Die Grenzboten. Jg. 46, 1887, Erstes Vierteljahr.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Gin deutscher Maler in Rom.

eben soviel Kindisches als Kindliches liegt, daß eine mächtige Entwicklungsperiode
der deutschen Kunst nicht mit dem wohlfeilen Spott über ihre leicht ersichtlichen
Mängel abgethan sein kann, daß jede historische Betrachtung und jede tiefere
Einsicht in das Werden nud Wesen der Dinge zu einer ganz andern Schätzung
dessen gelangen muß, was diese Künstler für Deutschland und die deutsche Kunst
bedeutet haben. Es wird in dein Augenblicke, wo eine wertvolle literarische
Publikation die Augen ans einen der hervorragendsten Künstler des römischen
und Münchener Künstlerkreiscs zurücklenkt,^) zum Eingang unsern Lesern will¬
kommen sein el>? neueres Gesamturteil über Julius Schmorr von Carolsfeld
aus der Feder Adolf Noseubergs zu vernehmen. Der geistvolle Geschichtschreiber
der modernen Kunst steht durchaus auf dem Boden des neuern Realismus, er
betont die Mängel der Münchener neudeutschen Schule scharf nud für unsre
persönliche Empfindung, gegenüber ihren Vorzügen, cillznscharf, er ist durchaus der
Meinung, daß Schuorr seines Bestes in der Kartonmalerci und der Illustration
gegeben, daß er "mit technischer Virtuosität" nur den Zcicheustift, die Feder
und die Reißkohle zu handhaben gewußt habe, der Fresko- und Ölmalerei nie
ganz Herr geworden sei. Wie gesagt, sein Urteil ist nicht völlig unser Urteil,
aber es ist ein wohlabgewogenes Urteil, es räumt, die Gesamtbedcntung Schmorrs
ins Ange fassend, unumwunden ein: "Schuorr bildete in den verschiednen
Momenten seiner künstlerische" Entwicklung nach mehreren Richtungen eine
Ergänzung zu dem strengen, herben, sich gegen fremde Einflüsse immer mehr
abschließenden Cornelius. Sei" mildes, nachgiebiges Temperament neigte von
vornherein mehr dem Romantischen und Poetischen zu. Die Herbheit der Formen,
in welchen Cornelius später den vollkommensten Ausdruck seines Kunstidecils
sah, blieb ihm fremd. Er besaß einen empfänglichen Sinn für weibliche Schönheit
und bildete anmutige Frauen, wo Cornelius ernste, jedes menschliche Begehren
abweisende Heroinen schuf. Er war der berufene Interpret der ritterlichen
Romantik, der vor allem nach dem Ausdruck idealer Schönheit strebte. Daneben
fehlte ihm keineswegs der Sinn für das Erhabene und die Fähigkeit, es dar¬
zustellen. Seit Dürer hat es kein deutscher Meister verstanden, die Majestät
Gottes in so verehrungswürdiger Glorie und doch so echt menschlich zu ver¬
körpern, wie es Schmorr i" seinen Illustrationen zur Bibel gelungen ist. Wenn
auch das idyllische Element der Poesie seinem Charakter am nächsten lag, so
wußte er sich auch, wo es der Stoff erforderte, wie bei den Nibclnngenbilderu
zu dramatischer Gestaltungskraft zu erheben. Nur der antike Klassizismus blieb
seinem durch und durch romantischen und innerlichen Wesen fremd." (A. Rosen-
berg, Geschichte der modernen Kunst, Bd. 1, S. 264.)

Briefe aus Italien von Julius Schmorr von Carolsfeld, geschrieben in
den, Jahren 1817 Ins 1327. Ein Beitrag zur Geschichte seines Lebens und der Kmisi-
bestrebnngen seiner Zeit. Gvthn, F. A. Perthes, 1336.

Gin deutscher Maler in Rom.

