Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 52, 1893, Viertes Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

am letzten Tage Bericht erstattete, änderte die Ortsfrage dahin ab, daß man
Florenz als die zunächst geeignete Stadt, dann aber auch Städte in Holland
und Deutschland berücksichtigen müsse. Es wäre ja thöricht, sich gegen den
Nutzen zu verschließen, den der junge Kunsthistoriker von einem Institut in
Florenz haben würde, wo er sich, wie kaum anderswo, ein vollständiges Bild
der Entwicklung einer bedeutenden Kunstperiode dnrch unmittelbare Anschauung
verschaffen kann. Sollte es aber für ihn nicht mindestens ebenso ersprießlich
sein, wenn er auch in Deutschland auf diese Weise Forderung seiner Studien
fände? Die deutsche Kunst ist noch lange nicht so eingehend erforscht wie
die italienische, und die Methode kunstgeschichtlicher Forschung kann bei dem
Studium der deutschen Kunstgeschichte eben so gut gefördert werden wie bei
dem der italienischen. Aus dem Umstände, daß in den Schulen Springers
und Janitscheks, also dort, wo sich in der letzten Zeit die meisten jungen
Kunsthistoriker gebildet haben, die Erstlingsarbeiten meist ein Gebiet der
deutschen Kunstgeschichte behandelten, möchte man doch den Schluß ziehen,
daß die beiden Forscher, denen in pädagogischen Fragen gewiß niemand ein
gesundes Urteil abstreiten wird, der Erforschung der deutschen Kunstgeschichte
einen hohen pädagogischen Wert beilegten. Ein deutsches Institut dürfte
auch leichter vor Einseitigkeit bewahrt bleiben als ein florentinisches, da das
litterarische und das Anschauungsmaterial sür vorbereitende Studien zu Reisen
im Auslande in Deutschlnud nicht allzu schwer zu beschaffen sein wird, während
Florenz den jungen Forscher so fesselt, daß er weder Lust noch Zeit haben
wird, sich mit andern als florentinischen Kunststudien zu befassen. Die Wahl
eines Ortes für ein deutsches Institut dürfte kaum Schwierigkeiten bieten:
viele Umstände sprechen für Nürnberg, schon deshalb, weil das Institut am
germanischen Museum immer einen guten Rückhalt haben würde. Auch die
Mittel könnten vielleicht am ehesten für ein deutsches Institut aufgebracht
werden. Da nun aber zunächst an einem Institut in Florenz festgehalten
werden soll, so wollen wir wenigstens hoffen, daß es recht bald entsteht, da¬
mit die Gründung eines deutschen nicht in allzu große Ferne gerückt werde!

Sehr glücklich kann man den Plan zur Beschaffung der Mittel nennen,
den Professor Zimmermcinn vorbrachte. Damit dem Institut von vornherein
seine Freiheit gewahrt bliebe, stellte er es als notwendig hin, daß zunächst
ein beträchtlicher Fonds aus Privatmitteln gesammelt würde, ehe man Staats¬
hilfe in Anspruch nehme. Denn die Befürchtung, daß man über ein Gesuch
der Kunsthistoriker, wenn sie nur mit diesem, nicht aber gleichzeitig mit Mitteln
in der Hand kommen, zur Tagesordnung übergehen werde, ist nicht un¬
begründet. Hier haben unsre besitzenden Klassen einmal Gelegenheit, zu zeigen,
daß sie sich als Förderer ernster wissenschaftlicher Bestrebungen nicht nur an¬
gesehen wissen wollen, sondern daß sie es auch wirklich sind. Ein guter
Anfang ist ja schon gemacht: eine Sammlung unter den Teilnehmern des


am letzten Tage Bericht erstattete, änderte die Ortsfrage dahin ab, daß man
Florenz als die zunächst geeignete Stadt, dann aber auch Städte in Holland
und Deutschland berücksichtigen müsse. Es wäre ja thöricht, sich gegen den
Nutzen zu verschließen, den der junge Kunsthistoriker von einem Institut in
Florenz haben würde, wo er sich, wie kaum anderswo, ein vollständiges Bild
der Entwicklung einer bedeutenden Kunstperiode dnrch unmittelbare Anschauung
verschaffen kann. Sollte es aber für ihn nicht mindestens ebenso ersprießlich
sein, wenn er auch in Deutschland auf diese Weise Forderung seiner Studien
fände? Die deutsche Kunst ist noch lange nicht so eingehend erforscht wie
die italienische, und die Methode kunstgeschichtlicher Forschung kann bei dem
Studium der deutschen Kunstgeschichte eben so gut gefördert werden wie bei
dem der italienischen. Aus dem Umstände, daß in den Schulen Springers
und Janitscheks, also dort, wo sich in der letzten Zeit die meisten jungen
Kunsthistoriker gebildet haben, die Erstlingsarbeiten meist ein Gebiet der
deutschen Kunstgeschichte behandelten, möchte man doch den Schluß ziehen,
daß die beiden Forscher, denen in pädagogischen Fragen gewiß niemand ein
gesundes Urteil abstreiten wird, der Erforschung der deutschen Kunstgeschichte
einen hohen pädagogischen Wert beilegten. Ein deutsches Institut dürfte
auch leichter vor Einseitigkeit bewahrt bleiben als ein florentinisches, da das
litterarische und das Anschauungsmaterial sür vorbereitende Studien zu Reisen
im Auslande in Deutschlnud nicht allzu schwer zu beschaffen sein wird, während
Florenz den jungen Forscher so fesselt, daß er weder Lust noch Zeit haben
wird, sich mit andern als florentinischen Kunststudien zu befassen. Die Wahl
eines Ortes für ein deutsches Institut dürfte kaum Schwierigkeiten bieten:
viele Umstände sprechen für Nürnberg, schon deshalb, weil das Institut am
germanischen Museum immer einen guten Rückhalt haben würde. Auch die
Mittel könnten vielleicht am ehesten für ein deutsches Institut aufgebracht
werden. Da nun aber zunächst an einem Institut in Florenz festgehalten
werden soll, so wollen wir wenigstens hoffen, daß es recht bald entsteht, da¬
mit die Gründung eines deutschen nicht in allzu große Ferne gerückt werde!

