Die Grenzboten. Jg. 42, 1883, Drittes Quartal.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

die größere Leidenschaftlichkeit des Ausdrucks und eine reichere, lebhaftere
Färbung übernommen. Was sie, während sich diese Verschmelzung vollzog,
an ganz neuen Elementen aufnahm, war die unersättliche Freude an grauener¬
regender Momenten aus der Weltgeschichte, welche geeignet sind, die Nerven
aufs höchste zu reizen und anzustacheln. Das Blut ist schon als rein kolo¬
ristisches Mittel so überaus wirksam, daß man sich um die schönsten Effekte
bringen würde, wollte man es aus ästhetischen Rücksichten, wie es die klassischen
Alten gethan haben, zimperlich verbergen. Seit Henri Regnanlts "Hinrichtung
in Granadn" ist deun auch so außerordentliches in der Blut- und Leichemnalerei
geleistet worden, daß man eine Steigerung kaum noch für möglich gehalten
hätte. Und doch hat Rochcgrosse dieses Kunststück zu Wege gebracht! Was
war Regnault neben ihm, doch ein harmloser, friedliebender Schäfer! Der Vor¬
gang, welchen Nochegrosse zur Darstellung gewählt hat, spielt sich in einem
förmlichen Rahmen von verstümmelten Leichen, abgeschlagenen Köpfen und Glie¬
dern und Blutlachen ab. Auf Befehl des Odysseus entreißt ein hellenischer
Krieger der verzweifelt sich wehrenden Andromache den kleinen Astycuiax, welcher
von der Zinne der Mauer herabgeschleudert werden soll. Andromache ist dein
Soldaten, der ihr das Teuerste fortträgt, bis zum Fuße einer hohen Stein¬
treppe nachgeeilt, welche bis zum Mauerkranze emporführt. Oben sieht man
in unbestimmten Umrissen die Gestalt des wartenden Odysseus. Das unglück¬
liche Weib sucht den Räuber mit jener wahnsinnigen Kraft, welche die Ver¬
zweiflung eingiebt, am Mantel zurückzuhalten. Aber sie selbst wird von vier
Kriegern bewältigt, welche sie fest umschlungen halten und sie mit dem ganzen
Aufgebot ihrer .Kräfte von der Treppe herabzerren. Man hält diesen Kraft¬
aufwand schon für glaubhaft. Denn der Maler hat seine Andromache mit
einem Gliederbau begnadigt, welcher es wohl mit einem halben Dutzend solcher
Gegner eine Zeit lang aufnehmen kann. Um diese Treppe herum muß der
Kampf besonders arg getobt haben. Der Pfeiler, welcher unten die Treppen¬
brüstung abschließt, hat augenscheinlich als Schlachtbank gedient. Denn er ist
über und über mit Blut bedeckt, und an seinem Fuße liegt ein Haufe abge¬
schlagener Köpfe, die vielleicht zu jenen Körpern gehört haben, welche man ganz
links oben an der Mauer der Reihe nach neben einander wie Drosseln aufge¬
hängt hat. Um das Gleichgewicht zu erhalten, hat der Maler auf der entgegen¬
gesetzten Seite seiner Komposition, also unten rechts, noch eine zweite Gruppe
von Leichnamen arrcingirt, unter denen der gänzlich nackte eines jungen schönen
Mädchens besonders ins Auge fällt. Zertrümmertes Hausgerät auf dem Erd¬
boden und von rechts her aufsteigender Rauch sind andre Zeugen der Bestia¬
lität, welche auf dieser Stelle gewütet hat. Der große Blutfleck in der Mitte
giebt die Dominante für die koloristische Stimmung an. Danach stuft sich alles
in einem bräunlichen Gesamttone ab, welcher offenbar die Wildheit der Greuel¬
szene charakterisiren soll. Die hellenischen Krieger scheint sich Rochegrosse, was

die größere Leidenschaftlichkeit des Ausdrucks und eine reichere, lebhaftere
Färbung übernommen. Was sie, während sich diese Verschmelzung vollzog,
