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Die Grenzboten. Jg. 70, 1911, Viertes Vierteljahr.

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Maßgebliches und Unmaßgebliches

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gentes Studium widmen ... Es ist vorläufig
nicht möglich und wird vielleicht auch später
nicht möglich sein, aus den sämtlichen musi¬
kalischen Produkten der Menschheit eine ein¬
deutig fortschreitende Reihe aufzustellen, weil
der Fortschritt vou Anfang an in sehr ver¬
schiedenen Richtungen erfolgt. Dagegen wer¬
den wir allmählich bei den geographisch benach¬
barten oder ethnologisch zusammenhängenden
Völkergruppen auch immer mehr zusammen¬
hängende oder verwandte musikalische Zustände
finden und so ein großes einheitliches Bild
der musikalischen Leistungen gewinnen/'


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bemerkt und sich zunutze gemacht haben; mit
anderen Worten: sie verwendeten bei mehr¬
stimmigen Signalrufen mit Absicht die Oktave
und auch die Quinte und Quarte. Nachdem
diese Intervalle aber erst einmal Beachtung
gefunden hatten, versuchten Wohl einzelne, dem
Spieltrieb folgend, ihre beiden Töne auch nach¬
einander zu singen. Kleine Tonschritte sind
allerdings nach Stumpfs Annahme auch ohne
vorhergehendes gleichzeitiges Singen ent¬
tanden, aber sie brauchten den musikalisch
ausgezeichneten Stufen (Ganzton, Halbton)
nicht zu entsprechen; diese sind in ihrer festen
Abgrenzung erst auf Grund der konsonanten
Intervalle möglich.

or. Lrich Fischer!- [Ende Spaltensatz]

Das Stumpfsche Werk, dem diese Sätze ent¬
nommen sind, weist aber nicht nur die Existenz¬
berechtigung des neuen Forschungsgebietes
uach, sondern legt auch in äußerst ansprechen¬
der Weise dar, wie viel allgemein Interessantes
und Anregendes dieses birgt. Die Frage nach
dem Ursprung der Musik beantwortet Stumpf,
nachdem er die betreffenden Theorien von
Darwin und Spencer sowie die heilte sehr
verbreitete Annahme, daß die Musik uns dem
Rhythmus entstanden sei, widerlegt hat, mit
dem Faustischen Wort: "Im Anfang war die
Tat." Nach seiner Ansicht verdankt die Ton¬
kunst biologischen Bedürfnissen ihr Entstehen.
Einen der wichtigsten Zeugungsfaktoren glaubt
er im akustischen Signnlwesen zu erblicken.
Will man sich ans weite Entfernungen durch
Zuruf verständigen, so verweilt die Stimme
deS Rufenden naturgemäß auf einem hohen
Ton, wie er seiner Stimmlage bei stärkster
Lautgebung gerade am angemessensten ist.
Rufen nun der Signalverstärkung wegen
mehrere Individuen zusammen, die verschie¬
denen Geschlechtes und Alters sind, so ent¬
stehen, da aus physischen Gründen nicht alle
die gleiche Tonhöhe zu erzeugen vermögen,
mannigfache Zusammenklange, die zunächst
Wohl nicht eben harmonisch find. Das Be¬
streben, den nämlichen Ton zu singen, mag
dann allmählich zu einer Auswahl geführt
haben. Bestimmte Zusammenklange zeichnen
sich nämlich durch ihre einheitliche Wirkung
aus, wie bereits in: Altertum erkannt, von
Stumpf aber auch experimentell nachgewiesen
wurde. Diese Eigenschaft mögen nun die
Urmenschen an den betreffenden Intervallen,
nämlich der Oktave, Quinte und Quarte, wenn
sie sie beim Zusammensingen zufällig trafen,

