jedes Mangelbare, jede Versetzung, jede Verschiebung auf den ersten Blick erkennen, und jedem dar- thun kannst, wenn du einmal deines Auges, und deiner feinen Unterscheidungsfähigkeit, des großen Sensoriums der Physiognomik sicher bist -- dann fange erst an -- besondere Charaktere genau anzusehen und zu beobachten.
Und fange an bey solchen Gesichtern, die sehr ausgezeichnet sind durch ihre Form und ihren Charakter -- bey Menschen, die wenigstens Eine unzweydeutige, entscheidende, be- währte Seite des Charakters haben.
Wähle dir z. E. einen außerordentlichen tiefsinnigen Denker; einen gebornen Dummkopf; einen feinen, zarten, sehr reizbaren Empfinder; oder einen eisenharten, zähen, kalten, unempfind- lichen Charakter.
Diesen sonderbaren Charakter studiere vors erste so, als wenn du nur den, und keinen andern zu studieren hättest -- betrachte ihn im Ganzen; betrachte ihn in allen seinen Theilen; beschreibe dir selbst mit ausdrücklichen Worten seine ganze Gestalt und alle seine Züge, als wenn du einem Mahler, der ihn nicht kennt, aber ihn zeichnen sollte, sein Bild diktiren wolltest. Wo immer möglich, laß ihn dir, wie dem Mahler der zu mahlende, zu dieser Beschreibung sitzen oder stehen. Zeichne ihn dir zuerst mit Worten nach der Natur. Fange bey der Statur an -- dann gehe zur Proportion fort, der scheinbaren nämlich, die nach geraden Perpendikular- und Horizon- tallinien gemessen werden kann -- sodann zur Stirne, Nase, Mund, Kinn -- und besonders der Figur, Farbe, Lage, Größe, Tiefe des Auges u. s. f.
Wenn du mit der Beschreibung fertig bist, so lies sie dir in Gegenwart der Person langsam vor, und vergleiche Zeile um Zeile, Wort für Wort mit dem Originale. Frage dich ganz bestimmt: Mangelt nichts? ist nichts überflüßig? und was da ist, ist's wahr, ist's bestimmt genug ausge- drückt? Dieser Beschreibung nach zeichne dir selber ohne Gegenwart der Person ihr Bild. Du hast sie nicht recht beschrieben, nicht recht beobachtet, wie sie nämlich der Studierer der Physiognomik beobachten soll, wenn du sie nicht nach der Beobachtung und Beschreibung, dem Hauptcharakter nach ähnlich herausbringen kannst. Um dich hierinn recht sicher zu üben, so mußt du dich gewöh- nen, sobald du ein Gesicht studieren willst, in wenigen Momenten seine wesentlichen Züge aufzufas- sen, und sie dir tief einzuprägen. -- Meine Methode hierinn ist diese: Zuerst die Form des Ge-
sichtes
Ueber das Studium der Phyſiognomik.
jedes Mangelbare, jede Verſetzung, jede Verſchiebung auf den erſten Blick erkennen, und jedem dar- thun kannſt, wenn du einmal deines Auges, und deiner feinen Unterſcheidungsfaͤhigkeit, des großen Senſoriums der Phyſiognomik ſicher biſt — dann fange erſt an — beſondere Charaktere genau anzuſehen und zu beobachten.
Und fange an bey ſolchen Geſichtern, die ſehr ausgezeichnet ſind durch ihre Form und ihren Charakter — bey Menſchen, die wenigſtens Eine unzweydeutige, entſcheidende, be- waͤhrte Seite des Charakters haben.
Waͤhle dir z. E. einen außerordentlichen tiefſinnigen Denker; einen gebornen Dummkopf; einen feinen, zarten, ſehr reizbaren Empfinder; oder einen eiſenharten, zaͤhen, kalten, unempfind- lichen Charakter.
Dieſen ſonderbaren Charakter ſtudiere vors erſte ſo, als wenn du nur den, und keinen andern zu ſtudieren haͤtteſt — betrachte ihn im Ganzen; betrachte ihn in allen ſeinen Theilen; beſchreibe dir ſelbſt mit ausdruͤcklichen Worten ſeine ganze Geſtalt und alle ſeine Zuͤge, als wenn du einem Mahler, der ihn nicht kennt, aber ihn zeichnen ſollte, ſein Bild diktiren wollteſt. Wo immer moͤglich, laß ihn dir, wie dem Mahler der zu mahlende, zu dieſer Beſchreibung ſitzen oder ſtehen. Zeichne ihn dir zuerſt mit Worten nach der Natur. Fange bey der Statur an — dann gehe zur Proportion fort, der ſcheinbaren naͤmlich, die nach geraden Perpendikular- und Horizon- tallinien gemeſſen werden kann — ſodann zur Stirne, Naſe, Mund, Kinn — und beſonders der Figur, Farbe, Lage, Groͤße, Tiefe des Auges u. ſ. f.