an ganz neuen Elementen aufnahm, war die unersättliche Freude an grauener¬
regender Momenten aus der Weltgeschichte, welche geeignet sind, die Nerven
aufs höchste zu reizen und anzustacheln. Das Blut ist schon als rein kolo¬
ristisches Mittel so überaus wirksam, daß man sich um die schönsten Effekte
bringen würde, wollte man es aus ästhetischen Rücksichten, wie es die klassischen
Alten gethan haben, zimperlich verbergen. Seit Henri Regnanlts „Hinrichtung
in Granadn" ist deun auch so außerordentliches in der Blut- und Leichemnalerei
geleistet worden, daß man eine Steigerung kaum noch für möglich gehalten
hätte. Und doch hat Rochcgrosse dieses Kunststück zu Wege gebracht! Was
war Regnault neben ihm, doch ein harmloser, friedliebender Schäfer! Der Vor¬
gang, welchen Nochegrosse zur Darstellung gewählt hat, spielt sich in einem
förmlichen Rahmen von verstümmelten Leichen, abgeschlagenen Köpfen und Glie¬
dern und Blutlachen ab. Auf Befehl des Odysseus entreißt ein hellenischer
Krieger der verzweifelt sich wehrenden Andromache den kleinen Astycuiax, welcher
von der Zinne der Mauer herabgeschleudert werden soll. Andromache ist dein
Soldaten, der ihr das Teuerste fortträgt, bis zum Fuße einer hohen Stein¬
treppe nachgeeilt, welche bis zum Mauerkranze emporführt. Oben sieht man
in unbestimmten Umrissen die Gestalt des wartenden Odysseus. Das unglück¬
liche Weib sucht den Räuber mit jener wahnsinnigen Kraft, welche die Ver¬
zweiflung eingiebt, am Mantel zurückzuhalten. Aber sie selbst wird von vier
Kriegern bewältigt, welche sie fest umschlungen halten und sie mit dem ganzen
Aufgebot ihrer .Kräfte von der Treppe herabzerren. Man hält diesen Kraft¬
aufwand schon für glaubhaft. Denn der Maler hat seine Andromache mit
einem Gliederbau begnadigt, welcher es wohl mit einem halben Dutzend solcher
Gegner eine Zeit lang aufnehmen kann. Um diese Treppe herum muß der
Kampf besonders arg getobt haben. Der Pfeiler, welcher unten die Treppen¬
brüstung abschließt, hat augenscheinlich als Schlachtbank gedient. Denn er ist
über und über mit Blut bedeckt, und an seinem Fuße liegt ein Haufe abge¬
schlagener Köpfe, die vielleicht zu jenen Körpern gehört haben, welche man ganz
links oben an der Mauer der Reihe nach neben einander wie Drosseln aufge¬
hängt hat. Um das Gleichgewicht zu erhalten, hat der Maler auf der entgegen¬
gesetzten Seite seiner Komposition, also unten rechts, noch eine zweite Gruppe
von Leichnamen arrcingirt, unter denen der gänzlich nackte eines jungen schönen
Mädchens besonders ins Auge fällt. Zertrümmertes Hausgerät auf dem Erd¬
boden und von rechts her aufsteigender Rauch sind andre Zeugen der Bestia¬
lität, welche auf dieser Stelle gewütet hat. Der große Blutfleck in der Mitte
giebt die Dominante für die koloristische Stimmung an. Danach stuft sich alles
in einem bräunlichen Gesamttone ab, welcher offenbar die Wildheit der Greuel¬
szene charakterisiren soll. Die hellenischen Krieger scheint sich Rochegrosse, was

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0202" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/153649"/>
          <fw type="header" place="top"/><lb/>
          <p xml:id="ID_832" prev="#ID_831" next="#ID_833"> die größere Leidenschaftlichkeit des Ausdrucks und eine reichere, lebhaftere<lb/>
Färbung übernommen. Was sie, während sich diese Verschmelzung vollzog,<lb/>
