Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

verkennbarer Einflüsse Correggios steht die lebensgroße Thongruppe des Antonio
Begacelli in S. Pietro zu Moden, in welcher die Madonna, die händeringend
hinter dem am Boden liegenden, von Nikodemus leicht emporgerichteten Leichnam
kniet, von Johannes sorgsam gehalten wird, als fürchte er, daß sie der Wucht
des Schmerzes bald erliegen werde. Von den Caracci und ihrer Schule, für
die sonst bekanntlich die Auffassung des Correggio im allgemeinen bestimmend
wurde, findet sich das Motiv der ohnmächtigen Madonna merkwürdigerweise
nur selten nachgeahmt. Ehe wir uns indeß diesem Kunstkreise zuwenden, mögen
wenigstens in Kürze einige frühere bolognesische Darstellungen des Gegenstandes
nachgeholt werden.

Aus der Mitte 15. Jahrhunderts, einer Zeit, in der die Bologneser Kunst
noch ziemlich zurückgeblieben war, stammt die in jedem Betracht unerfreuliche
Pieta des Michele Lambertini in der Pinakothek*), ein Werk von steifer
Anordnung und mangelhafter Zeichnung; die Madonna hält den Leichnam, der
in häßlicher Verkrümmung auf ihrem Schoße liegt, mit den Händen an Schulter
und Arm; die Heiligenscheine müssen die fehlende Weihe ersetzen. Dieselbe Grup-
pirung findet sich noch in dem Gemälde des Francesco Francia zu
Parmas, das in den Nebenfiguren verschiedene Anklänge an Perugino's berühmte
Composition ausweist'"'*), und in der Londoner Nationalgalerief), serner in
dem Temperabilde seines Schülers Amico Aspertini in S. Petronio zu
Bologna ff). Auch von Lodovico Caracci sehen wir in dem kleinen Ge¬
mälde der Galerie Corsini zu Roms-ff) diese altherkömmliche Auffassung bei¬
behalten; die Madonna sitzt, den Leichnam mit beiden Händen auf ihrem Schoße
in halbaufrechter Stellung haltend, einsam in einer stimmungsvollen düsteren
Landschaft. In einem anderen Bilde des Künstlers in derselben Sammlung *f)
begegnet uns dagegen ein neues Cvmpositionsschema, welches von nun an, in
zahlreichen Variationen wiederkehrend, in den Vordergrund tritt: der Leichnam
ruht mit den Beinen am Boden auf einem weißen Tuche, der Oberkörper auf¬
gerichtet zwischen den Knieen der Mutter, und zwar fo, daß sein rechter Arm
sich über das rechte Knie der Madonna legt, die, als Frau von vorgerücktem
Alter aufgefaßt, trauernd zu ihm niederblickt und beide Arme mit geöffneten
Händen seitwärts von sich streckt -- lauter Motive, die dem Streben uach
Neuheit, nach Originalität entsprungen sind. Die gewählte Gruppirung bot








Pinakothek Ur. 123.
*) Ur. 103; bezeichnet mit dem Datum 14V2. --
Crowc und Cavalcaselle V, 604 (D, A,),
f) Ur. 181; vgl. Crowe und Cavaleasclle V, 60S.
1"t) Bezeichnet mit dem Datum 1619. -- si-f) 4, Smal Ur. 34.
"f) 2. Saal Ur. 20, lebensgroße Figuren; Oelskizze dazu in derselben Sammlung,
Ur. 8 des ". Saales.

verkennbarer Einflüsse Correggios steht die lebensgroße Thongruppe des Antonio
Begacelli in S. Pietro zu Moden, in welcher die Madonna, die händeringend
hinter dem am Boden liegenden, von Nikodemus leicht emporgerichteten Leichnam
kniet, von Johannes sorgsam gehalten wird, als fürchte er, daß sie der Wucht
des Schmerzes bald erliegen werde. Von den Caracci und ihrer Schule, für
die sonst bekanntlich die Auffassung des Correggio im allgemeinen bestimmend
wurde, findet sich das Motiv der ohnmächtigen Madonna merkwürdigerweise
nur selten nachgeahmt. Ehe wir uns indeß diesem Kunstkreise zuwenden, mögen
wenigstens in Kürze einige frühere bolognesische Darstellungen des Gegenstandes
nachgeholt werden.

