Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 73, 1914, Zweites Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Maßgebliches und Unmaßgebliches

[Beginn Spaltensatz]

daß von den sieben Philisterfürsten sechs mit
ihrem Begehren sie umschleichen wie in einer
deutschen Kleinstadt ältere, skatspielende Herren
eine neue Venus -- mit allem dem nicht. Hier
müßte vielmehr die Bildnerkraft lebendig
werden, mit der etwa da Ponte das Ewige
der Sexualität zeichnet, die des älteren
Breughel, oder Goyas in seinen Kriegs¬
bildern, oder -- wollte der Dichter nur an
sich denken -- die seines "Frühlingserwachen".
Da ist echte -- hier nur erwünschte, am Ende
geheuchelte Erotik. Alles konnte der Dichter
wie "Simson" wagen und doch keusch bleiben,
wie Salomos "Hohes Lied" keusch ist: aber
mittels kleiner und großer Pikanterien ledig¬
lich sexuelle Urkraft vorzutäuschen, das durfte
er nicht. Denn damit verließ er das Gebiet
des Künstlerischen.

Wehmütig liest man die Verse, die von
dem Vermögen vergangener Jahre Wede¬
kinds zeugen. In ihnen tobt wieder, wie
einst ein wildes Leid, sprüht wieder ein Dä-
monentum, geht es wieder in wilden Sätzen
über Abgründe:

Am Webstuhl wird buntes Gespinst gewebt I
Hopsa!

Das Kind kommt im purpurnen Kleid zur Welt I
Hopsa!

Der Mann sieht im Weib einen Freudenkelch!
Hopsa!

Das Weib hat mit Küssen sein Kleid erkauft!
Hopsa!

Der Mann hat fürs Alter ein Ruhebett!
Hopsa!

Den Zuchtmeister hat sich das Weib erwählt!
Hopsa!

Dem Mann scheint verflogen die Lebenslust!
Hopsa!

Zeitlebens bezahlt den Gewinn das Weib!
Hopsa!

Sehe ich ab von der Tatsache, die dem
Theatraliker von Wert sein wird, daß der
blinde Simson zu diesen Versen um sein
Leben zu tanzen glaubt, nicht ahnend, daß
der, der Richter über dieses Lied und über
sein Leben ist, inzwischen sich mit Delila, die
einst ihm gehörie, davonschlich: so scheinen
mir doch die Kinematographenschnelle, mit
der diese grellen Einzelbilder aus dem Schicksal
des Mannes und des Weibes aufblitzen und

[Spaltenumbruch]

verschwinden, und die Eindrücke, die sie wie
feine, tiefe Schnittwunden hinterlassen, be¬
wunderungswürdig . . . Wedekind, der einst
war und der leider, augenblicklich wenigstens,
nicht ist.

Von einem anderen noch ist unerfreuliches
zu berichten. In den ersten Kritiken hieß es,
Hauptmanns "Bogen des Odysseus" ließe
wieder die alte Kraft seines Autors spüren.
Merkwürdig: das heißt es nun von jedem
Drama, das er schreibt. Und nach jedem
Werk seit nun fast einem Jahrzehnt kam die
Enttäuschung. Und mit der Enttäuschung
die Vergessenheit und mit der Vergessenheit
bei seinen Freunden die Trauer um einen,
der einmal so viel war, so viel geben konnte
und so schnell müde geworden ist. Müde,
das ist das einzige Wort, das ich für dieses
Werk finde. Hauptmann kennen wir alle
heute gut genug, um zu wissen, daß er ein
Werk nicht ohne Bruch und Sprung im
Innern hinaussenden konnte, das in seiner
formalen Glätte weder Widerspruch noch Zu¬
stimmung erwecken kann. War es überhaupt
nötig, einen Stoff zu ergreifen, der vor Jahr¬
tausenden in seine Formen gefügt ist? In
Formen, deren Riesenabmessungen gegenüber
Hauptmann immer, auch vor zwanzig Jahren,
ein mittelmäßiger hätte bleiben müssen? Die
Gewöhnung, aus dem Epos ganz großen
Stiles sich die Kleinodien zu rauben, wird
nachgerade zum groben Unfug; mit den ge¬
ringen Ausnahmen der Hebbelschen "Nibe¬
lungen" und des "Tristan" hat sie uns Gren-
säligkeiten genug beschert: weil sie fast immer
eine Verzerrung liebgewonnener Züge, im
besten Falle, wie hier, ein lächerliches Mi߬
verhältnis zwischen dem Riesenhaften dort
und dem bürgerlichen Mittelwuchs hier er¬
geben muß.