an ganz neuen Elementen aufnahm, war die unersättliche Freude an grauener¬<lb/>
regender Momenten aus der Weltgeschichte, welche geeignet sind, die Nerven<lb/>
aufs höchste zu reizen und anzustacheln. Das Blut ist schon als rein kolo¬<lb/>
ristisches Mittel so überaus wirksam, daß man sich um die schönsten Effekte<lb/>
bringen würde, wollte man es aus ästhetischen Rücksichten, wie es die klassischen<lb/>
Alten gethan haben, zimperlich verbergen. Seit Henri Regnanlts &#x201E;Hinrichtung<lb/>
in Granadn" ist deun auch so außerordentliches in der Blut- und Leichemnalerei<lb/>
geleistet worden, daß man eine Steigerung kaum noch für möglich gehalten<lb/>
hätte. Und doch hat Rochcgrosse dieses Kunststück zu Wege gebracht! Was<lb/>
war Regnault neben ihm, doch ein harmloser, friedliebender Schäfer! Der Vor¬<lb/>
gang, welchen Nochegrosse zur Darstellung gewählt hat, spielt sich in einem<lb/>
förmlichen Rahmen von verstümmelten Leichen, abgeschlagenen Köpfen und Glie¬<lb/>
dern und Blutlachen ab. Auf Befehl des Odysseus entreißt ein hellenischer<lb/>
Krieger der verzweifelt sich wehrenden Andromache den kleinen Astycuiax, welcher<lb/>
von der Zinne der Mauer herabgeschleudert werden soll. Andromache ist dein<lb/>
Soldaten, der ihr das Teuerste fortträgt, bis zum Fuße einer hohen Stein¬<lb/>
treppe nachgeeilt, welche bis zum Mauerkranze emporführt. Oben sieht man<lb/>
in unbestimmten Umrissen die Gestalt des wartenden Odysseus. Das unglück¬<lb/>
liche Weib sucht den Räuber mit jener wahnsinnigen Kraft, welche die Ver¬<lb/>
zweiflung eingiebt, am Mantel zurückzuhalten. Aber sie selbst wird von vier<lb/>
Kriegern bewältigt, welche sie fest umschlungen halten und sie mit dem ganzen<lb/>
Aufgebot ihrer .Kräfte von der Treppe herabzerren. Man hält diesen Kraft¬<lb/>
aufwand schon für glaubhaft. Denn der Maler hat seine Andromache mit<lb/>
einem Gliederbau begnadigt, welcher es wohl mit einem halben Dutzend solcher<lb/>
Gegner eine Zeit lang aufnehmen kann. Um diese Treppe herum muß der<lb/>
Kampf besonders arg getobt haben. Der Pfeiler, welcher unten die Treppen¬<lb/>
brüstung abschließt, hat augenscheinlich als Schlachtbank gedient. Denn er ist<lb/>
über und über mit Blut bedeckt, und an seinem Fuße liegt ein Haufe abge¬<lb/>
schlagener Köpfe, die vielleicht zu jenen Körpern gehört haben, welche man ganz<lb/>
links oben an der Mauer der Reihe nach neben einander wie Drosseln aufge¬<lb/>
hängt hat. Um das Gleichgewicht zu erhalten, hat der Maler auf der entgegen¬<lb/>
gesetzten Seite seiner Komposition, also unten rechts, noch eine zweite Gruppe<lb/>
von Leichnamen arrcingirt, unter denen der gänzlich nackte eines jungen schönen<lb/>
Mädchens besonders ins Auge fällt. Zertrümmertes Hausgerät auf dem Erd¬<lb/>
boden und von rechts her aufsteigender Rauch sind andre Zeugen der Bestia¬<lb/>
lität, welche auf dieser Stelle gewütet hat. Der große Blutfleck in der Mitte<lb/>
giebt die Dominante für die koloristische Stimmung an. Danach stuft sich alles<lb/>
in einem bräunlichen Gesamttone ab, welcher offenbar die Wildheit der Greuel¬<lb/>
