Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 60, 1901, Zweites Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Thomas Babington Macaulay

to usf tue lcinclrocl vnrkl8ö ok our von tiino, iZ.clieÄl8. In dein lehrreichen
dritten Kapitel seiner Geschichte, das Leg.te ot'Rü^I-unt in 1685 überschrieben
ist, spricht er auch von der materiellen Lage der niedern Geistlichkeit; dort
heißt es: ^ ^onng' IlLvite -- suvo was tus xdrg.80 Alfr in use -- rniglit
os uack lor eilf oosirci, a surgit harret, auel thu v0und8 a ^ssrr. Um die Stim¬
mung eines Teils des schottischen Volkes gegenüber Lord Argyle zu charakte¬
risieren, braucht er die Wendung: One, vdo rvooinmonäeä oainxi'ödonsion ava
tolvratiou in tnsir viri"l>86, lliillin^ bötvvosn ^sirov^ki IZgxU Jm
Jahre 1688 brachen in London Unruhen aus, als die Flucht Jakobs II, be
kennt wurde. Da heißt es unter anderm: ?Ks XiuZ'8 vrintinA douse . . . .
vvg.8, to N8S i>, v0Al'8ö metg-plior ^vdicll duhn, lor eilf Kr8t eins, of-unz into
use, emnpletsly ^ut,tea.

Wenn die Detailschildernngen aber seinen Gemälden eine satte, lebens¬
volle Farbe verliehen, so gab ihnen seine Meisterschaft in der Anordnung des
Stoffs auch die passende Perspektive; und seine Kunst in der Auswahl dessen,
was die charakteristischen Züge einer Persönlichkeit oder einer Periode bildet,
wußte Licht und Schatten so zu verteilen, daß die Wirkung erhöht wurde.
Diese vollendete Geschicklichkeit in der Anordnung des Stoffs und in den Über¬
gängen von einem Teil zum andern wird häufig bei der ersten Lektüre dem
Leser gar nicht bewußt werden. Erwägen wir nnr, was in jedem seiner Essays
zusammengewoben ist: die Ereignisse des Lebens eines Menschen, die all¬
gemeine Geschichte seiner Zeit, die Analyse seiner Werke, die Prüfung seiner
Handlungen nach ihrem sittlichen Werte und die Diskussion über Prinzipien,
seien sie sittlicher oder litterarischer Natur, zu denen seine Handlungen oder
Schriften Veranlassung geben. Und in diesem Gewebe entdecken wir nirgends
eine Naht, nirgends ist der Faden gerissen.

Neben der Klarheit seines Geistes verdankt er dies der Kunst, das Wesent¬
liche vom Unwesentlichen zu soudern, immer den wichtigen, entscheidenden Punkt
zu finden. Er selbst sagt in einem Aufsatz aus dem Jahre 1828: "Der, dem
die Kunst der Allswahl nicht vertraut ist, kann möglicherweise nur Thatsäch¬
liches darstellen und doch den Eindruck von etwas durchaus Falschen hervor¬
rufen." Dieses Bestreben, das Charakteristische herauszuheben, hat ihn aller¬
dings zuweilen auch zu Übertreibungen verleitet, die geradezu geschmacklos
wirken. In dem Bestrebe>l, die Härte der Jugendzeit Friedrichs des Großen
recht eindrucksvoll zu schildern, versteigt er sich zu dein Satze: "Oliver Toise
in dem Arbeitshause des Kirchspiels, Saite in Dotheboys Hall waren ver¬
zogne Kinder im Vergleich mit diesem armen Kronprinzen." Und in dem¬
selben Essay schildert er in geradezu unsinnig übertriebner Weise die Leiden,
die die Mitglieder der Tafelrunde Friedrichs aufzustehn gehabt Hütten. Nur
die Naserei des Hungers könne einen Manu veranlaßt haben, das Elend zu
ertragen, der Tischgenosse des großen Königs zu sein. Und er schließt die
Schilderung mit den Worten: "Wir können getrost behaupten, daß der ärmste
Schriftsteller dieser Zeit in London, der auf der Straße schlief und in. einem


