Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Herder, Johann Gottfried von: Kritische Wälder. Bd. 2. Riga, 1769.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Kritische Wälder.
durch ihren Namen reizet, die mir nur denn gefäl-
let, wenn sie neben andern stehet. Der Anblick,
das innere schnelle Gefühl eines poetischen Bildes
muß das Herz entwenden: wer blos durch Verglei-
chungen, durch Parallelen Empfindung bekommt,
dem schadets nicht, wenn er keine habe.

Das schönste Bild eines Autors muß mit den
Worten, an der Stelle, das schönste seyn, da ers
saget, da es stehet: eine Blume, die in ihrem Erd-
reiche die natürlichste, die schönste ist. Man wurzle
sie aus, man verpflanze sie unter zehn andre Gattun-
gen ihres Geschlechts, aber nicht ihrer Art, ihres Him-
melstrichs, ihres Bodens, und man hat ihren Platz,
ihre Natur, ihre beste Schönheit genommen. Je-
de Gattung der Poesie, jeder eigenthümliche Zweck
giebt auch dem Bilde Geist und Leben, nicht blos
Colorit und Gewand: man reiße es aus seinem Or-
te, aus seiner Verbindung, aus seiner Localwirkung,
und es ist ein Schatten. Jmmer ists ein Verderb
der Dichtkunst gewesen, aus ihr Anthologien zu samm-
len, und fast immer ein kalter Gebrauch des Dich-
ters, ihm einzelne Federn zu entrupfen, sie mit an-
dern zusammen zu legen: da wird, nach der alten
Fabel, die weißeste Schwanfeder von der struppich-
ten Adlersfeder verzehrt.

Jch könnte zehn gegen ein Beispiel meines Au-
tors über diesen Parallelengeschmack anführen; denn
es ist ja sein allerliebster Geschmack. Und für mich

immer

Kritiſche Waͤlder.
durch ihren Namen reizet, die mir nur denn gefaͤl-
let, wenn ſie neben andern ſtehet. Der Anblick,
das innere ſchnelle Gefuͤhl eines poetiſchen Bildes
muß das Herz entwenden: wer blos durch Verglei-
chungen, durch Parallelen Empfindung bekommt,
dem ſchadets nicht, wenn er keine habe.

Das ſchoͤnſte Bild eines Autors muß mit den
Worten, an der Stelle, das ſchoͤnſte ſeyn, da ers
ſaget, da es ſtehet: eine Blume, die in ihrem Erd-
reiche die natuͤrlichſte, die ſchoͤnſte iſt. Man wurzle
ſie aus, man verpflanze ſie unter zehn andre Gattun-
gen ihres Geſchlechts, aber nicht ihrer Art, ihres Him-
melſtrichs, ihres Bodens, und man hat ihren Platz,
ihre Natur, ihre beſte Schoͤnheit genommen. Je-
de Gattung der Poeſie, jeder eigenthuͤmliche Zweck
giebt auch dem Bilde Geiſt und Leben, nicht blos
Colorit und Gewand: man reiße es aus ſeinem Or-
te, aus ſeiner Verbindung, aus ſeiner Localwirkung,
und es iſt ein Schatten. Jmmer iſts ein Verderb
der Dichtkunſt geweſen, aus ihr Anthologien zu ſamm-
len, und faſt immer ein kalter Gebrauch des Dich-
ters, ihm einzelne Federn zu entrupfen, ſie mit an-
dern zuſammen zu legen: da wird, nach der alten
Fabel, die weißeſte Schwanfeder von der ſtruppich-
ten Adlersfeder verzehrt.

Jch koͤnnte zehn gegen ein Beiſpiel meines Au-
tors uͤber dieſen Parallelengeſchmack anfuͤhren; denn
es iſt ja ſein allerliebſter Geſchmack. Und fuͤr mich