Die theoretische Untersuchung über den Ur¬
prung der Musik nimmt aber nur einen geringen
Teil des Stumpfschen Werkes in Anspruch.
Die dazu gehörigen Anmerkungen freilich
üllen in ihre", Kleindruck einen größeren
Raum, wie der Haupttext, von dem sie ge¬
ondert stehen. Ihre genaue Lektüre sei be¬
onders empfohlen, weil in ihnen manche
musikpsychologischen Fragen von großer Be¬
eutung, die und der in dem Buch behandelten
Materie irgendwie in Verbindung steht, be¬
prochen wird.) Der größere Teil des Buches
st der Untersuchung der heute uoch erhaltenen
Dokumente primitiver Musik: der Instrumente
nd Melodien der sogenannten Naturvölker,
ewidmet. Nachdem noch im ersten Teil ein
Kapitel von den primitiven Tonwerkzeugen
etliche von ihnen werden in guten Abbil¬
ungen gebracht), deren Entstehen, Be¬
chaffenheit und Einfluß auf die musikalische
Entwicklung, und ein zweites von Mehrstim¬
migkeit, Rhythmik und Sprachgesang handelt,
werden im zweiten Teil zahlreiche Gesänge
er Naturvölker in Noten mitgeteilt und ein¬
ehend analysiert. Die Auswahl dieser in
ezug auf rhythmische und melodische Ge¬
altung meist äußerst lehrreichen musikalischen
Stücke -- sie sind zum größten Teil der um¬
angreichen Sammlung des Berliner Phono-
ramm-Archivs entnommen -- ist eine aus¬
ehmend glückliche: ein ansprechenderes und
ugleich übersichtlicheres Bild von dem heutigen
Stand der vergleichenden Musikwissenschaft,
weit sie sich init primitiver Tonkunst be¬
chäftigt, könnte wohl nicht gegeben werden.


Maßgebliches und Unmaßgebliches

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gentes Studium widmen ... Es ist vorläufig
nicht möglich und wird vielleicht auch später
nicht möglich sein, aus den sämtlichen musi¬
kalischen Produkten der Menschheit eine ein¬
deutig fortschreitende Reihe aufzustellen, weil
der Fortschritt vou Anfang an in sehr ver¬
schiedenen Richtungen erfolgt. Dagegen wer¬
den wir allmählich bei den geographisch benach¬
barten oder ethnologisch zusammenhängenden
Völkergruppen auch immer mehr zusammen¬
hängende oder verwandte musikalische Zustände
finden und so ein großes einheitliches Bild
der musikalischen Leistungen gewinnen/'


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bemerkt und sich zunutze gemacht haben; mit
anderen Worten: sie verwendeten bei mehr¬
stimmigen Signalrufen mit Absicht die Oktave
und auch die Quinte und Quarte. Nachdem
diese Intervalle aber erst einmal Beachtung
gefunden hatten, versuchten Wohl einzelne, dem
Spieltrieb folgend, ihre beiden Töne auch nach¬
einander zu singen. Kleine Tonschritte sind
allerdings nach Stumpfs Annahme auch ohne
vorhergehendes gleichzeitiges Singen ent¬
tanden, aber sie brauchten den musikalisch
ausgezeichneten Stufen (Ganzton, Halbton)
nicht zu entsprechen; diese sind in ihrer festen
Abgrenzung erst auf Grund der konsonanten
Intervalle möglich.

or. Lrich Fischer!- [Ende Spaltensatz]

Das Stumpfsche Werk, dem diese Sätze ent¬
nommen sind, weist aber nicht nur die Existenz¬
berechtigung des neuen Forschungsgebietes
uach, sondern legt auch in äußerst ansprechen¬
der Weise dar, wie viel allgemein Interessantes
und Anregendes dieses birgt. Die Frage nach
dem Ursprung der Musik beantwortet Stumpf,
nachdem er die betreffenden Theorien von
Darwin und Spencer sowie die heilte sehr
verbreitete Annahme, daß die Musik uns dem
Rhythmus entstanden sei, widerlegt hat, mit
dem Faustischen Wort: „Im Anfang war die
Tat." Nach seiner Ansicht verdankt die Ton¬
kunst biologischen Bedürfnissen ihr Entstehen.
Einen der wichtigsten Zeugungsfaktoren glaubt
er im akustischen Signnlwesen zu erblicken.
Will man sich ans weite Entfernungen durch
Zuruf verständigen, so verweilt die Stimme
deS Rufenden naturgemäß auf einem hohen
Ton, wie er seiner Stimmlage bei stärkster
Lautgebung gerade am angemessensten ist.
Rufen nun der Signalverstärkung wegen
mehrere Individuen zusammen, die verschie¬
denen Geschlechtes und Alters sind, so ent¬
stehen, da aus physischen Gründen nicht alle
die gleiche Tonhöhe zu erzeugen vermögen,
mannigfache Zusammenklange, die zunächst
Wohl nicht eben harmonisch find. Das Be¬
streben, den nämlichen Ton zu singen, mag
dann allmählich zu einer Auswahl geführt
haben. Bestimmte Zusammenklange zeichnen
sich nämlich durch ihre einheitliche Wirkung
aus, wie bereits in: Altertum erkannt, von
Stumpf aber auch experimentell nachgewiesen
wurde. Diese Eigenschaft mögen nun die
Urmenschen an den betreffenden Intervallen,
nämlich der Oktave, Quinte und Quarte, wenn
sie sie beim Zusammensingen zufällig trafen,

