Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Grimm, Jacob: Über den altdeutschen Meistergesang. Göttingen, 1811.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Lichtenstein 2. 30. 31. (ir edeln frowen etc.)
Derselbe 2. 32. (alle die in etc.) Dritte kurz.
Alram 2. 110. (mich dunket etc.)
v. Regensburg 2. 117. Dritte kürzer.

so wie auch einige sechszeilige, als:

Milons von Sevelingen Lieder (die zwei letzten Stro-
phen gehören ihm schwerlich.)

Kol von Niussen.

In den gleich zugefügten Anmerkungen habe ich nun schon dar-
gethan, wie sich die Zeilen des Abgesangs meistens äußerlich
unterscheiden, und selbst was die ganz gleichzeitigen darunter
betrifft, so komme ich auf meine obige Bemerkung zurück, daß
uns hier die Musik fehlt, welche nicht anders als in den Ni-
belungen die drei Theile bestimmt haben wird. Da ich an-
nehme, daß der Meistersang nicht allein die Sitte der Volks-
dichter beibehalten, sondern auch sein eigenes Princip aus dem
Volksgesang geschöpft und nur äußerlich aufgestellt und fortge-
führt hat, so finde ich es ganz natürlich, daß die Form dieser
einfachen Lieder an den Volksgesang erinnere. Ich halte sie
übrigens für vortrefflich und größten Theils sehr alt, man
glaubt in ihnen die Grundlage aller Liebeslieder zu erblicken.
Allein der meistersängerischen Regel widerstehen sie nicht, wenn
sie solche auch am unscheinbarsten und schwächsten darstellen.
Haben doch die späten Meister noch die einfache Auflösung der
langen gleichen Zeilen, in acht kurze gleiche (Wolframs Hön-
weis) ohne Anstoß geduldet und in den Schulen gebraucht, und
den Abgesang gerade zu mit der fünften (also ohne Auflösung,
mit der dritten) Zeile angefangen 38); womit die Musiknoten
dieser Weise in Volksliederbüchern (wie Forsters) ganz über-
einstimmen.

38) Diese Auflösung sehe man in einem merkwürdigen Beispiel
schon in dem Minnelied des Joh. v. Brabant, 1. 8. frowe
durch got genade etc.) Vergl. auch den Meistersänger Had-
loub 2. 194. (o we si wigt so kleine etc.)

Lichtenſtein 2. 30. 31. (ir edeln frowen ꝛc.)
Derſelbe 2. 32. (alle die in ꝛc.) Dritte kurz.
Alram 2. 110. (mich dunket ꝛc.)
v. Regensburg 2. 117. Dritte kuͤrzer.

ſo wie auch einige ſechszeilige, als:

Milons von Sevelingen Lieder (die zwei letzten Stro-
phen gehoͤren ihm ſchwerlich.)

Kol von Niuſſen.

In den gleich zugefuͤgten Anmerkungen habe ich nun ſchon dar-
gethan, wie ſich die Zeilen des Abgeſangs meiſtens aͤußerlich
unterſcheiden, und ſelbſt was die ganz gleichzeitigen darunter
betrifft, ſo komme ich auf meine obige Bemerkung zuruͤck, daß
uns hier die Muſik fehlt, welche nicht anders als in den Ni-
belungen die drei Theile beſtimmt haben wird. Da ich an-
nehme, daß der Meiſterſang nicht allein die Sitte der Volks-
dichter beibehalten, ſondern auch ſein eigenes Princip aus dem
Volksgeſang geſchoͤpft und nur aͤußerlich aufgeſtellt und fortge-
fuͤhrt hat, ſo finde ich es ganz natuͤrlich, daß die Form dieſer
einfachen Lieder an den Volksgeſang erinnere. Ich halte ſie
uͤbrigens fuͤr vortrefflich und groͤßten Theils ſehr alt, man
glaubt in ihnen die Grundlage aller Liebeslieder zu erblicken.
Allein der meiſterſaͤngeriſchen Regel widerſtehen ſie nicht, wenn
ſie ſolche auch am unſcheinbarſten und ſchwaͤchſten darſtellen.
Haben doch die ſpaͤten Meiſter noch die einfache Aufloͤſung der
langen gleichen Zeilen, in acht kurze gleiche (Wolframs Hoͤn-
weis) ohne Anſtoß geduldet und in den Schulen gebraucht, und
den Abgeſang gerade zu mit der fuͤnften (alſo ohne Aufloͤſung,
mit der dritten) Zeile angefangen 38); womit die Muſiknoten
dieſer Weiſe in Volksliederbuͤchern (wie Forſters) ganz uͤber-
einſtimmen.

