Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 45, 1886, Erstes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Japanische Künste.

und Bronzevasen ?c. stellten sie Lebendes und Lebloses völlig flach, ohne Spur
von Modellirung dar -- in diese Sätze läßt sich so ziemlich das allgemein ver-
breitete absprechende Urteil einer Zeit zusammenfassen, welche aus Klassizismus
und Naturalismus ein so merkwürdiges Schönheitsgesetzbnch fabrizirt hatte.
Gegenwärtig aber schämen wir uns beinahe unsrer damaligen Vorstellung, denn
gerade was das Verhältnis der Japaner zur Malerei betrifft, haben sich inner¬
halb zweier Jahrzehnte die Ansichten gänzlich geändert. Die Japaner beherrschen
Linear- und Lnftperspektive so gut wie wir -- wenn sie wollen; Zeichenfehler
auf wohlfeilster Marktwaare, Fächern u. dergl. beweisen nichts gegen diesen Satz,
denn sie kommen ja in den entsprechenden Regionen auch bei uns vor. Was
man damals schreiende Farben nannte, nennen wir jetzt kräftige, ungebrochene;
unser Auge ist für deren harmonische Zusammenstellung wieder empfänglich ge¬
worden, und nur uoch Sonderlinge hängen dem Dogma an, daß ein feiner
Geschmack sich durch Farblosigkeit dolnmentirc. Und ebenso haben wir längst
als einen Vorzug erkannt, daß die orientalischen Völker in der gesamten Flächen¬
dekoration darauf verzichten, durch Licht, Schatten und Reflex den Schein des
Körperhaften zu erzeugen; hat doch gerade diese Erkenntnis wesentlich dazu bei¬
getragen, in Europa das Stilgefühl wieder zu wecken.

Und hier kommen wir auf einen Punkt, bei welchem wir des neuen, und
wie ich glaube, völlig berechtigten Einflusses des saxonisuie, inne werden. Wir
sind, oder besser gesagt, wir waren gewohnt, mit den Ausdrücken stilistisch und
naturalistisch so zu operiren, als ob dieselben absolute Gegensätze bezeichneten.
Der Naturalist in der dekorativen Kunst, sagten wir, entlehnt der Natur die
Formen, wie er sie dort vorfindet, und übt an den Zufälligkeiten in der Bildung
der Blumen, der Blätter, der Tiere :c. mir insoweit eine Korrektur ans, als
ihm diese durch den malerischen Effekt geboten erscheint. Der Stilist hingegen
führt die der Natur entnommenen Formen uns ihr Ideal zurück, welches in
der Natur selbst niemals erreicht wird. Der Unterschied fällt am meisten in
die Augen bei der Symmetrie, welche dein Stilisten Gesetz, der Natur aber unbe¬
kannt ist, da sie niemals die zwei Hälften eines Dinges so bildet, daß sie ein¬
ander decken. Die Ornamentik der alten Welt, die orientalischen oder in Europa
nach orientalischen Vorbildern gearbeiteten Gewebe und Stickereien u. s, w. bieten
die klassischen Beispiele der Stilisirung in ihren absolut regelmäßig gehaltenen
Akanthus-, Palmen-, Ephen- und Weinblüttern, Rosen, Granatäpfeln ?e. Aber
wenn wir ganz aufrichtig sei" wollen, müssen wir eingestehe", daß die Theorie,
wie das den Theorien schon zu ergehen pflegt, nicht selten lebendigen Schö¬
pfungen gegenüber in eine Verlegenheit geraten ist, aus welchen sie sich nur
durch Kompromisse befreien konnte. Und solche Verlegenheit erwächst in ver¬
stärktem Maße vor der japanischen Flächendekoration/ Ist die stilistisch? In
strengem Sinne häusig nicht. Die Formen sind, die nachher zu besprechenden
Ausnahmen abgerechnet, nicht förmlich stilisirt, nicht auf ihre Urform zurück-


Japanische Künste.

