der Dichter auch Leidenschaften und Leiden zu überwinden, zu Kunstwerken ple_116.003 zu gestalten weiß.1)
ple_116.004 Freilich das eben Gesagte gilt, wie die Erfahrung zeigt, nur von lyrischen ple_116.005 Gedichten und zwar wesentlich von solchen kleineren Umfangs, die ple_116.006 nichts weiter wollen, als eine gegebene Stimmung durchführen, und die ple_116.007 keinen eigentlichen Fortschritt des Gedankens oder der Stimmung enthalten. ple_116.008 Bei allen größeren Dichtungen aber, bei allen denen, die uns aus ple_116.009 dem Bereich der bloßen Gefühle hinausführen, verlangen wir mehr: hier ple_116.010 muß in der Tat zum Schluß ein inhaltlich versöhnendes Element hervortreten; ple_116.011 das Endergebnis muß uns über die Unlustgefühle hinwegheben, die ple_116.012 im einzelnen in uns erweckt sind. Am deutlichsten zeigt sich das in der ple_116.013 gegenständlichen Dichtung, also dem Drama und dem Epos. Keine noch ple_116.014 so hohe formale Schönheit kann uns darüber hinweghelfen, wenn der Abschluß ple_116.015 innerlich unbefriedigend ist. Daher wird die "Frage" wie eine Dichtung, ple_116.016 die mit dem Untergang des Helden schließt, trotzdem oder gar eben ple_116.017 hierdurch Lust erwecken kann, zu dem schwerwiegenden Problem des Tragischen, ple_116.018 dem wir späterhin eine besondere Betrachtung widmen werden. ple_116.019 Aber wir können zunächst an den einfacheren Formen der lyrischen Dichtung ple_116.020 noch weitere Beobachtungen machen.
ple_116.021 Wo der Kontrast zweier Vorstellungen oder Gefühle uns lebhaft und ple_116.022 scharf zum Bewußtsein kommt, da wird es nicht immer erreichbar sein, ple_116.023 daß eines der beiden entgegengesetzten Glieder am Schluß völlig ausgelöscht ple_116.024 und verschwunden erscheint. Daher sucht und findet der Dichter ple_116.025 die Versöhnung häufig darin, daß der Kontrast durch eine dritte Vorstellung ple_116.026 ausgleichender Natur überwunden und aufgehoben wird, so daß Pein und ple_116.027 Zwiespalt am Schluß einer erhebenden oder doch beruhigten Stimmung ple_116.028 Platz machen. Dazu genügt bisweilen schon, daß der schmerzliche Kontrast ple_116.029 ins allgemeine erhoben und dadurch in seiner Notwendigkeit erkannt ple_116.030 wird: hierdurch verliert er, auch wenn er fortbesteht, seinen Stachel; an ple_116.031 die Stelle peinvoller Unruhe tritt eine sanfte Resignation. Ein typisches ple_116.032 Beispiel bildet Lenaus Herbstklage:ple_116.033 [Beginn Spaltensatz]
Holder Lenz, du bist dahin!ple_116.034 Nirgends, nirgends darfst du bleiben!ple_116.035 Wo ich sah dein frohes Blühn,ple_116.036 Braust des Herbstes banges Treiben
ple_116.037 Wie der Wind so traurig fuhrple_116.038 Durch den Strauch, als ob er weine;ple_116.039 Sterbeseufzer der Naturple_116.040 Schauern durch die welken Haine.
[Spaltenumbruch]ple_116.101
Wieder ist, wie bald! wie bald!ple_116.102 Mir ein Jahr dahingeschwunden.ple_116.103 Fragend rauscht es aus dem Wald:ple_116.104 "Hat dein Herz sein Glück gefunden?"
ple_116.105 Waldesrauschen, wunderbarple_116.106 Hast du mir das Herz getroffen!ple_116.107 Treulich bringt ein jedes Jahrple_116.108 Welkes Laub und welkes Hoffen.
[Ende Spaltensatz]
1)ple_116.109 Fechner hat übersehen, daß das "Lustübergewicht", das er verlangt, nicht nur ple_116.110 durch inhaltliche Beziehungen herbeigeführt wird, sondern auch durch die ästhetische Lust ple_116.111 an der Form. Daher erklärt sich auch die schiefe Bezeichnung "Prinzip der ästhetischen ple_116.112 Versöhnung".