Daß Hauptmann auch hier technische --
der epischen Vorlage fremde -- Fehler be¬
gangen hat, daß die Erkennungsszene bis
zum letzten Akt hincmsgezerrt wird und dort
ihren dramatischen Zündstoff ^wirkungslos ver¬
pufft, daß dieser berühmte Bogen am Ende
seine Pfeile in das Leere, in die Nacht hinaus¬
schießt, nicht auf ein Ziel, das nichr ist als
ein Phantom, das alles soll hingehen. Haupt¬
mann hat Werke geschrieben, die an allen
dramatischen Möglichkeiten Vorbeigehen und

[Ende Spaltensatz]
Maßgebliches und Unmaßgebliches

[Beginn Spaltensatz]

daß von den sieben Philisterfürsten sechs mit
ihrem Begehren sie umschleichen wie in einer
deutschen Kleinstadt ältere, skatspielende Herren
eine neue Venus — mit allem dem nicht. Hier
müßte vielmehr die Bildnerkraft lebendig
werden, mit der etwa da Ponte das Ewige
der Sexualität zeichnet, die des älteren
Breughel, oder Goyas in seinen Kriegs¬
bildern, oder — wollte der Dichter nur an
sich denken — die seines „Frühlingserwachen".
Da ist echte — hier nur erwünschte, am Ende
geheuchelte Erotik. Alles konnte der Dichter
wie „Simson" wagen und doch keusch bleiben,
wie Salomos „Hohes Lied" keusch ist: aber
mittels kleiner und großer Pikanterien ledig¬
lich sexuelle Urkraft vorzutäuschen, das durfte
er nicht. Denn damit verließ er das Gebiet
des Künstlerischen.

Wehmütig liest man die Verse, die von
dem Vermögen vergangener Jahre Wede¬
kinds zeugen. In ihnen tobt wieder, wie
einst ein wildes Leid, sprüht wieder ein Dä-
monentum, geht es wieder in wilden Sätzen
über Abgründe:

Am Webstuhl wird buntes Gespinst gewebt I
Hopsa!

Das Kind kommt im purpurnen Kleid zur Welt I
Hopsa!

Der Mann sieht im Weib einen Freudenkelch!
Hopsa!

Das Weib hat mit Küssen sein Kleid erkauft!
Hopsa!

Der Mann hat fürs Alter ein Ruhebett!
Hopsa!

Den Zuchtmeister hat sich das Weib erwählt!
Hopsa!

Dem Mann scheint verflogen die Lebenslust!
Hopsa!

Zeitlebens bezahlt den Gewinn das Weib!
Hopsa!

Sehe ich ab von der Tatsache, die dem
Theatraliker von Wert sein wird, daß der
blinde Simson zu diesen Versen um sein
Leben zu tanzen glaubt, nicht ahnend, daß
der, der Richter über dieses Lied und über
sein Leben ist, inzwischen sich mit Delila, die
einst ihm gehörie, davonschlich: so scheinen
mir doch die Kinematographenschnelle, mit
der diese grellen Einzelbilder aus dem Schicksal
des Mannes und des Weibes aufblitzen und

[Spaltenumbruch]

verschwinden, und die Eindrücke, die sie wie
feine, tiefe Schnittwunden hinterlassen, be¬
wunderungswürdig . . . Wedekind, der einst
war und der leider, augenblicklich wenigstens,
nicht ist.

Von einem anderen noch ist unerfreuliches
zu berichten. In den ersten Kritiken hieß es,
Hauptmanns „Bogen des Odysseus" ließe
wieder die alte Kraft seines Autors spüren.
Merkwürdig: das heißt es nun von jedem
Drama, das er schreibt. Und nach jedem
Werk seit nun fast einem Jahrzehnt kam die
Enttäuschung. Und mit der Enttäuschung
die Vergessenheit und mit der Vergessenheit
bei seinen Freunden die Trauer um einen,
der einmal so viel war, so viel geben konnte
und so schnell müde geworden ist. Müde,
das ist das einzige Wort, das ich für dieses
Werk finde. Hauptmann kennen wir alle
heute gut genug, um zu wissen, daß er ein
Werk nicht ohne Bruch und Sprung im
Innern hinaussenden konnte, das in seiner
formalen Glätte weder Widerspruch noch Zu¬
stimmung erwecken kann. War es überhaupt
nötig, einen Stoff zu ergreifen, der vor Jahr¬
tausenden in seine Formen gefügt ist? In
Formen, deren Riesenabmessungen gegenüber
Hauptmann immer, auch vor zwanzig Jahren,
ein mittelmäßiger hätte bleiben müssen? Die
Gewöhnung, aus dem Epos ganz großen
Stiles sich die Kleinodien zu rauben, wird
nachgerade zum groben Unfug; mit den ge¬
ringen Ausnahmen der Hebbelschen „Nibe¬
lungen" und des „Tristan" hat sie uns Gren-
säligkeiten genug beschert: weil sie fast immer
eine Verzerrung liebgewonnener Züge, im
besten Falle, wie hier, ein lächerliches Mi߬
verhältnis zwischen dem Riesenhaften dort
und dem bürgerlichen Mittelwuchs hier er¬
geben muß.