Thomas Babington Macaulay

to usf tue lcinclrocl vnrkl8ö ok our von tiino, iZ.clieÄl8. In dein lehrreichen
dritten Kapitel seiner Geschichte, das Leg.te ot'Rü^I-unt in 1685 überschrieben
ist, spricht er auch von der materiellen Lage der niedern Geistlichkeit; dort
heißt es: ^ ^onng' IlLvite — suvo was tus xdrg.80 Alfr in use — rniglit
os uack lor eilf oosirci, a surgit harret, auel thu v0und8 a ^ssrr. Um die Stim¬
mung eines Teils des schottischen Volkes gegenüber Lord Argyle zu charakte¬
risieren, braucht er die Wendung: One, vdo rvooinmonäeä oainxi'ödonsion ava
tolvratiou in tnsir viri"l>86, lliillin^ bötvvosn ^sirov^ki IZgxU Jm
Jahre 1688 brachen in London Unruhen aus, als die Flucht Jakobs II, be
kennt wurde. Da heißt es unter anderm: ?Ks XiuZ'8 vrintinA douse . . . .
vvg.8, to N8S i>, v0Al'8ö metg-plior ^vdicll duhn, lor eilf Kr8t eins, of-unz into
use, emnpletsly ^ut,tea.

Wenn die Detailschildernngen aber seinen Gemälden eine satte, lebens¬
volle Farbe verliehen, so gab ihnen seine Meisterschaft in der Anordnung des
Stoffs auch die passende Perspektive; und seine Kunst in der Auswahl dessen,
was die charakteristischen Züge einer Persönlichkeit oder einer Periode bildet,
wußte Licht und Schatten so zu verteilen, daß die Wirkung erhöht wurde.
Diese vollendete Geschicklichkeit in der Anordnung des Stoffs und in den Über¬
gängen von einem Teil zum andern wird häufig bei der ersten Lektüre dem
Leser gar nicht bewußt werden. Erwägen wir nnr, was in jedem seiner Essays
zusammengewoben ist: die Ereignisse des Lebens eines Menschen, die all¬
gemeine Geschichte seiner Zeit, die Analyse seiner Werke, die Prüfung seiner
Handlungen nach ihrem sittlichen Werte und die Diskussion über Prinzipien,
seien sie sittlicher oder litterarischer Natur, zu denen seine Handlungen oder
Schriften Veranlassung geben. Und in diesem Gewebe entdecken wir nirgends
eine Naht, nirgends ist der Faden gerissen.

Neben der Klarheit seines Geistes verdankt er dies der Kunst, das Wesent¬
liche vom Unwesentlichen zu soudern, immer den wichtigen, entscheidenden Punkt
zu finden. Er selbst sagt in einem Aufsatz aus dem Jahre 1828: „Der, dem
die Kunst der Allswahl nicht vertraut ist, kann möglicherweise nur Thatsäch¬
liches darstellen und doch den Eindruck von etwas durchaus Falschen hervor¬
rufen." Dieses Bestreben, das Charakteristische herauszuheben, hat ihn aller¬
dings zuweilen auch zu Übertreibungen verleitet, die geradezu geschmacklos
wirken. In dem Bestrebe>l, die Härte der Jugendzeit Friedrichs des Großen
recht eindrucksvoll zu schildern, versteigt er sich zu dein Satze: „Oliver Toise
in dem Arbeitshause des Kirchspiels, Saite in Dotheboys Hall waren ver¬
zogne Kinder im Vergleich mit diesem armen Kronprinzen." Und in dem¬
selben Essay schildert er in geradezu unsinnig übertriebner Weise die Leiden,
die die Mitglieder der Tafelrunde Friedrichs aufzustehn gehabt Hütten. Nur
die Naserei des Hungers könne einen Manu veranlaßt haben, das Elend zu
ertragen, der Tischgenosse des großen Königs zu sein. Und er schließt die
Schilderung mit den Worten: „Wir können getrost behaupten, daß der ärmste
Schriftsteller dieser Zeit in London, der auf der Straße schlief und in. einem


