Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 44, 1885, Drittes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Gin Grundproblem des Annstgewerbes,

gewählt, wenn es nicht dem eigentlichen Charakter unsrer Zeit entspränge, in
welcher an die Stelle des unmittelbaren, ans dem Gefühle quellenden Schaffens
das aus der Erkenntnis seiner Gründe wirkende Schaffen getreten ist. Wir
brauchen aber auch nicht zu fürchten, daß das Mittel ein falsch gewähltes sei:
die von den gelehrten Kreisen ausgehende literarische Bewegung des vorigen Jahr¬
hunderts mit dem sich daran schließenden großartigen Aufschwünge unsrer Dich¬
tung hat bewiesen, daß es sehr gut möglich ist, erst durch die Leuchte der
Wissenschaft der Kunst den richtigen Weg zu zeigen und, falls die Talente nicht
fehlen, dann auf diesem das Große zu gestalten. Nur muß eben dieser richtige
Weg gefunden werden, nur müssen die Gründe richtig erkannt werden, auf
welchen die künstlerische Gestaltung des Handwerks beruht, nur muß nachgewiesen
werden, wie eine solche sich zu den eigensten Anforderungen unsrer Zeit an die
Leistungen des Handwerks stellt.

Nennen wir Handwerksthätigkeit diejenige Thätigkeit, welche einen Stoff
so umgestaltet, daß er für den erstrebten Gebrauch möglichst geeignet wird,
so kommt das künstlerische Element dann hinzu, wenn er in seiner Gestal¬
tung ein Mehr enthält, welches über das ihn zum bestmöglichen Gebrauche
befähigende noch hinausgeht und für diesen Gebrauch nicht unbedingt notwendig ist.
Wird ein Baumstamm als Träger benutzt und zu diesem Zwecke als Balken be¬
arbeitet, so ist dies Sache des Handwerks; wird die zur Aufnahme der Last
notwendige Erweiterung an der Auflagerungsftelle statt durch schräge Stützen
vielmehr durch Umgestaltung des erweiterten obern Teils zu einem Blattkranz
erreicht, so ist ein künstlerisches Element hinzugetreten. Dies aber darf, wenn
es wirklich künstlerisch wirken soll, zweier Eigenschaften nicht entbehren, die, wie
es scheint, in unsrer Zeit nicht immer scharf genug erkannt und daher auch nicht
immer richtig angewendet werden.

Die erste und Nächstliegende ist die des bildlichen Charakters. An einer
Stelle, wo ein wirkliches Blatt weder vorhanden ist noch vorhanden sein kann,
wird durch Nachbildung die Vorstellung eines Blattes hervorgerufen, und zwar
dadurch, daß ein Stoff, der selbst nie zur Gestaltung einer Blattform gekommen
wäre, sich der einem fremden Stoffe entlehnten Form unterworfen und ange¬
paßt hat. Während also die Form geblieben ist, hat ein Stoffwechsel stattge¬
funden. Dieser Stoffwechsel ist nicht nur für alle bildlichen Formen das Cha¬
rakteristische, er ist sogar das eigentlich Schöpferische, ohne welches eine bildliche
Form überhaupt nie entstanden wäre. Und zwar ist dies so zu verstehen, daß
der Urquell der künstlerischen Form in dem thatsächlich erfolgten Wechsel, in
der Bertcmschung des einen Stoffes mit dem andern zu suchen ist. Wollte man
uun hieraus schließen, daß es zur Herstellung einer künstlerischen Schöpfung
genüge, unter Anwendung dieses Grundsatzes des Stoffwechsels ein bildliches
Element anzubringen, so wäre damit allerdings die sachliche Grundlage für die
Kunstschöpfung gegeben; ob sie felbst aber erreicht wäre, hinge noch von einem'


