[Herder, Johann Gottfried von]: Plastik. Riga u. a., 1778.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

und Torevtik, über agalma und signum, to-
reuma und caelaturam, baitulia, xoana, brete
u. f. treflich metagrabolisiren. Jch könnte zei-
gen, daß die Bildhauerkunst überall nur so habe
entstehen können, wie sie bei unsern Kindern ent-
steht, in deren Händen sich Wachs, Brot, Ton
selbst bildet: zeigen, daß die Griechen in ihren
Modellen dem Ursprunge der Kunst treu blieben,
so fern sie ihm treu bleiben mußten, und daß die
Methode zu modelliren, die Michael Angelo
gebrauchte und Winkelmann so sehr rühmeta),
nichts als das sei, wovon wir reden. Nämlich
"das jeder Form und Beugung sich sanft an-
"schleichende und anplätschernde Wasser wird
"dem Auge des bildenden Künstlers der zarteste
"Finger", der durch den Wiederschein gleich-
sam an mehrerer Runde, schwebendem Zauber
und Lieblichkeit viel gewinnet. Jch könnte sa-
gen, daß die so natürliche Vielförmigkeit der
Griechischen Bilde, da jeder Muskel schwebt,
da nichts Tafel wird und keine Seite, keine Vier-
theilseite des Gesichts, wie die andre, folglich
auch nie durch Kupferstiche, Zeichnungen, Ge-
mählde darzustellen oder zu ersetzen ist, uns Zug
für Zug und fast unwillkührlich auf jede weiche
Stelle, jede zarte Form tastend ziehe u. dergl.

Wozu

a) Gedanken über die Nachahmung. S. 28. f.

und Torevtik, uͤber αγαλμα und ſignum, το-
ρευμα und caelaturam, βαιτυλια, ξοανα, βρετη
u. f. treflich metagraboliſiren. Jch koͤnnte zei-
gen, daß die Bildhauerkunſt uͤberall nur ſo habe
entſtehen koͤnnen, wie ſie bei unſern Kindern ent-
ſteht, in deren Haͤnden ſich Wachs, Brot, Ton
ſelbſt bildet: zeigen, daß die Griechen in ihren
Modellen dem Urſprunge der Kunſt treu blieben,
ſo fern ſie ihm treu bleiben mußten, und daß die
Methode zu modelliren, die Michael Angelo
gebrauchte und Winkelmann ſo ſehr ruͤhmeta),
nichts als das ſei, wovon wir reden. Naͤmlich
„das jeder Form und Beugung ſich ſanft an-
„ſchleichende und anplaͤtſchernde Waſſer wird
„dem Auge des bildenden Kuͤnſtlers der zarteſte
„Finger„, der durch den Wiederſchein gleich-
ſam an mehrerer Runde, ſchwebendem Zauber
und Lieblichkeit viel gewinnet. Jch koͤnnte ſa-
gen, daß die ſo natuͤrliche Vielfoͤrmigkeit der
Griechiſchen Bilde, da jeder Muſkel ſchwebt,
da nichts Tafel wird und keine Seite, keine Vier-
theilſeite des Geſichts, wie die andre, folglich
auch nie durch Kupferſtiche, Zeichnungen, Ge-
maͤhlde darzuſtellen oder zu erſetzen iſt, uns Zug
fuͤr Zug und faſt unwillkuͤhrlich auf jede weiche
Stelle, jede zarte Form taſtend ziehe u. dergl.

