Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Viertes Quartal.

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Rubens in Italien.

geht hinterdrein und blickt ängstlich zurück. Seine Besorgnis? ist gerechtfertigt,
da man ganz rechts im Hintergrunde einen verfolgenden Reiter sieht. Rechts
unten die zweifellos echte Bezeichnung: ?. ?. 1614. Auf einem
Bilde Elsheimers im Louvre, welches denselben Gegenstand behandelt, finden
wir ebenfalls einen doppelten Lichteffect, welcher durch den Mond und eine
brennende Fackel in der Hand Josephs bewirkt wird. Im Louvre befindet sich
auch eine etwa doppelt so große, etwas veränderte Wiederholung des Kasseler
Bildes, welche hinter dem letztern aber hinsichtlich der Klarheit der Färbung
zurücksteht. Der Louvrekatalog sagt, daß das Kasseler Exemplar sich ebenfalls
im Louvre befunden habe, aber als "Pasticcio von Dietrich" bezeichnet und des¬
halb 1816 an Kassel zurückgegeben worden sei. Diese Bemerkung scheint nur
gemacht zu sein, um über den Verlust des Bildes zu trösten. Wenn wirklich
eines der beiden Exemplare eine Copie oder Fälschung von Dietrich ist, so kann
es nur dasjenige des Louvre sein, welches einen höchst zweifelhaften Eindruck
macht. Im günstigsten Falle ist es eine Wiederholung von Schülerhänden.
Im britischen Museum befindet sich eine meisterlich, theilweise colorirte Zeichnung in
schwarzer Kreide, welche Rubens als Vorstudie für diese Composition angefertigthat.

Während sich Rubens in Italien befand, unterhielt er mit seiner Familie
und den Freunden in der Heimat eine lebhafte Correspondenz. Von derselben
ist uns zwar keine Spur mehr erhalten, doch besitzen wir zwei Briefe, welche
Balthasar Moretus, der Enkel Plantins, des Begründers der berühmten Ant-
werpener Druckerei und Verlagsfirma, an Rubens nach Rom geschrieben hat.
Beide sind in lateinischer Sprache geschrieben, ein Beweis für den Grad der
Gelehrsamkeit, welche Rubens schon in jungen Jahren erreicht hatte. In dem einen,
vom 6. Januar 1606 datirt, kündigt Moretus seinem Freunde die bevorstehende
Ankunft eines Packetes an, in welchem sich anßer den neuesten Erzeugnisse!: der
Plantinschen Pressen, theils für ihn, theils sür andre Personen bestimmt, ein
Päckchen von seiner Mutter, ?. K. signirt, befinden würde. Der zweite Brief
ist vom 7. April desselben Jahres datirt und unter dem Eindruck des am
23. März erfolgten Todes von Justus Lipsius geschrieben, welchem Balthasar
Moretus ehrende Worte der Erinnerung widmet. "Deinen Brief, schreibt er,
der mir in unsrer gemeinsamen Trauer -- was sage ich, unsrer, in der ganz
Belgiens und Europas -- höchst willkommen war, habe ich empfangen. Aber
ich glaube, daß die Fama, welche diesen Mann immer gefeiert hat, auch seinen
Tod zu Euch in die Stadt aller Städte getragen haben wird."*) Er giebt
dann die Absicht kund, daß er alle Nekrologe, welche "Belgiens verstorbenen
Phönix" gewidmet worden sind, sammeln und seiner unter der Presse befind¬
lichen Ausgabe des Tacitus beifügen wolle.

*) Ich verdanke eine Abschrift dieser noch nicht publicirten Briefe der Freundlichkeit des
Herrn Max Rooses, Conservator des Museum Plantin-Moretus in Antwerpen.

Grenzboten IV. 1881. 42

Rubens in Italien.

geht hinterdrein und blickt ängstlich zurück. Seine Besorgnis? ist gerechtfertigt,
da man ganz rechts im Hintergrunde einen verfolgenden Reiter sieht. Rechts
unten die zweifellos echte Bezeichnung: ?. ?. 1614. Auf einem
Bilde Elsheimers im Louvre, welches denselben Gegenstand behandelt, finden
wir ebenfalls einen doppelten Lichteffect, welcher durch den Mond und eine
brennende Fackel in der Hand Josephs bewirkt wird. Im Louvre befindet sich
auch eine etwa doppelt so große, etwas veränderte Wiederholung des Kasseler
Bildes, welche hinter dem letztern aber hinsichtlich der Klarheit der Färbung
zurücksteht. Der Louvrekatalog sagt, daß das Kasseler Exemplar sich ebenfalls
im Louvre befunden habe, aber als „Pasticcio von Dietrich" bezeichnet und des¬
halb 1816 an Kassel zurückgegeben worden sei. Diese Bemerkung scheint nur
gemacht zu sein, um über den Verlust des Bildes zu trösten. Wenn wirklich
eines der beiden Exemplare eine Copie oder Fälschung von Dietrich ist, so kann
es nur dasjenige des Louvre sein, welches einen höchst zweifelhaften Eindruck
macht. Im günstigsten Falle ist es eine Wiederholung von Schülerhänden.
Im britischen Museum befindet sich eine meisterlich, theilweise colorirte Zeichnung in
schwarzer Kreide, welche Rubens als Vorstudie für diese Composition angefertigthat.