Grenzboten III.183S. 9
Gin Grundproblem des Annstgewerbes,

gewählt, wenn es nicht dem eigentlichen Charakter unsrer Zeit entspränge, in
welcher an die Stelle des unmittelbaren, ans dem Gefühle quellenden Schaffens
das aus der Erkenntnis seiner Gründe wirkende Schaffen getreten ist. Wir
brauchen aber auch nicht zu fürchten, daß das Mittel ein falsch gewähltes sei:
die von den gelehrten Kreisen ausgehende literarische Bewegung des vorigen Jahr¬
hunderts mit dem sich daran schließenden großartigen Aufschwünge unsrer Dich¬
tung hat bewiesen, daß es sehr gut möglich ist, erst durch die Leuchte der
Wissenschaft der Kunst den richtigen Weg zu zeigen und, falls die Talente nicht
fehlen, dann auf diesem das Große zu gestalten. Nur muß eben dieser richtige
Weg gefunden werden, nur müssen die Gründe richtig erkannt werden, auf
welchen die künstlerische Gestaltung des Handwerks beruht, nur muß nachgewiesen
werden, wie eine solche sich zu den eigensten Anforderungen unsrer Zeit an die
Leistungen des Handwerks stellt.

Nennen wir Handwerksthätigkeit diejenige Thätigkeit, welche einen Stoff
so umgestaltet, daß er für den erstrebten Gebrauch möglichst geeignet wird,
so kommt das künstlerische Element dann hinzu, wenn er in seiner Gestal¬
tung ein Mehr enthält, welches über das ihn zum bestmöglichen Gebrauche
befähigende noch hinausgeht und für diesen Gebrauch nicht unbedingt notwendig ist.
Wird ein Baumstamm als Träger benutzt und zu diesem Zwecke als Balken be¬
arbeitet, so ist dies Sache des Handwerks; wird die zur Aufnahme der Last
notwendige Erweiterung an der Auflagerungsftelle statt durch schräge Stützen
vielmehr durch Umgestaltung des erweiterten obern Teils zu einem Blattkranz
erreicht, so ist ein künstlerisches Element hinzugetreten. Dies aber darf, wenn
es wirklich künstlerisch wirken soll, zweier Eigenschaften nicht entbehren, die, wie
es scheint, in unsrer Zeit nicht immer scharf genug erkannt und daher auch nicht
immer richtig angewendet werden.

Die erste und Nächstliegende ist die des bildlichen Charakters. An einer
Stelle, wo ein wirkliches Blatt weder vorhanden ist noch vorhanden sein kann,
wird durch Nachbildung die Vorstellung eines Blattes hervorgerufen, und zwar
dadurch, daß ein Stoff, der selbst nie zur Gestaltung einer Blattform gekommen
wäre, sich der einem fremden Stoffe entlehnten Form unterworfen und ange¬
paßt hat. Während also die Form geblieben ist, hat ein Stoffwechsel stattge¬
funden. Dieser Stoffwechsel ist nicht nur für alle bildlichen Formen das Cha¬
rakteristische, er ist sogar das eigentlich Schöpferische, ohne welches eine bildliche
Form überhaupt nie entstanden wäre. Und zwar ist dies so zu verstehen, daß
der Urquell der künstlerischen Form in dem thatsächlich erfolgten Wechsel, in
der Bertcmschung des einen Stoffes mit dem andern zu suchen ist. Wollte man
uun hieraus schließen, daß es zur Herstellung einer künstlerischen Schöpfung
genüge, unter Anwendung dieses Grundsatzes des Stoffwechsels ein bildliches
Element anzubringen, so wäre damit allerdings die sachliche Grundlage für die
Kunstschöpfung gegeben; ob sie felbst aber erreicht wäre, hinge noch von einem'