und Bronzevasen ?c. stellten sie Lebendes und Lebloses völlig flach, ohne Spur
von Modellirung dar — in diese Sätze läßt sich so ziemlich das allgemein ver-
breitete absprechende Urteil einer Zeit zusammenfassen, welche aus Klassizismus
und Naturalismus ein so merkwürdiges Schönheitsgesetzbnch fabrizirt hatte.
Gegenwärtig aber schämen wir uns beinahe unsrer damaligen Vorstellung, denn
gerade was das Verhältnis der Japaner zur Malerei betrifft, haben sich inner¬
halb zweier Jahrzehnte die Ansichten gänzlich geändert. Die Japaner beherrschen
Linear- und Lnftperspektive so gut wie wir — wenn sie wollen; Zeichenfehler
auf wohlfeilster Marktwaare, Fächern u. dergl. beweisen nichts gegen diesen Satz,
denn sie kommen ja in den entsprechenden Regionen auch bei uns vor. Was
man damals schreiende Farben nannte, nennen wir jetzt kräftige, ungebrochene;
unser Auge ist für deren harmonische Zusammenstellung wieder empfänglich ge¬
worden, und nur uoch Sonderlinge hängen dem Dogma an, daß ein feiner
Geschmack sich durch Farblosigkeit dolnmentirc. Und ebenso haben wir längst
als einen Vorzug erkannt, daß die orientalischen Völker in der gesamten Flächen¬
dekoration darauf verzichten, durch Licht, Schatten und Reflex den Schein des
Körperhaften zu erzeugen; hat doch gerade diese Erkenntnis wesentlich dazu bei¬
getragen, in Europa das Stilgefühl wieder zu wecken.

Und hier kommen wir auf einen Punkt, bei welchem wir des neuen, und
wie ich glaube, völlig berechtigten Einflusses des saxonisuie, inne werden. Wir
sind, oder besser gesagt, wir waren gewohnt, mit den Ausdrücken stilistisch und
naturalistisch so zu operiren, als ob dieselben absolute Gegensätze bezeichneten.
Der Naturalist in der dekorativen Kunst, sagten wir, entlehnt der Natur die
Formen, wie er sie dort vorfindet, und übt an den Zufälligkeiten in der Bildung
der Blumen, der Blätter, der Tiere :c. mir insoweit eine Korrektur ans, als
ihm diese durch den malerischen Effekt geboten erscheint. Der Stilist hingegen
führt die der Natur entnommenen Formen uns ihr Ideal zurück, welches in
der Natur selbst niemals erreicht wird. Der Unterschied fällt am meisten in
die Augen bei der Symmetrie, welche dein Stilisten Gesetz, der Natur aber unbe¬
kannt ist, da sie niemals die zwei Hälften eines Dinges so bildet, daß sie ein¬
ander decken. Die Ornamentik der alten Welt, die orientalischen oder in Europa
nach orientalischen Vorbildern gearbeiteten Gewebe und Stickereien u. s, w. bieten
die klassischen Beispiele der Stilisirung in ihren absolut regelmäßig gehaltenen
Akanthus-, Palmen-, Ephen- und Weinblüttern, Rosen, Granatäpfeln ?e. Aber
wenn wir ganz aufrichtig sei» wollen, müssen wir eingestehe», daß die Theorie,
wie das den Theorien schon zu ergehen pflegt, nicht selten lebendigen Schö¬
pfungen gegenüber in eine Verlegenheit geraten ist, aus welchen sie sich nur
durch Kompromisse befreien konnte. Und solche Verlegenheit erwächst in ver¬
stärktem Maße vor der japanischen Flächendekoration/ Ist die stilistisch? In
strengem Sinne häusig nicht. Die Formen sind, die nachher zu besprechenden
Ausnahmen abgerechnet, nicht förmlich stilisirt, nicht auf ihre Urform zurück-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0373" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/197797"/>
          <fw type="header" place="top"> Japanische Künste.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_1099" prev="#ID_1098"> und Bronzevasen ?c. stellten sie Lebendes und Lebloses völlig flach, ohne Spur<lb/>