immer
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0250" n="244"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Kriti&#x017F;che Wa&#x0364;lder.</hi></fw><lb/>
durch ihren Namen reizet, die mir nur denn gefa&#x0364;l-<lb/>
let, wenn &#x017F;ie neben andern &#x017F;tehet. Der Anblick,<lb/>
das innere &#x017F;chnelle Gefu&#x0364;hl eines poeti&#x017F;chen Bildes<lb/>
muß das Herz entwenden: wer blos durch Verglei-<lb/>
chungen, durch Parallelen Empfindung bekommt,<lb/>
dem &#x017F;chadets nicht, wenn er keine habe.</p><lb/>
          <p>Das &#x017F;cho&#x0364;n&#x017F;te Bild eines Autors muß mit den<lb/>
Worten, an der Stelle, das &#x017F;cho&#x0364;n&#x017F;te &#x017F;eyn, da ers<lb/>
&#x017F;aget, da es &#x017F;tehet: eine Blume, die in ihrem Erd-<lb/>
reiche die natu&#x0364;rlich&#x017F;te, die &#x017F;cho&#x0364;n&#x017F;te i&#x017F;t. Man wurzle<lb/>
&#x017F;ie aus, man verpflanze &#x017F;ie unter zehn andre Gattun-<lb/>
gen ihres Ge&#x017F;chlechts, aber nicht ihrer Art, ihres Him-<lb/>
mel&#x017F;trichs, ihres Bodens, und man hat ihren Platz,<lb/>
ihre Natur, ihre be&#x017F;te Scho&#x0364;nheit genommen. Je-<lb/>
de Gattung der Poe&#x017F;ie, jeder eigenthu&#x0364;mliche Zweck<lb/>
giebt auch dem Bilde Gei&#x017F;t und Leben, nicht blos<lb/>
Colorit und Gewand: man reiße es aus &#x017F;einem Or-<lb/>
te, aus &#x017F;einer Verbindung, aus &#x017F;einer Localwirkung,<lb/>
und es i&#x017F;t ein Schatten. Jmmer i&#x017F;ts ein Verderb<lb/>
der Dichtkun&#x017F;t gewe&#x017F;en, aus ihr Anthologien zu &#x017F;amm-<lb/>
len, und fa&#x017F;t immer ein kalter Gebrauch des Dich-<lb/>
ters, ihm einzelne Federn zu entrupfen, &#x017F;ie mit an-<lb/>
dern zu&#x017F;ammen zu legen: da wird, nach der alten<lb/>
Fabel, die weiße&#x017F;te Schwanfeder von der &#x017F;truppich-<lb/>
ten Adlersfeder verzehrt.</p><lb/>
          <p>Jch ko&#x0364;nnte zehn gegen ein Bei&#x017F;piel meines Au-<lb/>
tors u&#x0364;ber die&#x017F;en Parallelenge&#x017F;chmack anfu&#x0364;hren; denn<lb/>
es i&#x017F;t ja &#x017F;ein allerlieb&#x017F;ter Ge&#x017F;chmack. Und fu&#x0364;r mich<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">immer</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[244/0250] Kritiſche Waͤlder. durch ihren Namen reizet, die mir nur denn gefaͤl- let, wenn ſie neben andern ſtehet. Der Anblick, das innere ſchnelle Gefuͤhl eines poetiſchen Bildes muß das Herz entwenden: wer blos durch Verglei- chungen, durch Parallelen Empfindung bekommt, dem ſchadets nicht, wenn er keine habe. Das ſchoͤnſte Bild eines Autors muß mit den Worten, an der Stelle, das ſchoͤnſte ſeyn, da ers ſaget, da es ſtehet: eine Blume, die in ihrem Erd- reiche die natuͤrlichſte, die ſchoͤnſte iſt. Man wurzle ſie aus, man verpflanze ſie unter zehn andre Gattun- gen ihres Geſchlechts, aber nicht ihrer Art, ihres Him- melſtrichs, ihres Bodens, und man hat ihren Platz, ihre Natur, ihre beſte Schoͤnheit genommen. Je- de Gattung der Poeſie, jeder eigenthuͤmliche Zweck giebt auch dem Bilde Geiſt und Leben, nicht blos Colorit und Gewand: man reiße es aus ſeinem Or- te, aus ſeiner Verbindung, aus ſeiner Localwirkung, und es iſt ein Schatten. Jmmer iſts ein Verderb der Dichtkunſt geweſen, aus ihr Anthologien zu ſamm- len, und faſt immer ein kalter Gebrauch des Dich- ters, ihm einzelne Federn zu entrupfen, ſie mit an- dern zuſammen zu legen: da wird, nach der alten Fabel, die weißeſte Schwanfeder von der ſtruppich- ten Adlersfeder verzehrt. Jch koͤnnte zehn gegen ein Beiſpiel meines Au- tors uͤber dieſen Parallelengeſchmack anfuͤhren; denn es iſt ja ſein allerliebſter Geſchmack. Und fuͤr mich immer

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische02_1769
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische02_1769/250
Zitationshilfe: Herder, Johann Gottfried von: Kritische Wälder. Bd. 2. Riga, 1769, S. 244. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische02_1769/250>, abgerufen am 24.11.2024.