Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 44, 1885, Viertes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Die dramatische Kunst G, v. Wildenbruchs.

Welche uns Dinge und Menschen in ihrer nackten Gestalt zeigt, nicht für Poesie
halten kann. Auch in der Wirklichkeit des Lebens vermögen uns weder diejenigen
anzuziehen, welche hinter einem gewissen Maße zurückbleiben, noch die andern,
welche dasselbe überschreiten. Wir wissen sehr wohl, daß Ophelia, durch das
Scheitern ihres höchsten Glückes wahnsinnig geworden, in Wirklichkeit sich
vielleicht anders geberden würde, aber der Dichter thut wohl, nicht den ganzen
schrillen Ton der springenden Saite an unser Ohr dringen zu lassen, sondern
ihn wohlthätig zu mildern und zu dämpfen. In den leisen, ins Irre gehenden
Lauten, die den Lippen Ophelias entströmen, liegt genug, um uns die ganze
Schwere des Unglücks, von der sie erdrückt wird, nahe zu bringen. Ja diese
Art des Dichters leistet mehr als die entgegengesetzte, weil sie, ohne selbst
vorweg zu nehmen, es der Phantasie der Hörenden überläßt, die Größe des
Jammers sich so weit auszumalen, als es jedem nach seiner Natur gut scheint.
Denn diese muß Spielraum haben, um den Gedanken und die Empfindung,
welche der Dichter nur bis zu einer gewisse,: Grenze angeschlagen und verfolgt
hat, über diese hinaus beliebig weiter zu führen.

Noch an einem andern Punkte, aber nicht im Hinblick auf das Wie, sondern
auf das Was, Hütte der Dichter sich eine Beschränkung auferlegen sollen. Das
Maß des Unglücks, das den alten Bergmann betroffen hat, ist wahrlich groß
genug, der Dichter hat nicht nötig, noch auf Vermehrung desselben bedacht zu
sein. Auch sonst liegt nirgends eine Veranlassung vor, den zweiten Sohn durch
wissentliche Teilnahme an der Schuld des Vaters mit in den Wirbel seines
Unglücks hineinzuziehen und darin untergehen zu lassen. Man wird vielleicht
einwenden, daß er sonst die Pläne desselben durchkreuzt haben würde, und daß
seine Hilfe zur Überrumpelung Kiistrius nötig war, aber der Dichter konnte andre
Auswege finden, und dazu hätte ihn schon die Aussicht auf einen großen poetischen
Vorteil bewegen sollen. Wie er den Obersten von Jngcrsleben nicht bloß aus
Feigheit handeln läßt, so hätte er auch hier gut gethan, dessen Feind nicht ganz
in seinem Nacheplan aufgehen zu lassen. Zweifel und Kampf in der Brust
auch dieses Vaters würde nicht minder wirkungsvoll gewesen sein als bei jenem,
und wenn schließlich die Waage sich dahin geneigt hätte, den Sohn von seinem
geplanten Verbrechen fern zu halten, so würde das unser Interesse und Mit¬
gefühl in weit höherm Grade erwecken, als es ihm nun zuteil wird, da er den¬
selben mit allen Mitteln zur Mitschuld zwingt.

Und diese Mitschuld ist auch für den letztern -- denn über dessen Charakter
habe ich nnr noch zu sprechen -- in hohem Maße verhängnisvoll. Nicht
deshalb, weil er dadurch in Gefahr und Konflikt kommt, denn diese sind eben
die dramatische Voraussetzung, wenn sie auch in ähnlicher Weise wie beim jungen
Jngcrsleben dnrch einen Irrtum oder Fehltritt herbeigeführt werden könnten.
Aber sie stellt sich als ein Zuviel heraus, das den endlichen Absichten des
Dichters hindernd in den Weg tritt. Im dritten Akte, wo Heinrich in Berlin


Grmzbowi IV. 133K. Vt
Die dramatische Kunst G, v. Wildenbruchs.

