ple_110.001 berechtigt, wenn ein Dichter wie Shakespeare seine Personen in ple_110.002 zweierlei Sprachen sprechen läßt: die Vornehmen im deklamatorischen Stil ple_110.003 der Renaissance, das Volk in der naturalistisch wiedergegebenen Redeweise ple_110.004 der Wirklichkeit.
ple_110.005 Diese besonderen Fragen werden die späteren Untersuchungen zu beantworten ple_110.006 haben. Wenden wir uns für jetzt zu der Aufgabe zurück, die ple_110.007 Prinzipien dichterischer Komposition in ihrer allgemeinen Gestalt zu betrachten.
ple_110.008
ple_110.009 Das Gesetz der Einheit erhält einen tieferen Sinn dadurch, daß ihm ple_110.010 ein zweites von nicht geringerer Tragweite gegenüber und zur Seite tritt: ple_110.011 das Prinzip des Kontrastes. Eine allgemeine psychologische Tatsache ple_110.012 ist es, daß jede Empfindung, jede Anschauung intensiver und deutlicher ple_110.013 wird, wenn ihr eine entgegengesetzte, aber der gleichen Kategorie angehörige, ple_110.014 unmittelbar folgt; und hiermit verbindet sich in den meisten ple_110.015 Fällen ein Lustgefühl ästhetischer Art. So ist nicht nur in der Poesie, sondern ple_110.016 auf dem Gesamtgebiete der Kunst der Kontrast ein Mittel zur stärkeren ple_110.017 Hervorhebung, zur deutlicheren Veranschaulichung des Dargestellten. ple_110.018 Wie die Farben auf dem Gemälde, so heben sich Stimmungen und Gestalten ple_110.019 in der Dichtung schärfer und wirkungsvoller voneinander ab, wenn ple_110.020 sie in einem Gegensatz stehen, als wenn sie verwandten Charakter tragen.
ple_110.021 Aber man darf weiter gehen. Ein nicht minder allgemeines psychologisches ple_110.022 Gesetz ist es, daß jedes, insbesondere aber jedes ästhetische Lustgefühl, ple_110.023 lebhafter empfunden wird, wenn ihm eine Unlustempfindung voraufgegangen ple_110.024 ist, ja, daß jeder ästhetische Genuß nur dann andauernd und kraftvoll ple_110.025 ist, wenn ihm Unlustempfindungen kontrastierend beigemischt sind. Ob ple_110.026 in der Tat, wie Fechner es ausdrückt, "eine metaphysische Unmöglichkeit ple_110.027 vorliegt, daß Quellen der Lust ohne solche der Unlust in der Welt bestehen", ple_110.028 dürfen wir dahingestellt sein lassen; aber sicher ist und von höchster Bedeutung, ple_110.029 daß die Poesie den Genuß, den sie bereitet, zum Teil aus Unlustgefühlen ple_110.030 schöpft; ja, daß sie die Unlust braucht, um auf die Dauer Lust ple_110.031 zu erregen.1) In diesem Sinne ist die Kontrastwirkung mehr als ein bloßes ple_110.032 Kunstmittel, das der Dichter instinktiv oder bewußt zur Verstärkung seiner ple_110.033 Wirkungen verwendet: man darf vielmehr sagen, daß nahezu alle dichterische ple_110.034 Kunst auf der Hervorhebung und dem Ausgleich von Gegensätzen ple_110.035 beruht, ähnlich wie alle Farbenwirkung in der Malerei auf einem Nebeneinander, ple_110.036 jede Akkordfolge in der Musik auf einem Nacheinander von ple_110.037 Kontrastwirkungen begründet ist.
ple_110.038 Schon in der Lyrik sind Lieder und Gedichte, die ganz aus einer ple_110.039 einfachen Stimmung heraus empfunden sind und in denen ein Kontrast ple_110.040 nur gelegentlich oder gar nicht eingeführt ist, verhältnismäßig selten. Goethes
1)ple_110.041 Hierüber hat Viehoff, Poetik S. 24 ff., eine Anzahl treffender Bemerkungen ple_110.042 gemacht.
ple_110.001 berechtigt, wenn ein Dichter wie Shakespeare seine Personen in ple_110.002 zweierlei Sprachen sprechen läßt: die Vornehmen im deklamatorischen Stil ple_110.003 der Renaissance, das Volk in der naturalistisch wiedergegebenen Redeweise ple_110.004 der Wirklichkeit.