Daß Hauptmann auch hier technische —
der epischen Vorlage fremde — Fehler be¬
gangen hat, daß die Erkennungsszene bis
zum letzten Akt hincmsgezerrt wird und dort
ihren dramatischen Zündstoff ^wirkungslos ver¬
pufft, daß dieser berühmte Bogen am Ende
seine Pfeile in das Leere, in die Nacht hinaus¬
schießt, nicht auf ein Ziel, das nichr ist als
ein Phantom, das alles soll hingehen. Haupt¬
mann hat Werke geschrieben, die an allen
dramatischen Möglichkeiten Vorbeigehen und

[Ende Spaltensatz] 
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0490" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/328590"/>
            <fw type="header" place="top"> Maßgebliches und Unmaßgebliches</fw><lb/>
            <cb type="start"/>
            <p xml:id="ID_1977" prev="#ID_1976"> daß von den sieben Philisterfürsten sechs mit<lb/>
ihrem Begehren sie umschleichen wie in einer<lb/>
deutschen Kleinstadt ältere, skatspielende Herren<lb/>
eine neue Venus &#x2014; mit allem dem nicht. Hier<lb/>
müßte vielmehr die Bildnerkraft lebendig<lb/>
werden, mit der etwa da Ponte das Ewige<lb/>
der Sexualität zeichnet, die des älteren<lb/>
Breughel, oder Goyas in seinen Kriegs¬<lb/>
bildern, oder &#x2014; wollte der Dichter nur an<lb/>
sich denken &#x2014; die seines &#x201E;Frühlingserwachen".<lb/>
Da ist echte &#x2014; hier nur erwünschte, am Ende<lb/>
geheuchelte Erotik. Alles konnte der Dichter<lb/>
wie &#x201E;Simson" wagen und doch keusch bleiben,<lb/>
wie Salomos &#x201E;Hohes Lied" keusch ist: aber<lb/>
mittels kleiner und großer Pikanterien ledig¬<lb/>
lich sexuelle Urkraft vorzutäuschen, das durfte<lb/>
er nicht. Denn damit verließ er das Gebiet<lb/>
des Künstlerischen.</p>
            <p xml:id="ID_1978"> Wehmütig liest man die Verse, die von<lb/>
dem Vermögen vergangener Jahre Wede¬<lb/>
kinds zeugen. In ihnen tobt wieder, wie<lb/>
einst ein wildes Leid, sprüht wieder ein Dä-<lb/>
monentum, geht es wieder in wilden Sätzen<lb/>
über Abgründe:</p>
            <quote>
              <p xml:id="ID_1979"> Am Webstuhl wird buntes Gespinst gewebt I<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1980"> Das Kind kommt im purpurnen Kleid zur Welt I<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1981"> Der Mann sieht im Weib einen Freudenkelch!<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1982"> Das Weib hat mit Küssen sein Kleid erkauft!<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1983"> Der Mann hat fürs Alter ein Ruhebett!<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1984"> Den Zuchtmeister hat sich das Weib erwählt!<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1985"> Dem Mann scheint verflogen die Lebenslust!<lb/>
Hopsa!</p>
              <p xml:id="ID_1986"> Zeitlebens bezahlt den Gewinn das Weib!<lb/>
Hopsa!</p>
            </quote>
            <p xml:id="ID_1987" next="#ID_1988"> Sehe ich ab von der Tatsache, die dem<lb/>
Theatraliker von Wert sein wird, daß der<lb/>
blinde Simson zu diesen Versen um sein<lb/>
Leben zu tanzen glaubt, nicht ahnend, daß<lb/>
der, der Richter über dieses Lied und über<lb/>
sein Leben ist, inzwischen sich mit Delila, die<lb/>
einst ihm gehörie, davonschlich: so scheinen<lb/>
mir doch die Kinematographenschnelle, mit<lb/>
der diese grellen Einzelbilder aus dem Schicksal<lb/>
des Mannes und des Weibes aufblitzen und</p>
            <cb/><lb/>