Welche uns Dinge und Menschen in ihrer nackten Gestalt zeigt, nicht für Poesie
halten kann. Auch in der Wirklichkeit des Lebens vermögen uns weder diejenigen
anzuziehen, welche hinter einem gewissen Maße zurückbleiben, noch die andern,
welche dasselbe überschreiten. Wir wissen sehr wohl, daß Ophelia, durch das
Scheitern ihres höchsten Glückes wahnsinnig geworden, in Wirklichkeit sich
vielleicht anders geberden würde, aber der Dichter thut wohl, nicht den ganzen
schrillen Ton der springenden Saite an unser Ohr dringen zu lassen, sondern
ihn wohlthätig zu mildern und zu dämpfen. In den leisen, ins Irre gehenden
Lauten, die den Lippen Ophelias entströmen, liegt genug, um uns die ganze
Schwere des Unglücks, von der sie erdrückt wird, nahe zu bringen. Ja diese
Art des Dichters leistet mehr als die entgegengesetzte, weil sie, ohne selbst
vorweg zu nehmen, es der Phantasie der Hörenden überläßt, die Größe des
Jammers sich so weit auszumalen, als es jedem nach seiner Natur gut scheint.
Denn diese muß Spielraum haben, um den Gedanken und die Empfindung,
welche der Dichter nur bis zu einer gewisse,: Grenze angeschlagen und verfolgt
hat, über diese hinaus beliebig weiter zu führen.

Noch an einem andern Punkte, aber nicht im Hinblick auf das Wie, sondern
auf das Was, Hütte der Dichter sich eine Beschränkung auferlegen sollen. Das
Maß des Unglücks, das den alten Bergmann betroffen hat, ist wahrlich groß
genug, der Dichter hat nicht nötig, noch auf Vermehrung desselben bedacht zu
sein. Auch sonst liegt nirgends eine Veranlassung vor, den zweiten Sohn durch
wissentliche Teilnahme an der Schuld des Vaters mit in den Wirbel seines
Unglücks hineinzuziehen und darin untergehen zu lassen. Man wird vielleicht
einwenden, daß er sonst die Pläne desselben durchkreuzt haben würde, und daß
seine Hilfe zur Überrumpelung Kiistrius nötig war, aber der Dichter konnte andre
Auswege finden, und dazu hätte ihn schon die Aussicht auf einen großen poetischen
Vorteil bewegen sollen. Wie er den Obersten von Jngcrsleben nicht bloß aus
Feigheit handeln läßt, so hätte er auch hier gut gethan, dessen Feind nicht ganz
in seinem Nacheplan aufgehen zu lassen. Zweifel und Kampf in der Brust
auch dieses Vaters würde nicht minder wirkungsvoll gewesen sein als bei jenem,
und wenn schließlich die Waage sich dahin geneigt hätte, den Sohn von seinem
geplanten Verbrechen fern zu halten, so würde das unser Interesse und Mit¬
gefühl in weit höherm Grade erwecken, als es ihm nun zuteil wird, da er den¬
selben mit allen Mitteln zur Mitschuld zwingt.

Und diese Mitschuld ist auch für den letztern — denn über dessen Charakter
habe ich nnr noch zu sprechen — in hohem Maße verhängnisvoll. Nicht
deshalb, weil er dadurch in Gefahr und Konflikt kommt, denn diese sind eben
die dramatische Voraussetzung, wenn sie auch in ähnlicher Weise wie beim jungen
Jngcrsleben dnrch einen Irrtum oder Fehltritt herbeigeführt werden könnten.
Aber sie stellt sich als ein Zuviel heraus, das den endlichen Absichten des
Dichters hindernd in den Weg tritt. Im dritten Akte, wo Heinrich in Berlin


