ple_086.001 Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, ple_086.002 welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse ple_086.003 und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich ple_086.004 durch die Intensität des inneren Nacherlebens und Nachempfindens bewirkt ple_086.005 sein; vielmehr muß in der Art dieses Erlebens und Empfindens ple_086.006 eine Verschiedenheit liegen. Offenbar verläuft bei einer Reihe von Dichtern ple_086.007 das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, ple_086.008 bei anderen wahrt es mehr den Zusammenhang mit der sinnlichen Anschauung. ple_086.009 Mit anderen Worten: auf die Innenwelt der einen wirken die ple_086.010 anschaulichen Eindrücke der Außenwelt stärker nach, auf die anderen ple_086.011 schwächer, ohne daß darum die innere Lebendigkeit selbst, die Kraft der ple_086.012 Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt ple_086.013 eben nur eine andere Richtung, trägt einen anderen Charakter. Natürlich ple_086.014 genug: wenn wir der Poesie die mittlere Stelle zwischen Musik und bildender ple_086.015 Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer ple_086.016 scharf bezeichneten Linie ein für allemal festliegt: sie bewegt sich vielmehr ple_086.017 in einem weiten Zwischenraum auf und ab und nähert sich je nachdem ple_086.018 mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie ple_086.019 die Psychologie es ausdrückt, auditiv veranlagt, d. h. Gefühle und Empfindungen ple_086.020 setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich ple_086.021 hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. ple_086.022 Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. ple_086.023 Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse ple_086.024 erblickt, aber vielleicht um so stärker und innerlicher ergriffen und bewegt ple_086.025 ist, und ihre Schöpfungen tragen deutlich den entsprechend verschiedenen ple_086.026 Charakter.
ple_086.027 Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit ple_086.028 des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, ple_086.029 dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe ple_086.030 schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen ple_086.031 Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die ple_086.032 Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, ple_086.033 Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche ple_086.034 den Tasso mit Hermann und Dorothea. Das Entscheidende aber bleibt ple_086.035 gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, ple_086.036 aus der die Dichtersprache und die poetische Darstellung überhaupt ple_086.037 hervorgeht, ist nicht bei allen Dichternaturen die gleiche. Sie kann ple_086.038 mehr oder weniger objektiven Anschauungsgehalt, mehr oder weniger subjektive ple_086.039 Gefühlstöne enthalten, wie das auch im Gebiete der elementaren ple_086.040 Sinnesempfindung der Fall ist. Dort steht beides zumeist im umgekehrten ple_086.041 Verhältnis; in den höheren ästhetischen Erscheinungen entsprechen sie sich ple_086.042 mindestens nicht einfach. Auch hier besteht nicht selten ein deutlicher ple_086.043 Gegensatz zwischen ausgesprochen visuellen und ebenso ausgesprochen
ple_086.001 Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, ple_086.002 welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse ple_086.003 und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich ple_086.004 durch die Intensität des inneren Nacherlebens und Nachempfindens bewirkt ple_086.005 sein; vielmehr muß in der Art dieses Erlebens und Empfindens ple_086.006 eine Verschiedenheit liegen. Offenbar verläuft bei einer Reihe von Dichtern ple_086.007 das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, ple_086.008 bei anderen wahrt es mehr den Zusammenhang mit der sinnlichen Anschauung. ple_086.009 Mit anderen Worten: auf die Innenwelt der einen wirken die ple_086.010 anschaulichen Eindrücke der Außenwelt stärker nach, auf die anderen ple_086.011 schwächer, ohne daß darum die innere Lebendigkeit selbst, die Kraft der ple_086.012 Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt ple_086.013 eben nur eine andere Richtung, trägt einen anderen Charakter. Natürlich ple_086.014 genug: wenn wir der Poesie die mittlere Stelle zwischen Musik und bildender ple_086.015 Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer ple_086.016 scharf bezeichneten Linie ein für allemal festliegt: sie bewegt sich vielmehr ple_086.017 in einem weiten Zwischenraum auf und ab und nähert sich je nachdem ple_086.018 mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie ple_086.019 die Psychologie es ausdrückt, auditiv veranlagt, d. h. Gefühle und Empfindungen ple_086.020 setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich ple_086.021 hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. ple_086.022 Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. ple_086.023 Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse ple_086.024 erblickt, aber vielleicht um so stärker und innerlicher ergriffen und bewegt ple_086.025 ist, und ihre Schöpfungen tragen deutlich den entsprechend verschiedenen ple_086.026 Charakter.