Wozu

a) Gedanken uͤber die Nachahmung. S. 28. f.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <p><pb facs="#f0119" n="116"/>
und <hi rendition="#fr">Torevtik,</hi> u&#x0364;ber &#x03B1;&#x03B3;&#x03B1;&#x03BB;&#x03BC;&#x03B1; und <hi rendition="#aq">&#x017F;ignum,</hi> &#x03C4;&#x03BF;-<lb/>
&#x03C1;&#x03B5;&#x03C5;&#x03BC;&#x03B1; und <hi rendition="#aq">caelaturam,</hi> &#x03B2;&#x03B1;&#x03B9;&#x03C4;&#x03C5;&#x03BB;&#x03B9;&#x03B1;, &#x03BE;&#x03BF;&#x03B1;&#x03BD;&#x03B1;, &#x03B2;&#x03C1;&#x03B5;&#x03C4;&#x03B7;<lb/>
u. f. treflich metagraboli&#x017F;iren. Jch ko&#x0364;nnte zei-<lb/>
gen, daß die Bildhauerkun&#x017F;t u&#x0364;berall nur &#x017F;o habe<lb/>
ent&#x017F;tehen ko&#x0364;nnen, wie &#x017F;ie bei un&#x017F;ern Kindern ent-<lb/>
&#x017F;teht, in deren Ha&#x0364;nden &#x017F;ich Wachs, Brot, Ton<lb/>
&#x017F;elb&#x017F;t bildet: zeigen, daß die Griechen in ihren<lb/>
Modellen dem Ur&#x017F;prunge der Kun&#x017F;t treu blieben,<lb/>
&#x017F;o fern &#x017F;ie ihm treu bleiben mußten, und daß die<lb/>
Methode zu modelliren, die <hi rendition="#fr">Michael Angelo</hi><lb/>
gebrauchte und <hi rendition="#fr">Winkelmann</hi> &#x017F;o &#x017F;ehr ru&#x0364;hmet<note place="foot" n="a)">Gedanken u&#x0364;ber die Nachahmung. S. 28. f.</note>,<lb/>
nichts als das &#x017F;ei, wovon wir reden. Na&#x0364;mlich<lb/>
&#x201E;das jeder Form und Beugung &#x017F;ich &#x017F;anft an-<lb/>
&#x201E;&#x017F;chleichende und anpla&#x0364;t&#x017F;chernde Wa&#x017F;&#x017F;er wird<lb/>
&#x201E;dem Auge des bildenden Ku&#x0364;n&#x017F;tlers der zarte&#x017F;te<lb/>
&#x201E;Finger&#x201E;, der durch den Wieder&#x017F;chein gleich-<lb/>
&#x017F;am an mehrerer Runde, &#x017F;chwebendem Zauber<lb/>
und Lieblichkeit viel gewinnet. Jch ko&#x0364;nnte &#x017F;a-<lb/>
gen, daß die &#x017F;o natu&#x0364;rliche <hi rendition="#fr">Vielfo&#x0364;rmigkeit</hi> der<lb/>
Griechi&#x017F;chen Bilde, da jeder Mu&#x017F;kel <hi rendition="#fr">&#x017F;chwebt,</hi><lb/>
da nichts Tafel wird und keine Seite, keine Vier-<lb/>
theil&#x017F;eite des Ge&#x017F;ichts, wie die andre, folglich<lb/>
auch nie durch Kupfer&#x017F;tiche, Zeichnungen, Ge-<lb/>
ma&#x0364;hlde darzu&#x017F;tellen oder zu er&#x017F;etzen i&#x017F;t, uns Zug<lb/>
fu&#x0364;r Zug und fa&#x017F;t unwillku&#x0364;hrlich auf jede weiche<lb/>
Stelle, jede zarte Form <hi rendition="#fr">ta&#x017F;tend ziehe</hi> u. dergl.<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">Wozu</fw><lb/></p>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[116/0119] und Torevtik, uͤber αγαλμα und ſignum, το- ρευμα und caelaturam, βαιτυλια, ξοανα, βρετη u. f. treflich metagraboliſiren. Jch koͤnnte zei- gen, daß die Bildhauerkunſt uͤberall nur ſo habe entſtehen koͤnnen, wie ſie bei unſern Kindern ent- ſteht, in deren Haͤnden ſich Wachs, Brot, Ton ſelbſt bildet: zeigen, daß die Griechen in ihren Modellen dem Urſprunge der Kunſt treu blieben, ſo fern ſie ihm treu bleiben mußten, und daß die Methode zu modelliren, die Michael Angelo gebrauchte und Winkelmann ſo ſehr ruͤhmet a), nichts als das ſei, wovon wir reden. Naͤmlich „das jeder Form und Beugung ſich ſanft an- „ſchleichende und anplaͤtſchernde Waſſer wird „dem Auge des bildenden Kuͤnſtlers der zarteſte „Finger„, der durch den Wiederſchein gleich- ſam an mehrerer Runde, ſchwebendem Zauber und Lieblichkeit viel gewinnet. Jch koͤnnte ſa- gen, daß die ſo natuͤrliche Vielfoͤrmigkeit der Griechiſchen Bilde, da jeder Muſkel ſchwebt, da nichts Tafel wird und keine Seite, keine Vier- theilſeite des Geſichts, wie die andre, folglich auch nie durch Kupferſtiche, Zeichnungen, Ge- maͤhlde darzuſtellen oder zu erſetzen iſt, uns Zug fuͤr Zug und faſt unwillkuͤhrlich auf jede weiche Stelle, jede zarte Form taſtend ziehe u. dergl. Wozu a) Gedanken uͤber die Nachahmung. S. 28. f.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/herder_plastik_1778
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/herder_plastik_1778/119
Zitationshilfe:	[Herder, Johann Gottfried von]: Plastik. Riga u. a., 1778, S. 116. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/herder_plastik_1778/119>, abgerufen am 27.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.