ple_110.005 Diese besonderen Fragen werden die späteren Untersuchungen zu beantworten ple_110.006 haben. Wenden wir uns für jetzt zu der Aufgabe zurück, die ple_110.007 Prinzipien dichterischer Komposition in ihrer allgemeinen Gestalt zu betrachten.
ple_110.008
ple_110.009 Das Gesetz der Einheit erhält einen tieferen Sinn dadurch, daß ihm ple_110.010 ein zweites von nicht geringerer Tragweite gegenüber und zur Seite tritt: ple_110.011 das Prinzip des Kontrastes. Eine allgemeine psychologische Tatsache ple_110.012 ist es, daß jede Empfindung, jede Anschauung intensiver und deutlicher ple_110.013 wird, wenn ihr eine entgegengesetzte, aber der gleichen Kategorie angehörige, ple_110.014 unmittelbar folgt; und hiermit verbindet sich in den meisten ple_110.015 Fällen ein Lustgefühl ästhetischer Art. So ist nicht nur in der Poesie, sondern ple_110.016 auf dem Gesamtgebiete der Kunst der Kontrast ein Mittel zur stärkeren ple_110.017 Hervorhebung, zur deutlicheren Veranschaulichung des Dargestellten. ple_110.018 Wie die Farben auf dem Gemälde, so heben sich Stimmungen und Gestalten ple_110.019 in der Dichtung schärfer und wirkungsvoller voneinander ab, wenn ple_110.020 sie in einem Gegensatz stehen, als wenn sie verwandten Charakter tragen.
ple_110.021 Aber man darf weiter gehen. Ein nicht minder allgemeines psychologisches ple_110.022 Gesetz ist es, daß jedes, insbesondere aber jedes ästhetische Lustgefühl, ple_110.023 lebhafter empfunden wird, wenn ihm eine Unlustempfindung voraufgegangen ple_110.024 ist, ja, daß jeder ästhetische Genuß nur dann andauernd und kraftvoll ple_110.025 ist, wenn ihm Unlustempfindungen kontrastierend beigemischt sind. Ob ple_110.026 in der Tat, wie Fechner es ausdrückt, „eine metaphysische Unmöglichkeit ple_110.027 vorliegt, daß Quellen der Lust ohne solche der Unlust in der Welt bestehen“, ple_110.028 dürfen wir dahingestellt sein lassen; aber sicher ist und von höchster Bedeutung, ple_110.029 daß die Poesie den Genuß, den sie bereitet, zum Teil aus Unlustgefühlen ple_110.030 schöpft; ja, daß sie die Unlust braucht, um auf die Dauer Lust ple_110.031 zu erregen.1) In diesem Sinne ist die Kontrastwirkung mehr als ein bloßes ple_110.032 Kunstmittel, das der Dichter instinktiv oder bewußt zur Verstärkung seiner ple_110.033 Wirkungen verwendet: man darf vielmehr sagen, daß nahezu alle dichterische ple_110.034 Kunst auf der Hervorhebung und dem Ausgleich von Gegensätzen ple_110.035 beruht, ähnlich wie alle Farbenwirkung in der Malerei auf einem Nebeneinander, ple_110.036 jede Akkordfolge in der Musik auf einem Nacheinander von ple_110.037 Kontrastwirkungen begründet ist.
ple_110.038 Schon in der Lyrik sind Lieder und Gedichte, die ganz aus einer ple_110.039 einfachen Stimmung heraus empfunden sind und in denen ein Kontrast ple_110.040 nur gelegentlich oder gar nicht eingeführt ist, verhältnismäßig selten. Goethes
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berechtigt, wenn ein Dichter wie Shakespeare seine Personen in ple_110.002
zweierlei Sprachen sprechen läßt: die Vornehmen im deklamatorischen Stil ple_110.003
der Renaissance, das Volk in der naturalistisch wiedergegebenen Redeweise ple_110.004
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Diese besonderen Fragen werden die späteren Untersuchungen zu beantworten ple_110.006
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schöpft; ja, daß sie die Unlust braucht, um auf die Dauer Lust ple_110.031
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ple_110.038
Schon in der Lyrik sind Lieder und Gedichte, die ganz aus einer ple_110.039
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 110. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/124>, abgerufen am 16.08.2024.
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