von Modellirung dar &#x2014; in diese Sätze läßt sich so ziemlich das allgemein ver-<lb/>
breitete absprechende Urteil einer Zeit zusammenfassen, welche aus Klassizismus<lb/>
und Naturalismus ein so merkwürdiges Schönheitsgesetzbnch fabrizirt hatte.<lb/>
Gegenwärtig aber schämen wir uns beinahe unsrer damaligen Vorstellung, denn<lb/>
gerade was das Verhältnis der Japaner zur Malerei betrifft, haben sich inner¬<lb/>
halb zweier Jahrzehnte die Ansichten gänzlich geändert. Die Japaner beherrschen<lb/>
Linear- und Lnftperspektive so gut wie wir &#x2014; wenn sie wollen; Zeichenfehler<lb/>
auf wohlfeilster Marktwaare, Fächern u. dergl. beweisen nichts gegen diesen Satz,<lb/>
denn sie kommen ja in den entsprechenden Regionen auch bei uns vor. Was<lb/>
man damals schreiende Farben nannte, nennen wir jetzt kräftige, ungebrochene;<lb/>
unser Auge ist für deren harmonische Zusammenstellung wieder empfänglich ge¬<lb/>
worden, und nur uoch Sonderlinge hängen dem Dogma an, daß ein feiner<lb/>
Geschmack sich durch Farblosigkeit dolnmentirc. Und ebenso haben wir längst<lb/>
als einen Vorzug erkannt, daß die orientalischen Völker in der gesamten Flächen¬<lb/>
dekoration darauf verzichten, durch Licht, Schatten und Reflex den Schein des<lb/>
Körperhaften zu erzeugen; hat doch gerade diese Erkenntnis wesentlich dazu bei¬<lb/>
getragen, in Europa das Stilgefühl wieder zu wecken.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1100" next="#ID_1101"> Und hier kommen wir auf einen Punkt, bei welchem wir des neuen, und<lb/>
wie ich glaube, völlig berechtigten Einflusses des saxonisuie, inne werden. Wir<lb/>
sind, oder besser gesagt, wir waren gewohnt, mit den Ausdrücken stilistisch und<lb/>
naturalistisch so zu operiren, als ob dieselben absolute Gegensätze bezeichneten.<lb/>
Der Naturalist in der dekorativen Kunst, sagten wir, entlehnt der Natur die<lb/>
Formen, wie er sie dort vorfindet, und übt an den Zufälligkeiten in der Bildung<lb/>
der Blumen, der Blätter, der Tiere :c. mir insoweit eine Korrektur ans, als<lb/>
ihm diese durch den malerischen Effekt geboten erscheint. Der Stilist hingegen<lb/>
führt die der Natur entnommenen Formen uns ihr Ideal zurück, welches in<lb/>
der Natur selbst niemals erreicht wird. Der Unterschied fällt am meisten in<lb/>
die Augen bei der Symmetrie, welche dein Stilisten Gesetz, der Natur aber unbe¬<lb/>
kannt ist, da sie niemals die zwei Hälften eines Dinges so bildet, daß sie ein¬<lb/>
ander decken. Die Ornamentik der alten Welt, die orientalischen oder in Europa<lb/>
nach orientalischen Vorbildern gearbeiteten Gewebe und Stickereien u. s, w. bieten<lb/>
die klassischen Beispiele der Stilisirung in ihren absolut regelmäßig gehaltenen<lb/>
Akanthus-, Palmen-, Ephen- und Weinblüttern, Rosen, Granatäpfeln ?e. Aber<lb/>
wenn wir ganz aufrichtig sei» wollen, müssen wir eingestehe», daß die Theorie,<lb/>
wie das den Theorien schon zu ergehen pflegt, nicht selten lebendigen Schö¬<lb/>
pfungen gegenüber in eine Verlegenheit geraten ist, aus welchen sie sich nur<lb/>
durch Kompromisse befreien konnte. Und solche Verlegenheit erwächst in ver¬<lb/>
stärktem Maße vor der japanischen Flächendekoration/ Ist die stilistisch? In<lb/>
strengem Sinne häusig nicht. Die Formen sind, die nachher zu besprechenden<lb/>