38) Dieſe Aufloͤſung ſehe man in einem merkwuͤrdigen Beiſpiel
ſchon in dem Minnelied des Joh. v. Brabant, 1. 8. frowe
durch got genade ꝛc.) Vergl. auch den Meiſterſaͤnger Had-
loub 2. 194. (o we ſi wigt ſo kleine ꝛc.)

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0058" n="48"/><list><item><hi rendition="#g">Lichten&#x017F;tein</hi> 2. 30. 31. (ir edeln frowen &#xA75B;c.)</item><lb/><item>Der&#x017F;elbe 2. 32. (alle die in &#xA75B;c.) Dritte kurz.</item><lb/><item><hi rendition="#g">Alram</hi> 2. 110. (mich dunket &#xA75B;c.)</item><lb/><item>v. <hi rendition="#g">Regensburg</hi> 2. 117. Dritte ku&#x0364;rzer.</item></list><lb/>
&#x017F;o wie auch einige &#x017F;echszeilige, als:</p><lb/>
              <list>
                <item><hi rendition="#g">Milons von Sevelingen</hi> Lieder (die zwei letzten Stro-<lb/>
phen geho&#x0364;ren ihm &#x017F;chwerlich.)</item><lb/>
                <item><hi rendition="#g">Kol von Niu&#x017F;&#x017F;en</hi>.</item>
              </list><lb/>
              <p>In den gleich zugefu&#x0364;gten Anmerkungen habe ich nun &#x017F;chon dar-<lb/>
gethan, wie &#x017F;ich die Zeilen des Abge&#x017F;angs mei&#x017F;tens a&#x0364;ußerlich<lb/>
unter&#x017F;cheiden, und &#x017F;elb&#x017F;t was die ganz gleichzeitigen darunter<lb/>
betrifft, &#x017F;o komme ich auf meine obige Bemerkung zuru&#x0364;ck, daß<lb/>
uns hier die Mu&#x017F;ik fehlt, welche nicht anders als in den Ni-<lb/>
belungen die drei Theile be&#x017F;timmt haben wird. Da ich an-<lb/>
nehme, daß der Mei&#x017F;ter&#x017F;ang nicht allein die Sitte der Volks-<lb/>
dichter beibehalten, &#x017F;ondern auch &#x017F;ein eigenes Princip aus dem<lb/>
Volksge&#x017F;ang ge&#x017F;cho&#x0364;pft und nur a&#x0364;ußerlich aufge&#x017F;tellt und fortge-<lb/>
fu&#x0364;hrt hat, &#x017F;o finde ich es ganz natu&#x0364;rlich, daß die Form die&#x017F;er<lb/>
einfachen Lieder an den Volksge&#x017F;ang erinnere. Ich halte &#x017F;ie<lb/>
u&#x0364;brigens fu&#x0364;r vortrefflich und gro&#x0364;ßten Theils &#x017F;ehr alt, man<lb/>
glaubt in ihnen die Grundlage aller Liebeslieder zu erblicken.<lb/>
Allein der mei&#x017F;ter&#x017F;a&#x0364;ngeri&#x017F;chen Regel wider&#x017F;tehen &#x017F;ie nicht, wenn<lb/>
&#x017F;ie &#x017F;olche auch am un&#x017F;cheinbar&#x017F;ten und &#x017F;chwa&#x0364;ch&#x017F;ten dar&#x017F;tellen.<lb/>
Haben doch die &#x017F;pa&#x0364;ten Mei&#x017F;ter noch die einfache Auflo&#x0364;&#x017F;ung der<lb/>
langen gleichen Zeilen, in acht kurze gleiche (Wolframs Ho&#x0364;n-<lb/>
weis) ohne An&#x017F;toß geduldet und in den Schulen gebraucht, und<lb/>
den Abge&#x017F;ang gerade zu mit der fu&#x0364;nften (al&#x017F;o ohne Auflo&#x0364;&#x017F;ung,<lb/>
mit der dritten) Zeile angefangen <note place="foot" n="38)">Die&#x017F;e Auflo&#x0364;&#x017F;ung &#x017F;ehe man in einem merkwu&#x0364;rdigen Bei&#x017F;piel<lb/>
