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Die Grenzboten. Jg. 79, 1920, Viertes Vierteljahr.

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Zum tonsetzerischen Schaffen der Gegenwart

konnte. Man sieht, wohin dieses "musikalischer als die Musik" letzten Endes
führt. Und da der Gedanke, falls er sich nicht mit einer bloß stufenweisen Steige¬
rung des rein seelischen, bisher schon in der Musik überwiegend richtunggebenden
Elements begnügen will, in sich widersinnig wird, so blieb nichts übrig als die
expressionistischen Äußerlichkeiten der Schwesterkünste nachzuahmen -- so die
möglichste Negation des bisherigen Schönheitsideals, die Bevorzugung des
Krankhaften, Exaltierten, Explosiven, Unnatürlichen, die Anleihen bei der Kunst
außereuropäischer Kulturen und dergleichen.

Es ist kennzeichnend für die geistige Einstellung unserer musikalischen
Expressionisten, daß sie nie oder nur in Ausnahmefällen auf dem Wege der
musikalischen Praxis zu ihren Neuerungen, Gesetzesaufhebungen, Revolutionen
gelangen, vielmehr in erstaunlichem Maße das verstandesmäßige, theoretische
Raisonnement vorausschicken, bei der Musikwissenschaft in ihrer historischen wie
akustischen wie ethnologischen Richtung Anleihen zu machen, Stützen zu ge¬
winnen suchen, ohne daß hier doch meist ein offenbares Dilettieren, halbes oder
ganzes Mißverstehen vermieden worden wäre. Vorläufig ist in den einschlägigen
Tonwerken denn auch weit mehr Abbruch denn positiv neu Aufbauendes zu
beobachten. Das Bedürfnis, immer schärfere Reizmittel zu erfinden, hat-' die
Dissonanz, die bisher immer als eine der Lösung bedürfende Spannung be¬
trachtet wurde, dieses Zusammenhanges mit der Konsonanz beraubt, sie zu einer
in sich selbst beruhenden Farbe umgewertet, damit aber natürlich auch die Kon¬
sonanz von ihrer auf solchem Gegensatz beruhenden Ehrenstellung verdrängt
und den fundamentalen Unterschied beider Begriffe als "Sein" und "Werden"
aufgelöst. Syntax und Logik der Musiksprache sind entthront, und auch in ton¬
künstlerischen Bezirken kündigt sich damit der Dadaismns, die Freude am elemen¬
taren Süuglingslallen, an.

Nun brauchte man an sich ja nicht zu erschrecken, denn keine neuen Tafeln
werden geschrieben, ohne daß alte dafür in Scherben gehen. Nur erscheinen die
praktischen Denkmäler dieses Kunststrebens, wenn ihnen auch z. B. in Erdmann
ein persönlich stürmisch-jugendliches Temperament sich zugesellt hat, nicht als
wildes Kreißen einer neuen, kindlichen Welt, sondern vielfach als ein greisenhaft¬
raffiniertes, geschmäcklerisch überreiztes Probieren letzter müderEnk el einer ab¬
klingenden, vereisenden Epoche. Es sind nicht die Odoaker, Chlodwig und Dietrich
in barbarisch ungeschlachter Kraft am Werke, sondern -- soweit ich sehen
kann -- viel eher noch die Romuli ^ugustuli, die sich mehr um Roms, den
Hahn als um Roms, das Weltreich erregen. Mag auch hie und da ein über¬
zeugter Narr, ein ehrlich begeisterter Sonderling unter ihnen sich um sein ver¬
meintliches Ideal stigmatisieren lassen,^ so fehlt es auch hier zweifellos nicht an
dem unerfreulichen Typus derer, die den Deutschen alles, was ihre großen
Meister an Echten und Wahren erkämpft haben, als wertlos hinstellen möchten,
ihnen jeden eingeborenen Instinkt auszutreiben suchen, um ein neues Ideal der
Negerkunst in ihre doch ganz anders gearteten Seelen zu gießen. Man wird es
national und völkisch gesonnener Künstlern und Kunstfreunden nicht übelnehmen
dürfen, wenn sie sich solchen Bestrebungen gegenüber, die die äußerste Konse¬
quenz des üblen Schlagworts ,,1'art pour l'art" predigen und doch außerkünstle-