Grmzbowi IV. 133K. Vt
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0489" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/197223"/>
          <fw type="header" place="top"> Die dramatische Kunst G, v. Wildenbruchs.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_1559" prev="#ID_1558"> Welche uns Dinge und Menschen in ihrer nackten Gestalt zeigt, nicht für Poesie<lb/>
halten kann. Auch in der Wirklichkeit des Lebens vermögen uns weder diejenigen<lb/>
anzuziehen, welche hinter einem gewissen Maße zurückbleiben, noch die andern,<lb/>
welche dasselbe überschreiten. Wir wissen sehr wohl, daß Ophelia, durch das<lb/>
Scheitern ihres höchsten Glückes wahnsinnig geworden, in Wirklichkeit sich<lb/>
vielleicht anders geberden würde, aber der Dichter thut wohl, nicht den ganzen<lb/>
schrillen Ton der springenden Saite an unser Ohr dringen zu lassen, sondern<lb/>
ihn wohlthätig zu mildern und zu dämpfen. In den leisen, ins Irre gehenden<lb/>
Lauten, die den Lippen Ophelias entströmen, liegt genug, um uns die ganze<lb/>
Schwere des Unglücks, von der sie erdrückt wird, nahe zu bringen. Ja diese<lb/>
Art des Dichters leistet mehr als die entgegengesetzte, weil sie, ohne selbst<lb/>
vorweg zu nehmen, es der Phantasie der Hörenden überläßt, die Größe des<lb/>
Jammers sich so weit auszumalen, als es jedem nach seiner Natur gut scheint.<lb/>
Denn diese muß Spielraum haben, um den Gedanken und die Empfindung,<lb/>
welche der Dichter nur bis zu einer gewisse,: Grenze angeschlagen und verfolgt<lb/>
hat, über diese hinaus beliebig weiter zu führen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1560"> Noch an einem andern Punkte, aber nicht im Hinblick auf das Wie, sondern<lb/>
auf das Was, Hütte der Dichter sich eine Beschränkung auferlegen sollen. Das<lb/>
Maß des Unglücks, das den alten Bergmann betroffen hat, ist wahrlich groß<lb/>
genug, der Dichter hat nicht nötig, noch auf Vermehrung desselben bedacht zu<lb/>
sein. Auch sonst liegt nirgends eine Veranlassung vor, den zweiten Sohn durch<lb/>
wissentliche Teilnahme an der Schuld des Vaters mit in den Wirbel seines<lb/>
Unglücks hineinzuziehen und darin untergehen zu lassen. Man wird vielleicht<lb/>
einwenden, daß er sonst die Pläne desselben durchkreuzt haben würde, und daß<lb/>
seine Hilfe zur Überrumpelung Kiistrius nötig war, aber der Dichter konnte andre<lb/>
Auswege finden, und dazu hätte ihn schon die Aussicht auf einen großen poetischen<lb/>
Vorteil bewegen sollen. Wie er den Obersten von Jngcrsleben nicht bloß aus<lb/>
Feigheit handeln läßt, so hätte er auch hier gut gethan, dessen Feind nicht ganz<lb/>
in seinem Nacheplan aufgehen zu lassen. Zweifel und Kampf in der Brust<lb/>
auch dieses Vaters würde nicht minder wirkungsvoll gewesen sein als bei jenem,<lb/>
und wenn schließlich die Waage sich dahin geneigt hätte, den Sohn von seinem<lb/>
geplanten Verbrechen fern zu halten, so würde das unser Interesse und Mit¬<lb/>
gefühl in weit höherm Grade erwecken, als es ihm nun zuteil wird, da er den¬<lb/>
selben mit allen Mitteln zur Mitschuld zwingt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1561" next="#ID_1562"> Und diese Mitschuld ist auch für den letztern &#x2014; denn über dessen Charakter<lb/>
habe ich nnr noch zu sprechen &#x2014; in hohem Maße verhängnisvoll. Nicht<lb/>
deshalb, weil er dadurch in Gefahr und Konflikt kommt, denn diese sind eben<lb/>
die dramatische Voraussetzung, wenn sie auch in ähnlicher Weise wie beim jungen<lb/>
Jngcrsleben dnrch einen Irrtum oder Fehltritt herbeigeführt werden könnten.<lb/>
Aber sie stellt sich als ein Zuviel heraus, das den endlichen Absichten des<lb/>