ple_086.027 Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit ple_086.028 des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, ple_086.029 dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe ple_086.030 schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen ple_086.031 Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die ple_086.032 Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, ple_086.033 Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche ple_086.034 den Tasso mit Hermann und Dorothea. Das Entscheidende aber bleibt ple_086.035 gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, ple_086.036 aus der die Dichtersprache und die poetische Darstellung überhaupt ple_086.037 hervorgeht, ist nicht bei allen Dichternaturen die gleiche. Sie kann ple_086.038 mehr oder weniger objektiven Anschauungsgehalt, mehr oder weniger subjektive ple_086.039 Gefühlstöne enthalten, wie das auch im Gebiete der elementaren ple_086.040 Sinnesempfindung der Fall ist. Dort steht beides zumeist im umgekehrten ple_086.041 Verhältnis; in den höheren ästhetischen Erscheinungen entsprechen sie sich ple_086.042 mindestens nicht einfach. Auch hier besteht nicht selten ein deutlicher ple_086.043 Gegensatz zwischen ausgesprochen visuellen und ebenso ausgesprochen
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0100"n="86"/><lbn="ple_086.001"/>
Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, <lbn="ple_086.002"/>
welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse <lbn="ple_086.003"/>
und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich <lbn="ple_086.004"/>
durch die Intensität des inneren Nacherlebens und Nachempfindens bewirkt <lbn="ple_086.005"/>
sein; vielmehr muß in der <hirendition="#g">Art</hi> dieses Erlebens und Empfindens <lbn="ple_086.006"/>
eine Verschiedenheit liegen. Offenbar verläuft bei einer Reihe von Dichtern <lbn="ple_086.007"/>
das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, <lbn="ple_086.008"/>
bei anderen wahrt es mehr den Zusammenhang mit der sinnlichen Anschauung. <lbn="ple_086.009"/>
Mit anderen Worten: auf die Innenwelt der einen wirken die <lbn="ple_086.010"/>
anschaulichen Eindrücke der Außenwelt stärker nach, auf die anderen <lbn="ple_086.011"/>
schwächer, ohne daß darum die innere Lebendigkeit selbst, die Kraft der <lbn="ple_086.012"/>
Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt <lbn="ple_086.013"/>
eben nur eine andere Richtung, trägt einen anderen Charakter. Natürlich <lbn="ple_086.014"/>
genug: wenn wir der Poesie die mittlere Stelle zwischen Musik und bildender <lbn="ple_086.015"/>
Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer <lbn="ple_086.016"/>
scharf bezeichneten Linie ein für allemal festliegt: sie bewegt sich vielmehr <lbn="ple_086.017"/>
in einem weiten Zwischenraum auf und ab und nähert sich je nachdem <lbn="ple_086.018"/>
mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie <lbn="ple_086.019"/>
die Psychologie es ausdrückt, <hirendition="#g">auditiv</hi> veranlagt, d. h. Gefühle und Empfindungen <lbn="ple_086.020"/>
setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich <lbn="ple_086.021"/>
hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. <lbn="ple_086.022"/>
Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. <lbn="ple_086.023"/>
Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse <lbn="ple_086.024"/>
erblickt, aber vielleicht um so stärker und innerlicher ergriffen und bewegt <lbn="ple_086.025"/>
ist, und ihre Schöpfungen tragen deutlich den entsprechend verschiedenen <lbn="ple_086.026"/>
Charakter.</p><p><lbn="ple_086.027"/>
Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit <lbn="ple_086.028"/>
des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, <lbn="ple_086.029"/>
dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe <lbn="ple_086.030"/>
schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen <lbn="ple_086.031"/>
Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die <lbn="ple_086.032"/>
Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, <lbn="ple_086.033"/>
Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche <lbn="ple_086.034"/>
den Tasso mit Hermann und Dorothea. Das Entscheidende aber bleibt <lbn="ple_086.035"/>
gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, <lbn="ple_086.036"/>
aus der die Dichtersprache und die poetische Darstellung überhaupt <lbn="ple_086.037"/>
hervorgeht, ist nicht bei allen Dichternaturen die gleiche. Sie kann <lbn="ple_086.038"/>
mehr oder weniger objektiven Anschauungsgehalt, mehr oder weniger subjektive <lbn="ple_086.039"/>
Gefühlstöne enthalten, wie das auch im Gebiete der elementaren <lbn="ple_086.040"/>
Sinnesempfindung der Fall ist. Dort steht beides zumeist im umgekehrten <lbn="ple_086.041"/>
Verhältnis; in den höheren ästhetischen Erscheinungen entsprechen sie sich <lbn="ple_086.042"/>
mindestens nicht einfach. Auch hier besteht nicht selten ein deutlicher <lbn="ple_086.043"/>
Gegensatz zwischen ausgesprochen visuellen und ebenso ausgesprochen
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[86/0100]
ple_086.001
Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, ple_086.002
welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse ple_086.003
und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich ple_086.004
durch die Intensität des inneren Nacherlebens und Nachempfindens bewirkt ple_086.005
sein; vielmehr muß in der Art dieses Erlebens und Empfindens ple_086.006
eine Verschiedenheit liegen. Offenbar verläuft bei einer Reihe von Dichtern ple_086.007
das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, ple_086.008
bei anderen wahrt es mehr den Zusammenhang mit der sinnlichen Anschauung. ple_086.009
Mit anderen Worten: auf die Innenwelt der einen wirken die ple_086.010
anschaulichen Eindrücke der Außenwelt stärker nach, auf die anderen ple_086.011
schwächer, ohne daß darum die innere Lebendigkeit selbst, die Kraft der ple_086.012
Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt ple_086.013
eben nur eine andere Richtung, trägt einen anderen Charakter. Natürlich ple_086.014
genug: wenn wir der Poesie die mittlere Stelle zwischen Musik und bildender ple_086.015
Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer ple_086.016
scharf bezeichneten Linie ein für allemal festliegt: sie bewegt sich vielmehr ple_086.017
in einem weiten Zwischenraum auf und ab und nähert sich je nachdem ple_086.018
mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie ple_086.019
die Psychologie es ausdrückt, auditiv veranlagt, d. h. Gefühle und Empfindungen ple_086.020
setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich ple_086.021
hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. ple_086.022
Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. ple_086.023
Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse ple_086.024
erblickt, aber vielleicht um so stärker und innerlicher ergriffen und bewegt ple_086.025
ist, und ihre Schöpfungen tragen deutlich den entsprechend verschiedenen ple_086.026
Charakter.
ple_086.027
Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit ple_086.028
des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, ple_086.029
dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe ple_086.030
schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen ple_086.031
Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die ple_086.032
Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, ple_086.033
Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche ple_086.034
den Tasso mit Hermann und Dorothea. Das Entscheidende aber bleibt ple_086.035
gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, ple_086.036
aus der die Dichtersprache und die poetische Darstellung überhaupt ple_086.037
hervorgeht, ist nicht bei allen Dichternaturen die gleiche. Sie kann ple_086.038
mehr oder weniger objektiven Anschauungsgehalt, mehr oder weniger subjektive ple_086.039
Gefühlstöne enthalten, wie das auch im Gebiete der elementaren ple_086.040
Sinnesempfindung der Fall ist. Dort steht beides zumeist im umgekehrten ple_086.041
Verhältnis; in den höheren ästhetischen Erscheinungen entsprechen sie sich ple_086.042
mindestens nicht einfach. Auch hier besteht nicht selten ein deutlicher ple_086.043
Gegensatz zwischen ausgesprochen visuellen und ebenso ausgesprochen
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 86. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/100>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