ple_116.001 überwiegt. Ja, mehr als das, sie wird erhöht, wenn wir empfinden, wie ple_116.002 der Dichter auch Leidenschaften und Leiden zu überwinden, zu Kunstwerken ple_116.003 zu gestalten weiß.1)
ple_116.004 Freilich das eben Gesagte gilt, wie die Erfahrung zeigt, nur von lyrischen ple_116.005 Gedichten und zwar wesentlich von solchen kleineren Umfangs, die ple_116.006 nichts weiter wollen, als eine gegebene Stimmung durchführen, und die ple_116.007 keinen eigentlichen Fortschritt des Gedankens oder der Stimmung enthalten. ple_116.008 Bei allen größeren Dichtungen aber, bei allen denen, die uns aus ple_116.009 dem Bereich der bloßen Gefühle hinausführen, verlangen wir mehr: hier ple_116.010 muß in der Tat zum Schluß ein inhaltlich versöhnendes Element hervortreten; ple_116.011 das Endergebnis muß uns über die Unlustgefühle hinwegheben, die ple_116.012 im einzelnen in uns erweckt sind. Am deutlichsten zeigt sich das in der ple_116.013 gegenständlichen Dichtung, also dem Drama und dem Epos. Keine noch ple_116.014 so hohe formale Schönheit kann uns darüber hinweghelfen, wenn der Abschluß ple_116.015 innerlich unbefriedigend ist. Daher wird die „Frage“ wie eine Dichtung, ple_116.016 die mit dem Untergang des Helden schließt, trotzdem oder gar eben ple_116.017 hierdurch Lust erwecken kann, zu dem schwerwiegenden Problem des Tragischen, ple_116.018 dem wir späterhin eine besondere Betrachtung widmen werden. ple_116.019 Aber wir können zunächst an den einfacheren Formen der lyrischen Dichtung ple_116.020 noch weitere Beobachtungen machen.
ple_116.021 Wo der Kontrast zweier Vorstellungen oder Gefühle uns lebhaft und ple_116.022 scharf zum Bewußtsein kommt, da wird es nicht immer erreichbar sein, ple_116.023 daß eines der beiden entgegengesetzten Glieder am Schluß völlig ausgelöscht ple_116.024 und verschwunden erscheint. Daher sucht und findet der Dichter ple_116.025 die Versöhnung häufig darin, daß der Kontrast durch eine dritte Vorstellung ple_116.026 ausgleichender Natur überwunden und aufgehoben wird, so daß Pein und ple_116.027 Zwiespalt am Schluß einer erhebenden oder doch beruhigten Stimmung ple_116.028 Platz machen. Dazu genügt bisweilen schon, daß der schmerzliche Kontrast ple_116.029 ins allgemeine erhoben und dadurch in seiner Notwendigkeit erkannt ple_116.030 wird: hierdurch verliert er, auch wenn er fortbesteht, seinen Stachel; an ple_116.031 die Stelle peinvoller Unruhe tritt eine sanfte Resignation. Ein typisches ple_116.032 Beispiel bildet Lenaus Herbstklage:ple_116.033 [Beginn Spaltensatz]
Holder Lenz, du bist dahin!ple_116.034 Nirgends, nirgends darfst du bleiben!ple_116.035 Wo ich sah dein frohes Blühn,ple_116.036 Braust des Herbstes banges Treiben
ple_116.037 Wie der Wind so traurig fuhrple_116.038 Durch den Strauch, als ob er weine;ple_116.039 Sterbeseufzer der Naturple_116.040 Schauern durch die welken Haine.
[Spaltenumbruch]ple_116.101
Wieder ist, wie bald! wie bald!ple_116.102 Mir ein Jahr dahingeschwunden.ple_116.103 Fragend rauscht es aus dem Wald:ple_116.104 „Hat dein Herz sein Glück gefunden?“
ple_116.105 Waldesrauschen, wunderbarple_116.106 Hast du mir das Herz getroffen!ple_116.107 Treulich bringt ein jedes Jahrple_116.108 Welkes Laub und welkes Hoffen.