szene charakterisiren soll.  Die hellenischen Krieger scheint sich Rochegrosse, was</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0202] die größere Leidenschaftlichkeit des Ausdrucks und eine reichere, lebhaftere Färbung übernommen. Was sie, während sich diese Verschmelzung vollzog, an ganz neuen Elementen aufnahm, war die unersättliche Freude an grauener¬ regender Momenten aus der Weltgeschichte, welche geeignet sind, die Nerven aufs höchste zu reizen und anzustacheln. Das Blut ist schon als rein kolo¬ ristisches Mittel so überaus wirksam, daß man sich um die schönsten Effekte bringen würde, wollte man es aus ästhetischen Rücksichten, wie es die klassischen Alten gethan haben, zimperlich verbergen. Seit Henri Regnanlts „Hinrichtung in Granadn" ist deun auch so außerordentliches in der Blut- und Leichemnalerei geleistet worden, daß man eine Steigerung kaum noch für möglich gehalten hätte. Und doch hat Rochcgrosse dieses Kunststück zu Wege gebracht! Was war Regnault neben ihm, doch ein harmloser, friedliebender Schäfer! Der Vor¬ gang, welchen Nochegrosse zur Darstellung gewählt hat, spielt sich in einem förmlichen Rahmen von verstümmelten Leichen, abgeschlagenen Köpfen und Glie¬ dern und Blutlachen ab. Auf Befehl des Odysseus entreißt ein hellenischer Krieger der verzweifelt sich wehrenden Andromache den kleinen Astycuiax, welcher von der Zinne der Mauer herabgeschleudert werden soll. Andromache ist dein Soldaten, der ihr das Teuerste fortträgt, bis zum Fuße einer hohen Stein¬ treppe nachgeeilt, welche bis zum Mauerkranze emporführt. Oben sieht man in unbestimmten Umrissen die Gestalt des wartenden Odysseus. Das unglück¬ liche Weib sucht den Räuber mit jener wahnsinnigen Kraft, welche die Ver¬ zweiflung eingiebt, am Mantel zurückzuhalten. Aber sie selbst wird von vier Kriegern bewältigt, welche sie fest umschlungen halten und sie mit dem ganzen Aufgebot ihrer .Kräfte von der Treppe herabzerren. Man hält diesen Kraft¬ aufwand schon für glaubhaft. Denn der Maler hat seine Andromache mit einem Gliederbau begnadigt, welcher es wohl mit einem halben Dutzend solcher Gegner eine Zeit lang aufnehmen kann. Um diese Treppe herum muß der Kampf besonders arg getobt haben. Der Pfeiler, welcher unten die Treppen¬ brüstung abschließt, hat augenscheinlich als Schlachtbank gedient. Denn er ist über und über mit Blut bedeckt, und an seinem Fuße liegt ein Haufe abge¬ schlagener Köpfe, die vielleicht zu jenen Körpern gehört haben, welche man ganz links oben an der Mauer der Reihe nach neben einander wie Drosseln aufge¬ hängt hat. Um das Gleichgewicht zu erhalten, hat der Maler auf der entgegen¬ gesetzten Seite seiner Komposition, also unten rechts, noch eine zweite Gruppe von Leichnamen arrcingirt, unter denen der gänzlich nackte eines jungen schönen Mädchens besonders ins Auge fällt. Zertrümmertes Hausgerät auf dem Erd¬ boden und von rechts her aufsteigender Rauch sind andre Zeugen der Bestia¬ lität, welche auf dieser Stelle gewütet hat. Der große Blutfleck in der Mitte giebt die Dominante für die koloristische Stimmung an. Danach stuft sich alles in einem bräunlichen Gesamttone ab, welcher offenbar die Wildheit der Greuel¬ szene charakterisiren soll. Die hellenischen Krieger scheint sich Rochegrosse, was

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341837_153446
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341837_153446/202
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 42, 1883, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341837_153446/202>, abgerufen am 08.09.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.