Wenn du mit der Beſchreibung fertig biſt, ſo lies ſie dir in Gegenwart der Perſon langſam vor, und vergleiche Zeile um Zeile, Wort fuͤr Wort mit dem Originale. Frage dich ganz beſtimmt: Mangelt nichts? iſt nichts uͤberfluͤßig? und was da iſt, iſt’s wahr, iſt’s beſtimmt genug ausge- druͤckt? Dieſer Beſchreibung nach zeichne dir ſelber ohne Gegenwart der Perſon ihr Bild. Du haſt ſie nicht recht beſchrieben, nicht recht beobachtet, wie ſie naͤmlich der Studierer der Phyſiognomik beobachten ſoll, wenn du ſie nicht nach der Beobachtung und Beſchreibung, dem Hauptcharakter nach aͤhnlich herausbringen kannſt. Um dich hierinn recht ſicher zu uͤben, ſo mußt du dich gewoͤh- nen, ſobald du ein Geſicht ſtudieren willſt, in wenigen Momenten ſeine weſentlichen Zuͤge aufzufaſ- ſen, und ſie dir tief einzupraͤgen. — Meine Methode hierinn iſt dieſe: Zuerſt die Form des Ge-
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Ueber das Studium der Phyſiognomik.
jedes Mangelbare, jede Verſetzung, jede Verſchiebung auf den erſten Blick erkennen, und jedem dar-
thun kannſt, wenn du einmal deines Auges, und deiner feinen Unterſcheidungsfaͤhigkeit, des großen
Senſoriums der Phyſiognomik ſicher biſt — dann fange erſt an — beſondere Charaktere genau
anzuſehen und zu beobachten.
Und fange an bey ſolchen Geſichtern, die ſehr ausgezeichnet ſind durch ihre Form
und ihren Charakter — bey Menſchen, die wenigſtens Eine unzweydeutige, entſcheidende, be-
waͤhrte Seite des Charakters haben.
Waͤhle dir z. E. einen außerordentlichen tiefſinnigen Denker; einen gebornen Dummkopf;
einen feinen, zarten, ſehr reizbaren Empfinder; oder einen eiſenharten, zaͤhen, kalten, unempfind-
lichen Charakter.
Dieſen ſonderbaren Charakter ſtudiere vors erſte ſo, als wenn du nur den, und
keinen andern zu ſtudieren haͤtteſt — betrachte ihn im Ganzen; betrachte ihn in allen ſeinen
Theilen; beſchreibe dir ſelbſt mit ausdruͤcklichen Worten ſeine ganze Geſtalt und alle ſeine Zuͤge, als
wenn du einem Mahler, der ihn nicht kennt, aber ihn zeichnen ſollte, ſein Bild diktiren wollteſt. Wo
immer moͤglich, laß ihn dir, wie dem Mahler der zu mahlende, zu dieſer Beſchreibung ſitzen oder
ſtehen. Zeichne ihn dir zuerſt mit Worten nach der Natur. Fange bey der Statur an — dann
gehe zur Proportion fort, der ſcheinbaren naͤmlich, die nach geraden Perpendikular- und Horizon-
tallinien gemeſſen werden kann — ſodann zur Stirne, Naſe, Mund, Kinn — und beſonders der
Figur, Farbe, Lage, Groͤße, Tiefe des Auges u. ſ. f.
Wenn du mit der Beſchreibung fertig biſt, ſo lies ſie dir in Gegenwart der Perſon langſam
vor, und vergleiche Zeile um Zeile, Wort fuͤr Wort mit dem Originale. Frage dich ganz beſtimmt:
Mangelt nichts? iſt nichts uͤberfluͤßig? und was da iſt, iſt’s wahr, iſt’s beſtimmt genug ausge-
druͤckt? Dieſer Beſchreibung nach zeichne dir ſelber ohne Gegenwart der Perſon ihr Bild. Du haſt
ſie nicht recht beſchrieben, nicht recht beobachtet, wie ſie naͤmlich der Studierer der Phyſiognomik
beobachten ſoll, wenn du ſie nicht nach der Beobachtung und Beſchreibung, dem Hauptcharakter
nach aͤhnlich herausbringen kannſt. Um dich hierinn recht ſicher zu uͤben, ſo mußt du dich gewoͤh-
nen, ſobald du ein Geſicht ſtudieren willſt, in wenigen Momenten ſeine weſentlichen Zuͤge aufzufaſ-
ſen, und ſie dir tief einzupraͤgen. — Meine Methode hierinn iſt dieſe: Zuerſt die Form des Ge-
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Lavater, Johann Caspar: Physiognomische Fragmente, zur Beförderung der Menschenkenntniß und Menschenliebe. Bd. 4. Leipzig u. a., 1778, S. 143. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lavater_fragmente04_1778/173>, abgerufen am 25.11.2024.
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