[Ende Spaltensatz]
1)ple_116.109 Fechner hat übersehen, daß das „Lustübergewicht“, das er verlangt, nicht nur ple_116.110 durch inhaltliche Beziehungen herbeigeführt wird, sondern auch durch die ästhetische Lust ple_116.111 an der Form. Daher erklärt sich auch die schiefe Bezeichnung „Prinzip der ästhetischen ple_116.112 Versöhnung“.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0130"n="116"/><lbn="ple_116.001"/>
überwiegt. Ja, mehr als das, sie wird erhöht, wenn wir empfinden, wie <lbn="ple_116.002"/>
der Dichter auch Leidenschaften und Leiden zu überwinden, zu Kunstwerken <lbn="ple_116.003"/>
zu gestalten weiß.<notexml:id="ple_116_1"place="foot"n="1)"><lbn="ple_116.109"/><hirendition="#g">Fechner</hi> hat übersehen, daß das „Lustübergewicht“, das er verlangt, nicht nur <lbn="ple_116.110"/>
durch inhaltliche Beziehungen herbeigeführt wird, sondern auch durch die ästhetische Lust <lbn="ple_116.111"/>
an der Form. Daher erklärt sich auch die schiefe Bezeichnung „Prinzip der ästhetischen <lbn="ple_116.112"/>
Versöhnung“.</note></p><p><lbn="ple_116.004"/>
Freilich das eben Gesagte gilt, wie die Erfahrung zeigt, nur von lyrischen <lbn="ple_116.005"/>
Gedichten und zwar wesentlich von solchen kleineren Umfangs, die <lbn="ple_116.006"/>
nichts weiter wollen, als eine gegebene Stimmung durchführen, und die <lbn="ple_116.007"/>
keinen eigentlichen Fortschritt des Gedankens oder der Stimmung enthalten. <lbn="ple_116.008"/>
Bei allen größeren Dichtungen aber, bei allen denen, die uns aus <lbn="ple_116.009"/>
dem Bereich der bloßen Gefühle hinausführen, verlangen wir mehr: hier <lbn="ple_116.010"/>
muß in der Tat zum Schluß ein inhaltlich versöhnendes Element hervortreten; <lbn="ple_116.011"/>
das Endergebnis muß uns über die Unlustgefühle hinwegheben, die <lbn="ple_116.012"/>
im einzelnen in uns erweckt sind. Am deutlichsten zeigt sich das in der <lbn="ple_116.013"/>
gegenständlichen Dichtung, also dem Drama und dem Epos. Keine noch <lbn="ple_116.014"/>
so hohe formale Schönheit kann uns darüber hinweghelfen, wenn der Abschluß <lbn="ple_116.015"/>
innerlich unbefriedigend ist. Daher wird die „Frage“ wie eine Dichtung, <lbn="ple_116.016"/>
die mit dem Untergang des Helden schließt, trotzdem oder gar eben <lbn="ple_116.017"/>
hierdurch Lust erwecken kann, zu dem schwerwiegenden Problem des Tragischen, <lbn="ple_116.018"/>
dem wir späterhin eine besondere Betrachtung widmen werden. <lbn="ple_116.019"/>
Aber wir können zunächst an den einfacheren Formen der lyrischen Dichtung <lbn="ple_116.020"/>
noch weitere Beobachtungen machen.</p><p><lbn="ple_116.021"/>
Wo der Kontrast zweier Vorstellungen oder Gefühle uns lebhaft und <lbn="ple_116.022"/>
scharf zum Bewußtsein kommt, da wird es nicht immer erreichbar sein, <lbn="ple_116.023"/>
daß eines der beiden entgegengesetzten Glieder am Schluß völlig ausgelöscht <lbn="ple_116.024"/>
und verschwunden erscheint. Daher sucht und findet der Dichter <lbn="ple_116.025"/>
die Versöhnung häufig darin, daß der Kontrast durch eine dritte Vorstellung <lbn="ple_116.026"/>
ausgleichender Natur überwunden und aufgehoben wird, so daß Pein und <lbn="ple_116.027"/>
Zwiespalt am Schluß einer erhebenden oder doch beruhigten Stimmung <lbn="ple_116.028"/>
Platz machen. Dazu genügt bisweilen schon, daß der schmerzliche Kontrast <lbn="ple_116.029"/>
ins allgemeine erhoben und dadurch in seiner Notwendigkeit erkannt <lbn="ple_116.030"/>
wird: hierdurch verliert er, auch wenn er fortbesteht, seinen Stachel; an <lbn="ple_116.031"/>
die Stelle peinvoller Unruhe tritt eine sanfte Resignation. Ein typisches <lbn="ple_116.032"/>
Beispiel bildet Lenaus <hirendition="#g">Herbstklage:</hi><lbn="ple_116.033"/><cbtype="start"/><hirendition="#aq"><lg><l>Holder Lenz, du bist dahin!</l><lbn="ple_116.034"/><l>Nirgends, nirgends darfst du bleiben!</l><lbn="ple_116.035"/><l>Wo ich sah dein frohes Blühn,</l><lbn="ple_116.036"/><l>Braust des Herbstes banges Treiben </l></lg><lg><lbn="ple_116.037"/><l>Wie der Wind so traurig fuhr</l><lbn="ple_116.038"/><l>Durch den Strauch, als ob er weine;</l><lbn="ple_116.039"/><l>Sterbeseufzer der Natur</l><lbn="ple_116.040"/><l>Schauern durch die welken Haine.</l></lg><cb/><lbn="ple_116.101"/><lg><l>Wieder ist, wie bald! wie bald!</l><lbn="ple_116.102"/><l>Mir ein Jahr dahingeschwunden.</l><lbn="ple_116.103"/><l>Fragend rauscht es aus dem Wald:</l><lbn="ple_116.104"/><l>„Hat dein Herz sein Glück gefunden?“</l></lg><lg><lbn="ple_116.105"/><l>Waldesrauschen, wunderbar</l><lbn="ple_116.106"/><l>Hast du mir das Herz getroffen!</l><lbn="ple_116.107"/><l>Treulich bringt ein jedes Jahr</l><lbn="ple_116.108"/><l>Welkes Laub und welkes Hoffen.</l></lg></hi><cbtype="end"/></p></div></div></div></body></text></TEI>