Grenzboten III.183S. 9
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0073" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/196173"/>
          <fw type="header" place="top"> Gin Grundproblem des Annstgewerbes,</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_226" prev="#ID_225"> gewählt, wenn es nicht dem eigentlichen Charakter unsrer Zeit entspränge, in<lb/>
welcher an die Stelle des unmittelbaren, ans dem Gefühle quellenden Schaffens<lb/>
das aus der Erkenntnis seiner Gründe wirkende Schaffen getreten ist. Wir<lb/>
brauchen aber auch nicht zu fürchten, daß das Mittel ein falsch gewähltes sei:<lb/>
die von den gelehrten Kreisen ausgehende literarische Bewegung des vorigen Jahr¬<lb/>
hunderts mit dem sich daran schließenden großartigen Aufschwünge unsrer Dich¬<lb/>
tung hat bewiesen, daß es sehr gut möglich ist, erst durch die Leuchte der<lb/>
Wissenschaft der Kunst den richtigen Weg zu zeigen und, falls die Talente nicht<lb/>
fehlen, dann auf diesem das Große zu gestalten. Nur muß eben dieser richtige<lb/>
Weg gefunden werden, nur müssen die Gründe richtig erkannt werden, auf<lb/>
welchen die künstlerische Gestaltung des Handwerks beruht, nur muß nachgewiesen<lb/>
werden, wie eine solche sich zu den eigensten Anforderungen unsrer Zeit an die<lb/>
Leistungen des Handwerks stellt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_227"> Nennen wir Handwerksthätigkeit diejenige Thätigkeit, welche einen Stoff<lb/>
so umgestaltet, daß er für den erstrebten Gebrauch möglichst geeignet wird,<lb/>
so kommt das künstlerische Element dann hinzu, wenn er in seiner Gestal¬<lb/>
tung ein Mehr enthält, welches über das ihn zum bestmöglichen Gebrauche<lb/>
befähigende noch hinausgeht und für diesen Gebrauch nicht unbedingt notwendig ist.<lb/>
Wird ein Baumstamm als Träger benutzt und zu diesem Zwecke als Balken be¬<lb/>
arbeitet, so ist dies Sache des Handwerks; wird die zur Aufnahme der Last<lb/>
notwendige Erweiterung an der Auflagerungsftelle statt durch schräge Stützen<lb/>
vielmehr durch Umgestaltung des erweiterten obern Teils zu einem Blattkranz<lb/>
erreicht, so ist ein künstlerisches Element hinzugetreten. Dies aber darf, wenn<lb/>
es wirklich künstlerisch wirken soll, zweier Eigenschaften nicht entbehren, die, wie<lb/>
es scheint, in unsrer Zeit nicht immer scharf genug erkannt und daher auch nicht<lb/>
immer richtig angewendet werden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_228" next="#ID_229"> Die erste und Nächstliegende ist die des bildlichen Charakters. An einer<lb/>
Stelle, wo ein wirkliches Blatt weder vorhanden ist noch vorhanden sein kann,<lb/>
wird durch Nachbildung die Vorstellung eines Blattes hervorgerufen, und zwar<lb/>
dadurch, daß ein Stoff, der selbst nie zur Gestaltung einer Blattform gekommen<lb/>
wäre, sich der einem fremden Stoffe entlehnten Form unterworfen und ange¬<lb/>
paßt hat. Während also die Form geblieben ist, hat ein Stoffwechsel stattge¬<lb/>
funden. Dieser Stoffwechsel ist nicht nur für alle bildlichen Formen das Cha¬<lb/>
rakteristische, er ist sogar das eigentlich Schöpferische, ohne welches eine bildliche<lb/>
Form überhaupt nie entstanden wäre. Und zwar ist dies so zu verstehen, daß<lb/>
der Urquell der künstlerischen Form in dem thatsächlich erfolgten Wechsel, in<lb/>
der Bertcmschung des einen Stoffes mit dem andern zu suchen ist. Wollte man<lb/>
uun hieraus schließen, daß es zur Herstellung einer künstlerischen Schöpfung<lb/>
genüge, unter Anwendung dieses Grundsatzes des Stoffwechsels ein bildliches<lb/>
Element anzubringen, so wäre damit allerdings die sachliche Grundlage für die<lb/>