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0138" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/234668"/>
            <fw type="header" place="top"> Thomas Babington Macaulay</fw><lb/>
            <p xml:id="ID_359" prev="#ID_358"> to usf tue lcinclrocl vnrkl8ö ok our von tiino, iZ.clieÄl8. In dein lehrreichen<lb/>
dritten Kapitel seiner Geschichte, das Leg.te ot'Rü^I-unt in 1685 überschrieben<lb/>
ist, spricht er auch von der materiellen Lage der niedern Geistlichkeit; dort<lb/>
heißt es: ^ ^onng' IlLvite &#x2014; suvo was tus xdrg.80 Alfr in use &#x2014; rniglit<lb/>
os uack lor eilf oosirci, a surgit harret, auel thu v0und8 a ^ssrr. Um die Stim¬<lb/>
mung eines Teils des schottischen Volkes gegenüber Lord Argyle zu charakte¬<lb/>
risieren, braucht er die Wendung: One, vdo rvooinmonäeä oainxi'ödonsion ava<lb/>
tolvratiou in tnsir viri"l&gt;86, lliillin^ bötvvosn ^sirov^ki    IZgxU Jm<lb/>
Jahre 1688 brachen in London Unruhen aus, als die Flucht Jakobs II, be<lb/>
kennt wurde.  Da heißt es unter anderm: ?Ks XiuZ'8 vrintinA douse . . . .<lb/>
vvg.8, to N8S i&gt;, v0Al'8ö metg-plior ^vdicll duhn, lor eilf Kr8t eins, of-unz into<lb/>
use, emnpletsly ^ut,tea.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_360"> Wenn die Detailschildernngen aber seinen Gemälden eine satte, lebens¬<lb/>
volle Farbe verliehen, so gab ihnen seine Meisterschaft in der Anordnung des<lb/>
Stoffs auch die passende Perspektive; und seine Kunst in der Auswahl dessen,<lb/>
was die charakteristischen Züge einer Persönlichkeit oder einer Periode bildet,<lb/>
wußte Licht und Schatten so zu verteilen, daß die Wirkung erhöht wurde.<lb/>
Diese vollendete Geschicklichkeit in der Anordnung des Stoffs und in den Über¬<lb/>
gängen von einem Teil zum andern wird häufig bei der ersten Lektüre dem<lb/>
Leser gar nicht bewußt werden. Erwägen wir nnr, was in jedem seiner Essays<lb/>
zusammengewoben ist: die Ereignisse des Lebens eines Menschen, die all¬<lb/>
gemeine Geschichte seiner Zeit, die Analyse seiner Werke, die Prüfung seiner<lb/>
Handlungen nach ihrem sittlichen Werte und die Diskussion über Prinzipien,<lb/>
seien sie sittlicher oder litterarischer Natur, zu denen seine Handlungen oder<lb/>
Schriften Veranlassung geben. Und in diesem Gewebe entdecken wir nirgends<lb/>
eine Naht, nirgends ist der Faden gerissen.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_361" next="#ID_362"> Neben der Klarheit seines Geistes verdankt er dies der Kunst, das Wesent¬<lb/>
liche vom Unwesentlichen zu soudern, immer den wichtigen, entscheidenden Punkt<lb/>
zu finden. Er selbst sagt in einem Aufsatz aus dem Jahre 1828: &#x201E;Der, dem<lb/>
die Kunst der Allswahl nicht vertraut ist, kann möglicherweise nur Thatsäch¬<lb/>
liches darstellen und doch den Eindruck von etwas durchaus Falschen hervor¬<lb/>
rufen." Dieses Bestreben, das Charakteristische herauszuheben, hat ihn aller¬<lb/>
dings zuweilen auch zu Übertreibungen verleitet, die geradezu geschmacklos<lb/>
wirken. In dem Bestrebe&gt;l, die Härte der Jugendzeit Friedrichs des Großen<lb/>
recht eindrucksvoll zu schildern, versteigt er sich zu dein Satze: &#x201E;Oliver Toise<lb/>
in dem Arbeitshause des Kirchspiels, Saite in Dotheboys Hall waren ver¬<lb/>
zogne Kinder im Vergleich mit diesem armen Kronprinzen." Und in dem¬<lb/>
selben Essay schildert er in geradezu unsinnig übertriebner Weise die Leiden,<lb/>
die die Mitglieder der Tafelrunde Friedrichs aufzustehn gehabt Hütten. Nur<lb/>
die Naserei des Hungers könne einen Manu veranlaßt haben, das Elend zu<lb/>
ertragen, der Tischgenosse des großen Königs zu sein. Und er schließt die<lb/>
Schilderung mit den Worten: &#x201E;Wir können getrost behaupten, daß der ärmste<lb/>