Sehr glücklich kann man den Plan zur Beschaffung der Mittel nennen,
den Professor Zimmermcinn vorbrachte. Damit dem Institut von vornherein
seine Freiheit gewahrt bliebe, stellte er es als notwendig hin, daß zunächst
ein beträchtlicher Fonds aus Privatmitteln gesammelt würde, ehe man Staats¬
hilfe in Anspruch nehme. Denn die Befürchtung, daß man über ein Gesuch
der Kunsthistoriker, wenn sie nur mit diesem, nicht aber gleichzeitig mit Mitteln
in der Hand kommen, zur Tagesordnung übergehen werde, ist nicht un¬
begründet. Hier haben unsre besitzenden Klassen einmal Gelegenheit, zu zeigen,
daß sie sich als Förderer ernster wissenschaftlicher Bestrebungen nicht nur an¬
gesehen wissen wollen, sondern daß sie es auch wirklich sind. Ein guter
Anfang ist ja schon gemacht: eine Sammlung unter den Teilnehmern des


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0277" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/216001"/>
          <fw type="header" place="top"/><lb/>
          <p xml:id="ID_776" prev="#ID_775"> am letzten Tage Bericht erstattete, änderte die Ortsfrage dahin ab, daß man<lb/>
Florenz als die zunächst geeignete Stadt, dann aber auch Städte in Holland<lb/>
und Deutschland berücksichtigen müsse. Es wäre ja thöricht, sich gegen den<lb/>
Nutzen zu verschließen, den der junge Kunsthistoriker von einem Institut in<lb/>
Florenz haben würde, wo er sich, wie kaum anderswo, ein vollständiges Bild<lb/>
der Entwicklung einer bedeutenden Kunstperiode dnrch unmittelbare Anschauung<lb/>
verschaffen kann. Sollte es aber für ihn nicht mindestens ebenso ersprießlich<lb/>
sein, wenn er auch in Deutschland auf diese Weise Forderung seiner Studien<lb/>
fände? Die deutsche Kunst ist noch lange nicht so eingehend erforscht wie<lb/>
die italienische, und die Methode kunstgeschichtlicher Forschung kann bei dem<lb/>
Studium der deutschen Kunstgeschichte eben so gut gefördert werden wie bei<lb/>
dem der italienischen. Aus dem Umstände, daß in den Schulen Springers<lb/>
und Janitscheks, also dort, wo sich in der letzten Zeit die meisten jungen<lb/>
Kunsthistoriker gebildet haben, die Erstlingsarbeiten meist ein Gebiet der<lb/>
deutschen Kunstgeschichte behandelten, möchte man doch den Schluß ziehen,<lb/>
daß die beiden Forscher, denen in pädagogischen Fragen gewiß niemand ein<lb/>
gesundes Urteil abstreiten wird, der Erforschung der deutschen Kunstgeschichte<lb/>
einen hohen pädagogischen Wert beilegten. Ein deutsches Institut dürfte<lb/>
auch leichter vor Einseitigkeit bewahrt bleiben als ein florentinisches, da das<lb/>
litterarische und das Anschauungsmaterial sür vorbereitende Studien zu Reisen<lb/>
im Auslande in Deutschlnud nicht allzu schwer zu beschaffen sein wird, während<lb/>
Florenz den jungen Forscher so fesselt, daß er weder Lust noch Zeit haben<lb/>
wird, sich mit andern als florentinischen Kunststudien zu befassen. Die Wahl<lb/>
eines Ortes für ein deutsches Institut dürfte kaum Schwierigkeiten bieten:<lb/>
viele Umstände sprechen für Nürnberg, schon deshalb, weil das Institut am<lb/>
germanischen Museum immer einen guten Rückhalt haben würde. Auch die<lb/>
Mittel könnten vielleicht am ehesten für ein deutsches Institut aufgebracht<lb/>
werden. Da nun aber zunächst an einem Institut in Florenz festgehalten<lb/>
werden soll, so wollen wir wenigstens hoffen, daß es recht bald entsteht, da¬<lb/>
mit die Gründung eines deutschen nicht in allzu große Ferne gerückt werde!</p><lb/>
          <p xml:id="ID_777" next="#ID_778"> Sehr glücklich kann man den Plan zur Beschaffung der Mittel nennen,<lb/>
den Professor Zimmermcinn vorbrachte. Damit dem Institut von vornherein<lb/>
seine Freiheit gewahrt bliebe, stellte er es als notwendig hin, daß zunächst<lb/>
ein beträchtlicher Fonds aus Privatmitteln gesammelt würde, ehe man Staats¬<lb/>
hilfe in Anspruch nehme. Denn die Befürchtung, daß man über ein Gesuch<lb/>