eben soviel Kindisches als Kindliches liegt, daß eine mächtige Entwicklungsperiode
der deutschen Kunst nicht mit dem wohlfeilen Spott über ihre leicht ersichtlichen
Mängel abgethan sein kann, daß jede historische Betrachtung und jede tiefere
Einsicht in das Werden nud Wesen der Dinge zu einer ganz andern Schätzung
dessen gelangen muß, was diese Künstler für Deutschland und die deutsche Kunst
bedeutet haben. Es wird in dein Augenblicke, wo eine wertvolle literarische
Publikation die Augen ans einen der hervorragendsten Künstler des römischen
und Münchener Künstlerkreiscs zurücklenkt,^) zum Eingang unsern Lesern will¬
kommen sein el>? neueres Gesamturteil über Julius Schmorr von Carolsfeld
aus der Feder Adolf Noseubergs zu vernehmen. Der geistvolle Geschichtschreiber
der modernen Kunst steht durchaus auf dem Boden des neuern Realismus, er
betont die Mängel der Münchener neudeutschen Schule scharf nud für unsre
persönliche Empfindung, gegenüber ihren Vorzügen, cillznscharf, er ist durchaus der
Meinung, daß Schuorr seines Bestes in der Kartonmalerci und der Illustration
gegeben, daß er „mit technischer Virtuosität" nur den Zcicheustift, die Feder
und die Reißkohle zu handhaben gewußt habe, der Fresko- und Ölmalerei nie
ganz Herr geworden sei. Wie gesagt, sein Urteil ist nicht völlig unser Urteil,
aber es ist ein wohlabgewogenes Urteil, es räumt, die Gesamtbedcntung Schmorrs
ins Ange fassend, unumwunden ein: „Schuorr bildete in den verschiednen
Momenten seiner künstlerische« Entwicklung nach mehreren Richtungen eine
Ergänzung zu dem strengen, herben, sich gegen fremde Einflüsse immer mehr
abschließenden Cornelius. Sei» mildes, nachgiebiges Temperament neigte von
vornherein mehr dem Romantischen und Poetischen zu. Die Herbheit der Formen,
in welchen Cornelius später den vollkommensten Ausdruck seines Kunstidecils
sah, blieb ihm fremd. Er besaß einen empfänglichen Sinn für weibliche Schönheit
und bildete anmutige Frauen, wo Cornelius ernste, jedes menschliche Begehren
abweisende Heroinen schuf. Er war der berufene Interpret der ritterlichen
Romantik, der vor allem nach dem Ausdruck idealer Schönheit strebte. Daneben
fehlte ihm keineswegs der Sinn für das Erhabene und die Fähigkeit, es dar¬
zustellen. Seit Dürer hat es kein deutscher Meister verstanden, die Majestät
Gottes in so verehrungswürdiger Glorie und doch so echt menschlich zu ver¬
körpern, wie es Schmorr i» seinen Illustrationen zur Bibel gelungen ist. Wenn
auch das idyllische Element der Poesie seinem Charakter am nächsten lag, so
wußte er sich auch, wo es der Stoff erforderte, wie bei den Nibclnngenbilderu
zu dramatischer Gestaltungskraft zu erheben. Nur der antike Klassizismus blieb
seinem durch und durch romantischen und innerlichen Wesen fremd." (A. Rosen-
berg, Geschichte der modernen Kunst, Bd. 1, S. 264.)