[116/0130]
ple_116.001
überwiegt. Ja, mehr als das, sie wird erhöht, wenn wir empfinden, wie ple_116.002
der Dichter auch Leidenschaften und Leiden zu überwinden, zu Kunstwerken ple_116.003
zu gestalten weiß. 1)
ple_116.004
Freilich das eben Gesagte gilt, wie die Erfahrung zeigt, nur von lyrischen ple_116.005
Gedichten und zwar wesentlich von solchen kleineren Umfangs, die ple_116.006
nichts weiter wollen, als eine gegebene Stimmung durchführen, und die ple_116.007
keinen eigentlichen Fortschritt des Gedankens oder der Stimmung enthalten. ple_116.008
Bei allen größeren Dichtungen aber, bei allen denen, die uns aus ple_116.009
dem Bereich der bloßen Gefühle hinausführen, verlangen wir mehr: hier ple_116.010
muß in der Tat zum Schluß ein inhaltlich versöhnendes Element hervortreten; ple_116.011
das Endergebnis muß uns über die Unlustgefühle hinwegheben, die ple_116.012
im einzelnen in uns erweckt sind. Am deutlichsten zeigt sich das in der ple_116.013
gegenständlichen Dichtung, also dem Drama und dem Epos. Keine noch ple_116.014
so hohe formale Schönheit kann uns darüber hinweghelfen, wenn der Abschluß ple_116.015
innerlich unbefriedigend ist. Daher wird die „Frage“ wie eine Dichtung, ple_116.016
die mit dem Untergang des Helden schließt, trotzdem oder gar eben ple_116.017
hierdurch Lust erwecken kann, zu dem schwerwiegenden Problem des Tragischen, ple_116.018
dem wir späterhin eine besondere Betrachtung widmen werden. ple_116.019
Aber wir können zunächst an den einfacheren Formen der lyrischen Dichtung ple_116.020
noch weitere Beobachtungen machen.
ple_116.021
Wo der Kontrast zweier Vorstellungen oder Gefühle uns lebhaft und ple_116.022
scharf zum Bewußtsein kommt, da wird es nicht immer erreichbar sein, ple_116.023
daß eines der beiden entgegengesetzten Glieder am Schluß völlig ausgelöscht ple_116.024
und verschwunden erscheint. Daher sucht und findet der Dichter ple_116.025
die Versöhnung häufig darin, daß der Kontrast durch eine dritte Vorstellung ple_116.026
ausgleichender Natur überwunden und aufgehoben wird, so daß Pein und ple_116.027
Zwiespalt am Schluß einer erhebenden oder doch beruhigten Stimmung ple_116.028
Platz machen. Dazu genügt bisweilen schon, daß der schmerzliche Kontrast ple_116.029
ins allgemeine erhoben und dadurch in seiner Notwendigkeit erkannt ple_116.030
wird: hierdurch verliert er, auch wenn er fortbesteht, seinen Stachel; an ple_116.031
die Stelle peinvoller Unruhe tritt eine sanfte Resignation. Ein typisches ple_116.032
Beispiel bildet Lenaus Herbstklage: ple_116.033
Holder Lenz, du bist dahin! ple_116.034
Nirgends, nirgends darfst du bleiben! ple_116.035
Wo ich sah dein frohes Blühn, ple_116.036
Braust des Herbstes banges Treiben
ple_116.037
Wie der Wind so traurig fuhr ple_116.038
Durch den Strauch, als ob er weine; ple_116.039
Sterbeseufzer der Natur ple_116.040
Schauern durch die welken Haine.
ple_116.101
Wieder ist, wie bald! wie bald! ple_116.102
Mir ein Jahr dahingeschwunden. ple_116.103
Fragend rauscht es aus dem Wald: ple_116.104
„Hat dein Herz sein Glück gefunden?“
ple_116.105
Waldesrauschen, wunderbar ple_116.106
Hast du mir das Herz getroffen! ple_116.107
Treulich bringt ein jedes Jahr ple_116.108
Welkes Laub und welkes Hoffen.
1) ple_116.109
Fechner hat übersehen, daß das „Lustübergewicht“, das er verlangt, nicht nur ple_116.110
durch inhaltliche Beziehungen herbeigeführt wird, sondern auch durch die ästhetische Lust ple_116.111
an der Form. Daher erklärt sich auch die schiefe Bezeichnung „Prinzip der ästhetischen ple_116.112
Versöhnung“.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 116. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/130>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