Dichters hindernd in den Weg tritt. Im dritten Akte, wo Heinrich in Berlin</p><lb/>
          <fw type="sig" place="bottom"> Grmzbowi IV. 133K. Vt</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0489] Die dramatische Kunst G, v. Wildenbruchs. Welche uns Dinge und Menschen in ihrer nackten Gestalt zeigt, nicht für Poesie halten kann. Auch in der Wirklichkeit des Lebens vermögen uns weder diejenigen anzuziehen, welche hinter einem gewissen Maße zurückbleiben, noch die andern, welche dasselbe überschreiten. Wir wissen sehr wohl, daß Ophelia, durch das Scheitern ihres höchsten Glückes wahnsinnig geworden, in Wirklichkeit sich vielleicht anders geberden würde, aber der Dichter thut wohl, nicht den ganzen schrillen Ton der springenden Saite an unser Ohr dringen zu lassen, sondern ihn wohlthätig zu mildern und zu dämpfen. In den leisen, ins Irre gehenden Lauten, die den Lippen Ophelias entströmen, liegt genug, um uns die ganze Schwere des Unglücks, von der sie erdrückt wird, nahe zu bringen. Ja diese Art des Dichters leistet mehr als die entgegengesetzte, weil sie, ohne selbst vorweg zu nehmen, es der Phantasie der Hörenden überläßt, die Größe des Jammers sich so weit auszumalen, als es jedem nach seiner Natur gut scheint. Denn diese muß Spielraum haben, um den Gedanken und die Empfindung, welche der Dichter nur bis zu einer gewisse,: Grenze angeschlagen und verfolgt hat, über diese hinaus beliebig weiter zu führen. Noch an einem andern Punkte, aber nicht im Hinblick auf das Wie, sondern auf das Was, Hütte der Dichter sich eine Beschränkung auferlegen sollen. Das Maß des Unglücks, das den alten Bergmann betroffen hat, ist wahrlich groß genug, der Dichter hat nicht nötig, noch auf Vermehrung desselben bedacht zu sein. Auch sonst liegt nirgends eine Veranlassung vor, den zweiten Sohn durch wissentliche Teilnahme an der Schuld des Vaters mit in den Wirbel seines Unglücks hineinzuziehen und darin untergehen zu lassen. Man wird vielleicht einwenden, daß er sonst die Pläne desselben durchkreuzt haben würde, und daß seine Hilfe zur Überrumpelung Kiistrius nötig war, aber der Dichter konnte andre Auswege finden, und dazu hätte ihn schon die Aussicht auf einen großen poetischen Vorteil bewegen sollen. Wie er den Obersten von Jngcrsleben nicht bloß aus Feigheit handeln läßt, so hätte er auch hier gut gethan, dessen Feind nicht ganz in seinem Nacheplan aufgehen zu lassen. Zweifel und Kampf in der Brust auch dieses Vaters würde nicht minder wirkungsvoll gewesen sein als bei jenem, und wenn schließlich die Waage sich dahin geneigt hätte, den Sohn von seinem geplanten Verbrechen fern zu halten, so würde das unser Interesse und Mit¬ gefühl in weit höherm Grade erwecken, als es ihm nun zuteil wird, da er den¬ selben mit allen Mitteln zur Mitschuld zwingt. Und diese Mitschuld ist auch für den letztern — denn über dessen Charakter habe ich nnr noch zu sprechen — in hohem Maße verhängnisvoll. Nicht deshalb, weil er dadurch in Gefahr und Konflikt kommt, denn diese sind eben die dramatische Voraussetzung, wenn sie auch in ähnlicher Weise wie beim jungen Jngcrsleben dnrch einen Irrtum oder Fehltritt herbeigeführt werden könnten. Aber sie stellt sich als ein Zuviel heraus, das den endlichen Absichten des Dichters hindernd in den Weg tritt. Im dritten Akte, wo Heinrich in Berlin Grmzbowi IV. 133K. Vt

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341841_196733
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341841_196733/489
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 44, 1885, Viertes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341841_196733/489>, abgerufen am 15.01.2025.