&#x017F;chon in dem Minnelied des <hi rendition="#g">Joh. v. Brabant</hi>, 1. 8. frowe<lb/>
durch got genade &#xA75B;c.) Vergl. auch den Mei&#x017F;ter&#x017F;a&#x0364;nger <hi rendition="#g">Had-<lb/>
loub</hi> 2. 194. (o we &#x017F;i wigt &#x017F;o kleine &#xA75B;c.)</note>; womit die Mu&#x017F;iknoten<lb/>
die&#x017F;er Wei&#x017F;e in Volksliederbu&#x0364;chern (wie <hi rendition="#g">For&#x017F;ters</hi>) ganz u&#x0364;ber-<lb/>
ein&#x017F;timmen.</p><lb/>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[48/0058] Lichtenſtein 2. 30. 31. (ir edeln frowen ꝛc.) Derſelbe 2. 32. (alle die in ꝛc.) Dritte kurz. Alram 2. 110. (mich dunket ꝛc.) v. Regensburg 2. 117. Dritte kuͤrzer. ſo wie auch einige ſechszeilige, als: Milons von Sevelingen Lieder (die zwei letzten Stro- phen gehoͤren ihm ſchwerlich.) Kol von Niuſſen. In den gleich zugefuͤgten Anmerkungen habe ich nun ſchon dar- gethan, wie ſich die Zeilen des Abgeſangs meiſtens aͤußerlich unterſcheiden, und ſelbſt was die ganz gleichzeitigen darunter betrifft, ſo komme ich auf meine obige Bemerkung zuruͤck, daß uns hier die Muſik fehlt, welche nicht anders als in den Ni- belungen die drei Theile beſtimmt haben wird. Da ich an- nehme, daß der Meiſterſang nicht allein die Sitte der Volks- dichter beibehalten, ſondern auch ſein eigenes Princip aus dem Volksgeſang geſchoͤpft und nur aͤußerlich aufgeſtellt und fortge- fuͤhrt hat, ſo finde ich es ganz natuͤrlich, daß die Form dieſer einfachen Lieder an den Volksgeſang erinnere. Ich halte ſie uͤbrigens fuͤr vortrefflich und groͤßten Theils ſehr alt, man glaubt in ihnen die Grundlage aller Liebeslieder zu erblicken. Allein der meiſterſaͤngeriſchen Regel widerſtehen ſie nicht, wenn ſie ſolche auch am unſcheinbarſten und ſchwaͤchſten darſtellen. Haben doch die ſpaͤten Meiſter noch die einfache Aufloͤſung der langen gleichen Zeilen, in acht kurze gleiche (Wolframs Hoͤn- weis) ohne Anſtoß geduldet und in den Schulen gebraucht, und den Abgeſang gerade zu mit der fuͤnften (alſo ohne Aufloͤſung, mit der dritten) Zeile angefangen 38); womit die Muſiknoten dieſer Weiſe in Volksliederbuͤchern (wie Forſters) ganz uͤber- einſtimmen. 38) Dieſe Aufloͤſung ſehe man in einem merkwuͤrdigen Beiſpiel ſchon in dem Minnelied des Joh. v. Brabant, 1. 8. frowe durch got genade ꝛc.) Vergl. auch den Meiſterſaͤnger Had- loub 2. 194. (o we ſi wigt ſo kleine ꝛc.)

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811/58
Zitationshilfe:	Grimm, Jacob: Über den altdeutschen Meistergesang. Göttingen, 1811, S. 48. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811/58>, abgerufen am 30.01.2025.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2025 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2025. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.