Ausnahmen abgerechnet, nicht förmlich stilisirt, nicht auf ihre Urform zurück-</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0373] Japanische Künste. und Bronzevasen ?c. stellten sie Lebendes und Lebloses völlig flach, ohne Spur von Modellirung dar — in diese Sätze läßt sich so ziemlich das allgemein ver- breitete absprechende Urteil einer Zeit zusammenfassen, welche aus Klassizismus und Naturalismus ein so merkwürdiges Schönheitsgesetzbnch fabrizirt hatte. Gegenwärtig aber schämen wir uns beinahe unsrer damaligen Vorstellung, denn gerade was das Verhältnis der Japaner zur Malerei betrifft, haben sich inner¬ halb zweier Jahrzehnte die Ansichten gänzlich geändert. Die Japaner beherrschen Linear- und Lnftperspektive so gut wie wir — wenn sie wollen; Zeichenfehler auf wohlfeilster Marktwaare, Fächern u. dergl. beweisen nichts gegen diesen Satz, denn sie kommen ja in den entsprechenden Regionen auch bei uns vor. Was man damals schreiende Farben nannte, nennen wir jetzt kräftige, ungebrochene; unser Auge ist für deren harmonische Zusammenstellung wieder empfänglich ge¬ worden, und nur uoch Sonderlinge hängen dem Dogma an, daß ein feiner Geschmack sich durch Farblosigkeit dolnmentirc. Und ebenso haben wir längst als einen Vorzug erkannt, daß die orientalischen Völker in der gesamten Flächen¬ dekoration darauf verzichten, durch Licht, Schatten und Reflex den Schein des Körperhaften zu erzeugen; hat doch gerade diese Erkenntnis wesentlich dazu bei¬ getragen, in Europa das Stilgefühl wieder zu wecken. Und hier kommen wir auf einen Punkt, bei welchem wir des neuen, und wie ich glaube, völlig berechtigten Einflusses des saxonisuie, inne werden. Wir sind, oder besser gesagt, wir waren gewohnt, mit den Ausdrücken stilistisch und naturalistisch so zu operiren, als ob dieselben absolute Gegensätze bezeichneten. Der Naturalist in der dekorativen Kunst, sagten wir, entlehnt der Natur die Formen, wie er sie dort vorfindet, und übt an den Zufälligkeiten in der Bildung der Blumen, der Blätter, der Tiere :c. mir insoweit eine Korrektur ans, als ihm diese durch den malerischen Effekt geboten erscheint. Der Stilist hingegen führt die der Natur entnommenen Formen uns ihr Ideal zurück, welches in der Natur selbst niemals erreicht wird. Der Unterschied fällt am meisten in die Augen bei der Symmetrie, welche dein Stilisten Gesetz, der Natur aber unbe¬ kannt ist, da sie niemals die zwei Hälften eines Dinges so bildet, daß sie ein¬ ander decken. Die Ornamentik der alten Welt, die orientalischen oder in Europa nach orientalischen Vorbildern gearbeiteten Gewebe und Stickereien u. s, w. bieten die klassischen Beispiele der Stilisirung in ihren absolut regelmäßig gehaltenen Akanthus-, Palmen-, Ephen- und Weinblüttern, Rosen, Granatäpfeln ?e. Aber wenn wir ganz aufrichtig sei» wollen, müssen wir eingestehe», daß die Theorie, wie das den Theorien schon zu ergehen pflegt, nicht selten lebendigen Schö¬ pfungen gegenüber in eine Verlegenheit geraten ist, aus welchen sie sich nur durch Kompromisse befreien konnte. Und solche Verlegenheit erwächst in ver¬ stärktem Maße vor der japanischen Flächendekoration/ Ist die stilistisch? In strengem Sinne häusig nicht. Die Formen sind, die nachher zu besprechenden Ausnahmen abgerechnet, nicht förmlich stilisirt, nicht auf ihre Urform zurück-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341843_197423
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341843_197423/373
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 45, 1886, Erstes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341843_197423/373>, abgerufen am 05.02.2025.