der Kunsthistoriker, wenn sie nur mit diesem, nicht aber gleichzeitig mit Mitteln<lb/>
in der Hand kommen, zur Tagesordnung übergehen werde, ist nicht un¬<lb/>
begründet. Hier haben unsre besitzenden Klassen einmal Gelegenheit, zu zeigen,<lb/>
daß sie sich als Förderer ernster wissenschaftlicher Bestrebungen nicht nur an¬<lb/>
gesehen wissen wollen, sondern daß sie es auch wirklich sind. Ein guter<lb/>
Anfang ist ja schon gemacht: eine Sammlung unter den Teilnehmern des</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0277] am letzten Tage Bericht erstattete, änderte die Ortsfrage dahin ab, daß man Florenz als die zunächst geeignete Stadt, dann aber auch Städte in Holland und Deutschland berücksichtigen müsse. Es wäre ja thöricht, sich gegen den Nutzen zu verschließen, den der junge Kunsthistoriker von einem Institut in Florenz haben würde, wo er sich, wie kaum anderswo, ein vollständiges Bild der Entwicklung einer bedeutenden Kunstperiode dnrch unmittelbare Anschauung verschaffen kann. Sollte es aber für ihn nicht mindestens ebenso ersprießlich sein, wenn er auch in Deutschland auf diese Weise Forderung seiner Studien fände? Die deutsche Kunst ist noch lange nicht so eingehend erforscht wie die italienische, und die Methode kunstgeschichtlicher Forschung kann bei dem Studium der deutschen Kunstgeschichte eben so gut gefördert werden wie bei dem der italienischen. Aus dem Umstände, daß in den Schulen Springers und Janitscheks, also dort, wo sich in der letzten Zeit die meisten jungen Kunsthistoriker gebildet haben, die Erstlingsarbeiten meist ein Gebiet der deutschen Kunstgeschichte behandelten, möchte man doch den Schluß ziehen, daß die beiden Forscher, denen in pädagogischen Fragen gewiß niemand ein gesundes Urteil abstreiten wird, der Erforschung der deutschen Kunstgeschichte einen hohen pädagogischen Wert beilegten. Ein deutsches Institut dürfte auch leichter vor Einseitigkeit bewahrt bleiben als ein florentinisches, da das litterarische und das Anschauungsmaterial sür vorbereitende Studien zu Reisen im Auslande in Deutschlnud nicht allzu schwer zu beschaffen sein wird, während Florenz den jungen Forscher so fesselt, daß er weder Lust noch Zeit haben wird, sich mit andern als florentinischen Kunststudien zu befassen. Die Wahl eines Ortes für ein deutsches Institut dürfte kaum Schwierigkeiten bieten: viele Umstände sprechen für Nürnberg, schon deshalb, weil das Institut am germanischen Museum immer einen guten Rückhalt haben würde. Auch die Mittel könnten vielleicht am ehesten für ein deutsches Institut aufgebracht werden. Da nun aber zunächst an einem Institut in Florenz festgehalten werden soll, so wollen wir wenigstens hoffen, daß es recht bald entsteht, da¬ mit die Gründung eines deutschen nicht in allzu große Ferne gerückt werde! Sehr glücklich kann man den Plan zur Beschaffung der Mittel nennen, den Professor Zimmermcinn vorbrachte. Damit dem Institut von vornherein seine Freiheit gewahrt bliebe, stellte er es als notwendig hin, daß zunächst ein beträchtlicher Fonds aus Privatmitteln gesammelt würde, ehe man Staats¬ hilfe in Anspruch nehme. Denn die Befürchtung, daß man über ein Gesuch der Kunsthistoriker, wenn sie nur mit diesem, nicht aber gleichzeitig mit Mitteln in der Hand kommen, zur Tagesordnung übergehen werde, ist nicht un¬ begründet. Hier haben unsre besitzenden Klassen einmal Gelegenheit, zu zeigen, daß sie sich als Förderer ernster wissenschaftlicher Bestrebungen nicht nur an¬ gesehen wissen wollen, sondern daß sie es auch wirklich sind. Ein guter Anfang ist ja schon gemacht: eine Sammlung unter den Teilnehmern des

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341857_215723
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341857_215723/277
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 52, 1893, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341857_215723/277>, abgerufen am 22.07.2024.