Kunstschöpfung gegeben; ob sie felbst aber erreicht wäre, hinge noch von einem'</p><lb/>
          <fw type="sig" place="bottom"> Grenzboten III.183S. 9</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0073] Gin Grundproblem des Annstgewerbes, gewählt, wenn es nicht dem eigentlichen Charakter unsrer Zeit entspränge, in welcher an die Stelle des unmittelbaren, ans dem Gefühle quellenden Schaffens das aus der Erkenntnis seiner Gründe wirkende Schaffen getreten ist. Wir brauchen aber auch nicht zu fürchten, daß das Mittel ein falsch gewähltes sei: die von den gelehrten Kreisen ausgehende literarische Bewegung des vorigen Jahr¬ hunderts mit dem sich daran schließenden großartigen Aufschwünge unsrer Dich¬ tung hat bewiesen, daß es sehr gut möglich ist, erst durch die Leuchte der Wissenschaft der Kunst den richtigen Weg zu zeigen und, falls die Talente nicht fehlen, dann auf diesem das Große zu gestalten. Nur muß eben dieser richtige Weg gefunden werden, nur müssen die Gründe richtig erkannt werden, auf welchen die künstlerische Gestaltung des Handwerks beruht, nur muß nachgewiesen werden, wie eine solche sich zu den eigensten Anforderungen unsrer Zeit an die Leistungen des Handwerks stellt. Nennen wir Handwerksthätigkeit diejenige Thätigkeit, welche einen Stoff so umgestaltet, daß er für den erstrebten Gebrauch möglichst geeignet wird, so kommt das künstlerische Element dann hinzu, wenn er in seiner Gestal¬ tung ein Mehr enthält, welches über das ihn zum bestmöglichen Gebrauche befähigende noch hinausgeht und für diesen Gebrauch nicht unbedingt notwendig ist. Wird ein Baumstamm als Träger benutzt und zu diesem Zwecke als Balken be¬ arbeitet, so ist dies Sache des Handwerks; wird die zur Aufnahme der Last notwendige Erweiterung an der Auflagerungsftelle statt durch schräge Stützen vielmehr durch Umgestaltung des erweiterten obern Teils zu einem Blattkranz erreicht, so ist ein künstlerisches Element hinzugetreten. Dies aber darf, wenn es wirklich künstlerisch wirken soll, zweier Eigenschaften nicht entbehren, die, wie es scheint, in unsrer Zeit nicht immer scharf genug erkannt und daher auch nicht immer richtig angewendet werden. Die erste und Nächstliegende ist die des bildlichen Charakters. An einer Stelle, wo ein wirkliches Blatt weder vorhanden ist noch vorhanden sein kann, wird durch Nachbildung die Vorstellung eines Blattes hervorgerufen, und zwar dadurch, daß ein Stoff, der selbst nie zur Gestaltung einer Blattform gekommen wäre, sich der einem fremden Stoffe entlehnten Form unterworfen und ange¬ paßt hat. Während also die Form geblieben ist, hat ein Stoffwechsel stattge¬ funden. Dieser Stoffwechsel ist nicht nur für alle bildlichen Formen das Cha¬ rakteristische, er ist sogar das eigentlich Schöpferische, ohne welches eine bildliche Form überhaupt nie entstanden wäre. Und zwar ist dies so zu verstehen, daß der Urquell der künstlerischen Form in dem thatsächlich erfolgten Wechsel, in der Bertcmschung des einen Stoffes mit dem andern zu suchen ist. Wollte man uun hieraus schließen, daß es zur Herstellung einer künstlerischen Schöpfung genüge, unter Anwendung dieses Grundsatzes des Stoffwechsels ein bildliches Element anzubringen, so wäre damit allerdings die sachliche Grundlage für die Kunstschöpfung gegeben; ob sie felbst aber erreicht wäre, hinge noch von einem' Grenzboten III.183S. 9

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341841_196099
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341841_196099/73
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 44, 1885, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341841_196099/73>, abgerufen am 25.11.2024.