Während sich Rubens in Italien befand, unterhielt er mit seiner Familie
und den Freunden in der Heimat eine lebhafte Correspondenz. Von derselben
ist uns zwar keine Spur mehr erhalten, doch besitzen wir zwei Briefe, welche
Balthasar Moretus, der Enkel Plantins, des Begründers der berühmten Ant-
werpener Druckerei und Verlagsfirma, an Rubens nach Rom geschrieben hat.
Beide sind in lateinischer Sprache geschrieben, ein Beweis für den Grad der
Gelehrsamkeit, welche Rubens schon in jungen Jahren erreicht hatte. In dem einen,
vom 6. Januar 1606 datirt, kündigt Moretus seinem Freunde die bevorstehende
Ankunft eines Packetes an, in welchem sich anßer den neuesten Erzeugnisse!: der
Plantinschen Pressen, theils für ihn, theils sür andre Personen bestimmt, ein
Päckchen von seiner Mutter, ?. K. signirt, befinden würde. Der zweite Brief
ist vom 7. April desselben Jahres datirt und unter dem Eindruck des am
23. März erfolgten Todes von Justus Lipsius geschrieben, welchem Balthasar
Moretus ehrende Worte der Erinnerung widmet. „Deinen Brief, schreibt er,
der mir in unsrer gemeinsamen Trauer — was sage ich, unsrer, in der ganz
Belgiens und Europas — höchst willkommen war, habe ich empfangen. Aber
ich glaube, daß die Fama, welche diesen Mann immer gefeiert hat, auch seinen
Tod zu Euch in die Stadt aller Städte getragen haben wird."*) Er giebt
dann die Absicht kund, daß er alle Nekrologe, welche „Belgiens verstorbenen
Phönix" gewidmet worden sind, sammeln und seiner unter der Presse befind¬
lichen Ausgabe des Tacitus beifügen wolle.

*) Ich verdanke eine Abschrift dieser noch nicht publicirten Briefe der Freundlichkeit des
Herrn Max Rooses, Conservator des Museum Plantin-Moretus in Antwerpen.

Grenzboten IV. 1881. 42

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[0331] Rubens in Italien. geht hinterdrein und blickt ängstlich zurück. Seine Besorgnis? ist gerechtfertigt, da man ganz rechts im Hintergrunde einen verfolgenden Reiter sieht. Rechts unten die zweifellos echte Bezeichnung: ?. ?. 1614. Auf einem Bilde Elsheimers im Louvre, welches denselben Gegenstand behandelt, finden wir ebenfalls einen doppelten Lichteffect, welcher durch den Mond und eine brennende Fackel in der Hand Josephs bewirkt wird. Im Louvre befindet sich auch eine etwa doppelt so große, etwas veränderte Wiederholung des Kasseler Bildes, welche hinter dem letztern aber hinsichtlich der Klarheit der Färbung zurücksteht. Der Louvrekatalog sagt, daß das Kasseler Exemplar sich ebenfalls im Louvre befunden habe, aber als „Pasticcio von Dietrich" bezeichnet und des¬ halb 1816 an Kassel zurückgegeben worden sei. Diese Bemerkung scheint nur gemacht zu sein, um über den Verlust des Bildes zu trösten. Wenn wirklich eines der beiden Exemplare eine Copie oder Fälschung von Dietrich ist, so kann es nur dasjenige des Louvre sein, welches einen höchst zweifelhaften Eindruck macht. Im günstigsten Falle ist es eine Wiederholung von Schülerhänden. Im britischen Museum befindet sich eine meisterlich, theilweise colorirte Zeichnung in schwarzer Kreide, welche Rubens als Vorstudie für diese Composition angefertigthat. Während sich Rubens in Italien befand, unterhielt er mit seiner Familie und den Freunden in der Heimat eine lebhafte Correspondenz. Von derselben ist uns zwar keine Spur mehr erhalten, doch besitzen wir zwei Briefe, welche Balthasar Moretus, der Enkel Plantins, des Begründers der berühmten Ant- werpener Druckerei und Verlagsfirma, an Rubens nach Rom geschrieben hat. Beide sind in lateinischer Sprache geschrieben, ein Beweis für den Grad der Gelehrsamkeit, welche Rubens schon in jungen Jahren erreicht hatte. In dem einen, vom 6. Januar 1606 datirt, kündigt Moretus seinem Freunde die bevorstehende Ankunft eines Packetes an, in welchem sich anßer den neuesten Erzeugnisse!: der Plantinschen Pressen, theils für ihn, theils sür andre Personen bestimmt, ein Päckchen von seiner Mutter, ?. K. signirt, befinden würde. Der zweite Brief ist vom 7. April desselben Jahres datirt und unter dem Eindruck des am 23. März erfolgten Todes von Justus Lipsius geschrieben, welchem Balthasar Moretus ehrende Worte der Erinnerung widmet. „Deinen Brief, schreibt er, der mir in unsrer gemeinsamen Trauer — was sage ich, unsrer, in der ganz Belgiens und Europas — höchst willkommen war, habe ich empfangen. Aber ich glaube, daß die Fama, welche diesen Mann immer gefeiert hat, auch seinen Tod zu Euch in die Stadt aller Städte getragen haben wird."*) Er giebt dann die Absicht kund, daß er alle Nekrologe, welche „Belgiens verstorbenen Phönix" gewidmet worden sind, sammeln und seiner unter der Presse befind¬ lichen Ausgabe des Tacitus beifügen wolle. *) Ich verdanke eine Abschrift dieser noch nicht publicirten Briefe der Freundlichkeit des Herrn Max Rooses, Conservator des Museum Plantin-Moretus in Antwerpen. Grenzboten IV. 1881. 42

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Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Viertes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341833_157970/331>, abgerufen am 16.01.2025.

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