Zum tonsetzerischen Schaffen der Gegenwart

konnte. Man sieht, wohin dieses „musikalischer als die Musik" letzten Endes
führt. Und da der Gedanke, falls er sich nicht mit einer bloß stufenweisen Steige¬
rung des rein seelischen, bisher schon in der Musik überwiegend richtunggebenden
Elements begnügen will, in sich widersinnig wird, so blieb nichts übrig als die
expressionistischen Äußerlichkeiten der Schwesterkünste nachzuahmen — so die
möglichste Negation des bisherigen Schönheitsideals, die Bevorzugung des
Krankhaften, Exaltierten, Explosiven, Unnatürlichen, die Anleihen bei der Kunst
außereuropäischer Kulturen und dergleichen.

Es ist kennzeichnend für die geistige Einstellung unserer musikalischen
Expressionisten, daß sie nie oder nur in Ausnahmefällen auf dem Wege der
musikalischen Praxis zu ihren Neuerungen, Gesetzesaufhebungen, Revolutionen
gelangen, vielmehr in erstaunlichem Maße das verstandesmäßige, theoretische
Raisonnement vorausschicken, bei der Musikwissenschaft in ihrer historischen wie
akustischen wie ethnologischen Richtung Anleihen zu machen, Stützen zu ge¬
winnen suchen, ohne daß hier doch meist ein offenbares Dilettieren, halbes oder
ganzes Mißverstehen vermieden worden wäre. Vorläufig ist in den einschlägigen
Tonwerken denn auch weit mehr Abbruch denn positiv neu Aufbauendes zu
beobachten. Das Bedürfnis, immer schärfere Reizmittel zu erfinden, hat-' die
Dissonanz, die bisher immer als eine der Lösung bedürfende Spannung be¬
trachtet wurde, dieses Zusammenhanges mit der Konsonanz beraubt, sie zu einer
in sich selbst beruhenden Farbe umgewertet, damit aber natürlich auch die Kon¬
sonanz von ihrer auf solchem Gegensatz beruhenden Ehrenstellung verdrängt
und den fundamentalen Unterschied beider Begriffe als „Sein" und „Werden"
aufgelöst. Syntax und Logik der Musiksprache sind entthront, und auch in ton¬
künstlerischen Bezirken kündigt sich damit der Dadaismns, die Freude am elemen¬
taren Süuglingslallen, an.

Nun brauchte man an sich ja nicht zu erschrecken, denn keine neuen Tafeln
werden geschrieben, ohne daß alte dafür in Scherben gehen. Nur erscheinen die
praktischen Denkmäler dieses Kunststrebens, wenn ihnen auch z. B. in Erdmann
ein persönlich stürmisch-jugendliches Temperament sich zugesellt hat, nicht als
wildes Kreißen einer neuen, kindlichen Welt, sondern vielfach als ein greisenhaft¬
raffiniertes, geschmäcklerisch überreiztes Probieren letzter müderEnk el einer ab¬
klingenden, vereisenden Epoche. Es sind nicht die Odoaker, Chlodwig und Dietrich
in barbarisch ungeschlachter Kraft am Werke, sondern — soweit ich sehen
kann — viel eher noch die Romuli ^ugustuli, die sich mehr um Roms, den
Hahn als um Roms, das Weltreich erregen. Mag auch hie und da ein über¬
zeugter Narr, ein ehrlich begeisterter Sonderling unter ihnen sich um sein ver¬
meintliches Ideal stigmatisieren lassen,^ so fehlt es auch hier zweifellos nicht an
dem unerfreulichen Typus derer, die den Deutschen alles, was ihre großen
Meister an Echten und Wahren erkämpft haben, als wertlos hinstellen möchten,
ihnen jeden eingeborenen Instinkt auszutreiben suchen, um ein neues Ideal der
Negerkunst in ihre doch ganz anders gearteten Seelen zu gießen. Man wird es
national und völkisch gesonnener Künstlern und Kunstfreunden nicht übelnehmen
dürfen, wenn sie sich solchen Bestrebungen gegenüber, die die äußerste Konse¬
quenz des üblen Schlagworts ,,1'art pour l'art" predigen und doch außerkünstle-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 79, 1920, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341911_338022/90>, abgerufen am 22.07.2024.