            <p xml:id="ID_1988" prev="#ID_1987"> verschwinden, und die Eindrücke, die sie wie<lb/>
feine, tiefe Schnittwunden hinterlassen, be¬<lb/>
wunderungswürdig . . . Wedekind, der einst<lb/>
war und der leider, augenblicklich wenigstens,<lb/>
nicht ist.</p>
            <p xml:id="ID_1989"> Von einem anderen noch ist unerfreuliches<lb/>
zu berichten. In den ersten Kritiken hieß es,<lb/>
Hauptmanns &#x201E;Bogen des Odysseus" ließe<lb/>
wieder die alte Kraft seines Autors spüren.<lb/>
Merkwürdig: das heißt es nun von jedem<lb/>
Drama, das er schreibt. Und nach jedem<lb/>
Werk seit nun fast einem Jahrzehnt kam die<lb/>
Enttäuschung. Und mit der Enttäuschung<lb/>
die Vergessenheit und mit der Vergessenheit<lb/>
bei seinen Freunden die Trauer um einen,<lb/>
der einmal so viel war, so viel geben konnte<lb/>
und so schnell müde geworden ist. Müde,<lb/>
das ist das einzige Wort, das ich für dieses<lb/>
Werk finde. Hauptmann kennen wir alle<lb/>
heute gut genug, um zu wissen, daß er ein<lb/>
Werk nicht ohne Bruch und Sprung im<lb/>
Innern hinaussenden konnte, das in seiner<lb/>
formalen Glätte weder Widerspruch noch Zu¬<lb/>
stimmung erwecken kann. War es überhaupt<lb/>
nötig, einen Stoff zu ergreifen, der vor Jahr¬<lb/>
tausenden in seine Formen gefügt ist? In<lb/>
Formen, deren Riesenabmessungen gegenüber<lb/>
Hauptmann immer, auch vor zwanzig Jahren,<lb/>
ein mittelmäßiger hätte bleiben müssen? Die<lb/>
Gewöhnung, aus dem Epos ganz großen<lb/>
Stiles sich die Kleinodien zu rauben, wird<lb/>
nachgerade zum groben Unfug; mit den ge¬<lb/>
ringen Ausnahmen der Hebbelschen &#x201E;Nibe¬<lb/>
lungen" und des &#x201E;Tristan" hat sie uns Gren-<lb/>
säligkeiten genug beschert: weil sie fast immer<lb/>
eine Verzerrung liebgewonnener Züge, im<lb/>
besten Falle, wie hier, ein lächerliches Mi߬<lb/>
verhältnis zwischen dem Riesenhaften dort<lb/>
und dem bürgerlichen Mittelwuchs hier er¬<lb/>
geben muß.</p>
            <p xml:id="ID_1990" next="#ID_1991"> Daß Hauptmann auch hier technische &#x2014;<lb/>
der epischen Vorlage fremde &#x2014; Fehler be¬<lb/>
gangen hat, daß die Erkennungsszene bis<lb/>
zum letzten Akt hincmsgezerrt wird und dort<lb/>
ihren dramatischen Zündstoff ^wirkungslos ver¬<lb/>
pufft, daß dieser berühmte Bogen am Ende<lb/>
seine Pfeile in das Leere, in die Nacht hinaus¬<lb/>
schießt, nicht auf ein Ziel, das nichr ist als<lb/>
ein Phantom, das alles soll hingehen. Haupt¬<lb/>
mann hat Werke geschrieben, die an allen<lb/>
dramatischen Möglichkeiten Vorbeigehen und</p>
            <cb type="end"/><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0490] Maßgebliches und Unmaßgebliches daß von den sieben Philisterfürsten sechs mit ihrem Begehren sie umschleichen wie in einer deutschen Kleinstadt ältere, skatspielende Herren eine neue Venus — mit allem dem nicht. Hier müßte vielmehr die Bildnerkraft lebendig werden, mit der etwa da Ponte das Ewige der Sexualität zeichnet, die des älteren Breughel, oder Goyas in seinen Kriegs¬ bildern, oder — wollte der Dichter nur an sich denken — die seines „Frühlingserwachen". Da ist echte — hier nur erwünschte, am Ende geheuchelte Erotik. Alles konnte der Dichter wie „Simson" wagen und doch keusch bleiben, wie Salomos „Hohes Lied" keusch ist: aber mittels kleiner und großer Pikanterien ledig¬ lich sexuelle Urkraft vorzutäuschen, das durfte er nicht. Denn damit verließ er das Gebiet des Künstlerischen. Wehmütig liest man die Verse, die von dem