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0324" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/200429"/>
          <fw type="header" place="top"> Gin deutscher Maler in Rom.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_958" prev="#ID_957"> eben soviel Kindisches als Kindliches liegt, daß eine mächtige Entwicklungsperiode<lb/>
der deutschen Kunst nicht mit dem wohlfeilen Spott über ihre leicht ersichtlichen<lb/>
Mängel abgethan sein kann, daß jede historische Betrachtung und jede tiefere<lb/>
Einsicht in das Werden nud Wesen der Dinge zu einer ganz andern Schätzung<lb/>
dessen gelangen muß, was diese Künstler für Deutschland und die deutsche Kunst<lb/>
bedeutet haben. Es wird in dein Augenblicke, wo eine wertvolle literarische<lb/>
Publikation die Augen ans einen der hervorragendsten Künstler des römischen<lb/>
und Münchener Künstlerkreiscs zurücklenkt,^) zum Eingang unsern Lesern will¬<lb/>
kommen sein el&gt;? neueres Gesamturteil über Julius Schmorr von Carolsfeld<lb/>
aus der Feder Adolf Noseubergs zu vernehmen. Der geistvolle Geschichtschreiber<lb/>
der modernen Kunst steht durchaus auf dem Boden des neuern Realismus, er<lb/>
betont die Mängel der Münchener neudeutschen Schule scharf nud für unsre<lb/>
persönliche Empfindung, gegenüber ihren Vorzügen, cillznscharf, er ist durchaus der<lb/>
Meinung, daß Schuorr seines Bestes in der Kartonmalerci und der Illustration<lb/>
gegeben, daß er &#x201E;mit technischer Virtuosität" nur den Zcicheustift, die Feder<lb/>
und die Reißkohle zu handhaben gewußt habe, der Fresko- und Ölmalerei nie<lb/>
ganz Herr geworden sei. Wie gesagt, sein Urteil ist nicht völlig unser Urteil,<lb/>
aber es ist ein wohlabgewogenes Urteil, es räumt, die Gesamtbedcntung Schmorrs<lb/>
ins Ange fassend, unumwunden ein: &#x201E;Schuorr bildete in den verschiednen<lb/>
Momenten seiner künstlerische« Entwicklung nach mehreren Richtungen eine<lb/>
Ergänzung zu dem strengen, herben, sich gegen fremde Einflüsse immer mehr<lb/>
abschließenden Cornelius. Sei» mildes, nachgiebiges Temperament neigte von<lb/>
vornherein mehr dem Romantischen und Poetischen zu. Die Herbheit der Formen,<lb/>
in welchen Cornelius später den vollkommensten Ausdruck seines Kunstidecils<lb/>
sah, blieb ihm fremd. Er besaß einen empfänglichen Sinn für weibliche Schönheit<lb/>
und bildete anmutige Frauen, wo Cornelius ernste, jedes menschliche Begehren<lb/>
abweisende Heroinen schuf. Er war der berufene Interpret der ritterlichen<lb/>
Romantik, der vor allem nach dem Ausdruck idealer Schönheit strebte. Daneben<lb/>
fehlte ihm keineswegs der Sinn für das Erhabene und die Fähigkeit, es dar¬<lb/>
zustellen. Seit Dürer hat es kein deutscher Meister verstanden, die Majestät<lb/>
Gottes in so verehrungswürdiger Glorie und doch so echt menschlich zu ver¬<lb/>
körpern, wie es Schmorr i» seinen Illustrationen zur Bibel gelungen ist. Wenn<lb/>
auch das idyllische Element der Poesie seinem Charakter am nächsten lag, so<lb/>
wußte er sich auch, wo es der Stoff erforderte, wie bei den Nibclnngenbilderu<lb/>
zu dramatischer Gestaltungskraft zu erheben. Nur der antike Klassizismus blieb<lb/>
seinem durch und durch romantischen und innerlichen Wesen fremd." (A. Rosen-<lb/>
berg, Geschichte der modernen Kunst, Bd. 1, S. 264.)</p><lb/>
          <note xml:id="FID_45" place="foot"> Briefe aus Italien von Julius Schmorr von Carolsfeld, geschrieben in<lb/>
den, Jahren 1817 Ins 1327. Ein Beitrag zur Geschichte seines Lebens und der Kmisi-<lb/>
bestrebnngen seiner Zeit.  Gvthn, F. A. Perthes, 1336.</note><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0324] Gin deutscher Maler in Rom. eben soviel Kindisches als Kindliches liegt, daß eine mächtige Entwicklungsperiode der deutschen Kunst nicht mit dem wohlfeilen Spott über ihre leicht ersichtlichen Mängel abgethan sein kann, daß jede historische Betrachtung und jede tiefere Einsicht in das Werden nud Wesen der Dinge zu einer ganz andern Schätzung dessen gelangen muß, was diese Künstler für Deutschland und die deutsche Kunst bedeutet haben. Es wird in dein Augenblicke, wo eine wertvolle literarische Publikation die Augen ans einen der hervorragendsten Künstler des römischen und Münchener Künstlerkreiscs zurücklenkt,^) zum Eingang unsern Lesern will¬ kommen sein el>? neueres Gesamturteil über Julius Schmorr von Carolsfeld aus der Feder Adolf Noseubergs zu vernehmen. Der geistvolle Geschichtschreiber der modernen Kunst steht durchaus auf dem Boden des neuern Realismus, er betont die Mängel der Münchener neudeutschen Schule scharf nud für unsre persönliche Empfindung, gegenüber ihren Vorzügen, cillznscharf, er ist durchaus der Meinung, daß Schuorr seines Bestes in der Kartonmalerci und der Illustration gegeben, daß er „mit technischer Virtuosität" nur den Zcicheustift, die Feder und die Reißkohle zu handhaben gewußt habe, der Fresko- und Ölmalerei nie ganz Herr geworden sei. Wie gesagt, sein Urteil ist nicht völlig unser Urteil, aber es ist ein wohlabgewogenes Urteil, es räumt, die Gesamtbedcntung Schmorrs ins Ange fassend, unumwunden ein: „Schuorr bildete in den verschiednen Momenten seiner künstlerische« Entwicklung nach mehreren Richtungen eine Ergänzung zu dem strengen, herben, sich gegen fremde Einflüsse immer mehr abschließenden Cornelius. Sei» mildes, nachgiebiges Temperament neigte von vornherein mehr dem Romantischen und Poetischen zu. Die Herbheit der Formen, in welchen Cornelius später den vollkommensten Ausdruck seines Kunstidecils sah, blieb ihm fremd. Er besaß einen empfänglichen Sinn für weibliche Schönheit und bildete anmutige Frauen, wo Cornelius ernste, jedes menschliche Begehren abweisende Heroinen schuf. Er war der berufene Interpret der ritterlichen Romantik, der vor allem nach dem Ausdruck idealer Schönheit strebte. Daneben fehlte ihm keineswegs der Sinn für das Erhabene und die Fähigkeit, es dar¬ zustellen. Seit Dürer hat es kein deutscher Meister verstanden, die Majestät Gottes in so verehrungswürdiger Glorie und doch so echt menschlich zu ver¬ körpern, wie es Schmorr i» seinen Illustrationen zur Bibel gelungen ist. Wenn auch das idyllische Element der Poesie seinem Charakter am nächsten lag, so wußte er sich auch, wo es der Stoff erforderte, wie bei den Nibclnngenbilderu zu dramatischer Gestaltungskraft zu erheben. Nur der antike Klassizismus blieb seinem durch und durch romantischen und innerlichen Wesen fremd." (A. Rosen- berg, Geschichte der modernen Kunst, Bd. 1, S. 264.) Briefe aus Italien von Julius Schmorr von Carolsfeld, geschrieben in den, Jahren 1817 Ins 1327. Ein Beitrag zur Geschichte seines Lebens und der Kmisi- bestrebnngen seiner Zeit. Gvthn, F. A. Perthes, 1336.

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341845_200104
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341845_200104/324
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 46, 1887, Erstes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341845_200104/324>, abgerufen am 23.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.