Schriftsteller dieser Zeit in London, der auf der Straße schlief und in. einem</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0138] Thomas Babington Macaulay to usf tue lcinclrocl vnrkl8ö ok our von tiino, iZ.clieÄl8. In dein lehrreichen dritten Kapitel seiner Geschichte, das Leg.te ot'Rü^I-unt in 1685 überschrieben ist, spricht er auch von der materiellen Lage der niedern Geistlichkeit; dort heißt es: ^ ^onng' IlLvite — suvo was tus xdrg.80 Alfr in use — rniglit os uack lor eilf oosirci, a surgit harret, auel thu v0und8 a ^ssrr. Um die Stim¬ mung eines Teils des schottischen Volkes gegenüber Lord Argyle zu charakte¬ risieren, braucht er die Wendung: One, vdo rvooinmonäeä oainxi'ödonsion ava tolvratiou in tnsir viri"l>86, lliillin^ bötvvosn ^sirov^ki IZgxU Jm Jahre 1688 brachen in London Unruhen aus, als die Flucht Jakobs II, be kennt wurde. Da heißt es unter anderm: ?Ks XiuZ'8 vrintinA douse . . . . vvg.8, to N8S i>, v0Al'8ö metg-plior ^vdicll duhn, lor eilf Kr8t eins, of-unz into use, emnpletsly ^ut,tea. Wenn die Detailschildernngen aber seinen Gemälden eine satte, lebens¬ volle Farbe verliehen, so gab ihnen seine Meisterschaft in der Anordnung des Stoffs auch die passende Perspektive; und seine Kunst in der Auswahl dessen, was die charakteristischen Züge einer Persönlichkeit oder einer Periode bildet, wußte Licht und Schatten so zu verteilen, daß die Wirkung erhöht wurde. Diese vollendete Geschicklichkeit in der Anordnung des Stoffs und in den Über¬ gängen von einem Teil zum andern wird häufig bei der ersten Lektüre dem Leser gar nicht bewußt werden. Erwägen wir nnr, was in jedem seiner Essays zusammengewoben ist: die Ereignisse des Lebens eines Menschen, die all¬ gemeine Geschichte seiner Zeit, die Analyse seiner Werke, die Prüfung seiner Handlungen nach ihrem sittlichen Werte und die Diskussion über Prinzipien, seien sie sittlicher oder litterarischer Natur, zu denen seine Handlungen oder Schriften Veranlassung geben. Und in diesem Gewebe entdecken wir nirgends eine Naht, nirgends ist der Faden gerissen. Neben der Klarheit seines Geistes verdankt er dies der Kunst, das Wesent¬ liche vom Unwesentlichen zu soudern, immer den wichtigen, entscheidenden Punkt zu finden. Er selbst sagt in einem Aufsatz aus dem Jahre 1828: „Der, dem die Kunst der Allswahl nicht vertraut ist, kann möglicherweise nur Thatsäch¬ liches darstellen und doch den Eindruck von etwas durchaus Falschen hervor¬ rufen." Dieses Bestreben, das Charakteristische herauszuheben, hat ihn aller¬ dings zuweilen auch zu Übertreibungen verleitet, die geradezu geschmacklos wirken. In dem Bestrebe>l, die Härte der Jugendzeit Friedrichs des Großen recht eindrucksvoll zu schildern, versteigt er sich zu dein Satze: „Oliver Toise in dem Arbeitshause des Kirchspiels, Saite in Dotheboys Hall waren ver¬ zogne Kinder im Vergleich mit diesem armen Kronprinzen." Und in dem¬ selben Essay schildert er in geradezu unsinnig übertriebner Weise die Leiden, die die Mitglieder der Tafelrunde Friedrichs aufzustehn gehabt Hütten. Nur die Naserei des Hungers könne einen Manu veranlaßt haben, das Elend zu ertragen, der Tischgenosse des großen Königs zu sein. Und er schließt die Schilderung mit den Worten: „Wir können getrost behaupten, daß der ärmste Schriftsteller dieser Zeit in London, der auf der Straße schlief und in. einem

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341873_234529
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341873_234529/138
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 60, 1901, Zweites Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341873_234529/138>, abgerufen am 03.07.2024.