Die theoretische Untersuchung über den Ur¬
prung der Musik nimmt aber nur einen geringen
Teil des Stumpfschen Werkes in Anspruch.
Die dazu gehörigen Anmerkungen freilich
üllen in ihre», Kleindruck einen größeren
Raum, wie der Haupttext, von dem sie ge¬
ondert stehen. Ihre genaue Lektüre sei be¬
onders empfohlen, weil in ihnen manche
musikpsychologischen Fragen von großer Be¬
eutung, die und der in dem Buch behandelten
Materie irgendwie in Verbindung steht, be¬
prochen wird.) Der größere Teil des Buches
st der Untersuchung der heute uoch erhaltenen
Dokumente primitiver Musik: der Instrumente
nd Melodien der sogenannten Naturvölker,
ewidmet. Nachdem noch im ersten Teil ein
Kapitel von den primitiven Tonwerkzeugen
etliche von ihnen werden in guten Abbil¬
ungen gebracht), deren Entstehen, Be¬
chaffenheit und Einfluß auf die musikalische
Entwicklung, und ein zweites von Mehrstim¬
migkeit, Rhythmik und Sprachgesang handelt,
werden im zweiten Teil zahlreiche Gesänge
er Naturvölker in Noten mitgeteilt und ein¬
ehend analysiert. Die Auswahl dieser in
ezug auf rhythmische und melodische Ge¬
altung meist äußerst lehrreichen musikalischen
Stücke — sie sind zum größten Teil der um¬
angreichen Sammlung des Berliner Phono-
ramm-Archivs entnommen — ist eine aus¬
ehmend glückliche: ein ansprechenderes und
ugleich übersichtlicheres Bild von dem heutigen
Stand der vergleichenden Musikwissenschaft,
weit sie sich init primitiver Tonkunst be¬
chäftigt, könnte wohl nicht gegeben werden.