Vermögen vergangener Jahre Wede¬ kinds zeugen. In ihnen tobt wieder, wie einst ein wildes Leid, sprüht wieder ein Dä- monentum, geht es wieder in wilden Sätzen über Abgründe: Am Webstuhl wird buntes Gespinst gewebt I Hopsa! Das Kind kommt im purpurnen Kleid zur Welt I Hopsa! Der Mann sieht im Weib einen Freudenkelch! Hopsa! Das Weib hat mit Küssen sein Kleid erkauft! Hopsa! Der Mann hat fürs Alter ein Ruhebett! Hopsa! Den Zuchtmeister hat sich das Weib erwählt! Hopsa! Dem Mann scheint verflogen die Lebenslust! Hopsa! Zeitlebens bezahlt den Gewinn das Weib! Hopsa! Sehe ich ab von der Tatsache, die dem Theatraliker von Wert sein wird, daß der blinde Simson zu diesen Versen um sein Leben zu tanzen glaubt, nicht ahnend, daß der, der Richter über dieses Lied und über sein Leben ist, inzwischen sich mit Delila, die einst ihm gehörie, davonschlich: so scheinen mir doch die Kinematographenschnelle, mit der diese grellen Einzelbilder aus dem Schicksal des Mannes und des Weibes aufblitzen und verschwinden, und die Eindrücke, die sie wie feine, tiefe Schnittwunden hinterlassen, be¬ wunderungswürdig . . . Wedekind, der einst war und der leider, augenblicklich wenigstens, nicht ist. Von einem anderen noch ist unerfreuliches zu berichten. In den ersten Kritiken hieß es, Hauptmanns „Bogen des Odysseus" ließe wieder die alte Kraft seines Autors spüren. Merkwürdig: das heißt es nun von jedem Drama, das er schreibt. Und nach jedem Werk seit nun fast einem Jahrzehnt kam die Enttäuschung. Und mit der Enttäuschung die Vergessenheit und mit der Vergessenheit bei seinen Freunden die Trauer um einen, der einmal so viel war, so viel geben konnte und so schnell müde geworden ist. Müde, das ist das einzige Wort, das ich für dieses Werk finde. Hauptmann kennen wir alle heute gut genug, um zu wissen, daß er ein Werk nicht ohne Bruch und Sprung im Innern hinaussenden konnte, das in seiner formalen Glätte weder Widerspruch noch Zu¬ stimmung erwecken kann. War es überhaupt nötig, einen Stoff zu ergreifen, der vor Jahr¬ tausenden in seine Formen gefügt ist? In Formen, deren Riesenabmessungen gegenüber Hauptmann immer, auch vor zwanzig Jahren, ein mittelmäßiger hätte bleiben müssen? Die Gewöhnung, aus dem Epos ganz großen Stiles sich die Kleinodien zu rauben, wird nachgerade zum groben Unfug; mit den ge¬ ringen Ausnahmen der Hebbelschen „Nibe¬ lungen" und des „Tristan" hat sie uns Gren- säligkeiten genug beschert: weil sie fast immer eine Verzerrung liebgewonnener Züge, im besten Falle, wie hier, ein lächerliches Mi߬ verhältnis zwischen dem Riesenhaften dort und dem bürgerlichen Mittelwuchs hier er¬ geben muß. Daß Hauptmann auch hier technische — der epischen Vorlage fremde — Fehler be¬ gangen hat, daß die Erkennungsszene bis zum letzten Akt hincmsgezerrt wird und dort ihren dramatischen Zündstoff ^wirkungslos ver¬ pufft, daß dieser berühmte Bogen am Ende seine Pfeile in das Leere, in die Nacht hinaus¬ schießt, nicht auf ein Ziel, das nichr ist als ein Phantom, das alles soll hingehen. Haupt¬ mann hat Werke geschrieben, die an allen dramatischen Möglichkeiten Vorbeigehen und

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341899_328099
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341899_328099/490
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 73, 1914, Zweites Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341899_328099/490>, abgerufen am 04.07.2024.