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[0251] Maßgebliches und Unmaßgebliches gentes Studium widmen ... Es ist vorläufig nicht möglich und wird vielleicht auch später nicht möglich sein, aus den sämtlichen musi¬ kalischen Produkten der Menschheit eine ein¬ deutig fortschreitende Reihe aufzustellen, weil der Fortschritt vou Anfang an in sehr ver¬ schiedenen Richtungen erfolgt. Dagegen wer¬ den wir allmählich bei den geographisch benach¬ barten oder ethnologisch zusammenhängenden Völkergruppen auch immer mehr zusammen¬ hängende oder verwandte musikalische Zustände finden und so ein großes einheitliches Bild der musikalischen Leistungen gewinnen/' bemerkt und sich zunutze gemacht haben; mit anderen Worten: sie verwendeten bei mehr¬ stimmigen Signalrufen mit Absicht die Oktave und auch die Quinte und Quarte. Nachdem diese Intervalle aber erst einmal Beachtung gefunden hatten, versuchten Wohl einzelne, dem Spieltrieb folgend, ihre beiden Töne auch nach¬ einander zu singen. Kleine Tonschritte sind allerdings nach Stumpfs Annahme auch ohne vorhergehendes gleichzeitiges Singen ent¬ tanden, aber sie brauchten den musikalisch ausgezeichneten Stufen (Ganzton, Halbton) nicht zu entsprechen; diese sind in ihrer festen Abgrenzung erst auf Grund der konsonanten Intervalle möglich. or. Lrich Fischer!- Das Stumpfsche Werk, dem diese Sätze ent¬ nommen sind, weist aber nicht nur die Existenz¬ berechtigung des neuen Forschungsgebietes uach, sondern legt auch in äußerst ansprechen¬ der Weise dar, wie viel allgemein Interessantes und Anregendes dieses birgt. Die Frage nach dem Ursprung der Musik beantwortet Stumpf, nachdem er die betreffenden Theorien von Darwin und Spencer sowie die heilte sehr verbreitete Annahme, daß die Musik uns dem Rhythmus entstanden sei, widerlegt hat, mit dem Faustischen Wort: „Im Anfang war die Tat." Nach seiner Ansicht verdankt die Ton¬ kunst biologischen Bedürfnissen ihr Entstehen. Einen der wichtigsten Zeugungsfaktoren glaubt er im akustischen Signnlwesen zu erblicken. Will man sich ans weite Entfernungen durch Zuruf verständigen, so verweilt die Stimme deS Rufenden naturgemäß auf einem hohen Ton, wie er seiner Stimmlage bei stärkster Lautgebung gerade am angemessensten ist. Rufen nun der Signalverstärkung wegen mehrere Individuen zusammen, die verschie¬ denen Geschlechtes und Alters sind, so ent¬ stehen, da aus physischen Gründen nicht alle die gleiche Tonhöhe zu erzeugen vermögen, mannigfache Zusammenklange, die zunächst Wohl nicht eben harmonisch find. Das Be¬ streben, den nämlichen Ton zu singen, mag dann allmählich zu einer Auswahl geführt haben. Bestimmte Zusammenklange zeichnen sich nämlich durch ihre einheitliche Wirkung aus, wie bereits in: Altertum erkannt, von Stumpf aber auch experimentell nachgewiesen wurde. Diese Eigenschaft mögen nun die Urmenschen an den betreffenden Intervallen, nämlich der Oktave, Quinte und Quarte, wenn sie sie beim Zusammensingen zufällig trafen, Die theoretische Untersuchung über den Ur¬ prung der Musik nimmt aber nur einen geringen Teil des Stumpfschen Werkes in Anspruch. Die dazu gehörigen Anmerkungen freilich üllen in ihre», Kleindruck einen größeren Raum, wie der Haupttext, von dem sie ge¬ ondert stehen. Ihre genaue Lektüre sei be¬ onders empfohlen, weil in ihnen manche musikpsychologischen Fragen von großer Be¬ eutung, die und der in dem Buch behandelten Materie irgendwie in Verbindung steht, be¬ prochen wird.) Der größere Teil des Buches st der Untersuchung der heute uoch erhaltenen Dokumente primitiver Musik: der Instrumente nd Melodien der sogenannten Naturvölker, ewidmet. Nachdem noch im ersten Teil ein Kapitel von den primitiven Tonwerkzeugen etliche von ihnen werden in guten Abbil¬ ungen gebracht), deren Entstehen, Be¬ chaffenheit und Einfluß auf die musikalische Entwicklung, und ein zweites von Mehrstim¬ migkeit, Rhythmik und Sprachgesang handelt, werden im zweiten Teil zahlreiche Gesänge er Naturvölker in Noten mitgeteilt und ein¬ ehend analysiert. Die Auswahl dieser in ezug auf rhythmische und melodische Ge¬ altung meist äußerst lehrreichen musikalischen Stücke — sie sind zum größten Teil der um¬ angreichen Sammlung des Berliner Phono- ramm-Archivs entnommen — ist eine aus¬ ehmend glückliche: ein ansprechenderes und ugleich übersichtlicheres Bild von dem heutigen Stand der vergleichenden Musikwissenschaft, weit sie sich init primitiver Tonkunst be¬ chäftigt, könnte wohl nicht gegeben werden.

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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 70, 1911, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341893_319600/251>, abgerufen am 23.07.2024.