Aus der Mitte 15. Jahrhunderts, einer Zeit, in der die Bologneser Kunst
noch ziemlich zurückgeblieben war, stammt die in jedem Betracht unerfreuliche
Pieta des Michele Lambertini in der Pinakothek*), ein Werk von steifer
Anordnung und mangelhafter Zeichnung; die Madonna hält den Leichnam, der
in häßlicher Verkrümmung auf ihrem Schoße liegt, mit den Händen an Schulter
und Arm; die Heiligenscheine müssen die fehlende Weihe ersetzen. Dieselbe Grup-
pirung findet sich noch in dem Gemälde des Francesco Francia zu
Parmas, das in den Nebenfiguren verschiedene Anklänge an Perugino's berühmte
Composition ausweist'"'*), und in der Londoner Nationalgalerief), serner in
dem Temperabilde seines Schülers Amico Aspertini in S. Petronio zu
Bologna ff). Auch von Lodovico Caracci sehen wir in dem kleinen Ge¬
mälde der Galerie Corsini zu Roms-ff) diese altherkömmliche Auffassung bei¬
behalten; die Madonna sitzt, den Leichnam mit beiden Händen auf ihrem Schoße
in halbaufrechter Stellung haltend, einsam in einer stimmungsvollen düsteren
Landschaft. In einem anderen Bilde des Künstlers in derselben Sammlung *f)
begegnet uns dagegen ein neues Cvmpositionsschema, welches von nun an, in
zahlreichen Variationen wiederkehrend, in den Vordergrund tritt: der Leichnam
ruht mit den Beinen am Boden auf einem weißen Tuche, der Oberkörper auf¬
gerichtet zwischen den Knieen der Mutter, und zwar fo, daß sein rechter Arm
sich über das rechte Knie der Madonna legt, die, als Frau von vorgerücktem
Alter aufgefaßt, trauernd zu ihm niederblickt und beide Arme mit geöffneten
Händen seitwärts von sich streckt — lauter Motive, die dem Streben uach
Neuheit, nach Originalität entsprungen sind. Die gewählte Gruppirung bot








Pinakothek Ur. 123.
*) Ur. 103; bezeichnet mit dem Datum 14V2. —
Crowc und Cavalcaselle V, 604 (D, A,),
f) Ur. 181; vgl. Crowe und Cavaleasclle V, 60S.
1"t) Bezeichnet mit dem Datum 1619. — si-f) 4, Smal Ur. 34.
"f) 2. Saal Ur. 20, lebensgroße Figuren; Oelskizze dazu in derselben Sammlung,
Ur. 8 des ». Saales.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0074" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/147161"/>
          <p xml:id="ID_188" prev="#ID_187"> verkennbarer Einflüsse Correggios steht die lebensgroße Thongruppe des Antonio<lb/>
Begacelli in S. Pietro zu Moden, in welcher die Madonna, die händeringend<lb/>
hinter dem am Boden liegenden, von Nikodemus leicht emporgerichteten Leichnam<lb/>
kniet, von Johannes sorgsam gehalten wird, als fürchte er, daß sie der Wucht<lb/>
des Schmerzes bald erliegen werde. Von den Caracci und ihrer Schule, für<lb/>
die sonst bekanntlich die Auffassung des Correggio im allgemeinen bestimmend<lb/>
wurde, findet sich das Motiv der ohnmächtigen Madonna merkwürdigerweise<lb/>
nur selten nachgeahmt. Ehe wir uns indeß diesem Kunstkreise zuwenden, mögen<lb/>
wenigstens in Kürze einige frühere bolognesische Darstellungen des Gegenstandes<lb/>
nachgeholt werden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_189" next="#ID_190"> Aus der Mitte 15. Jahrhunderts, einer Zeit, in der die Bologneser Kunst<lb/>
noch ziemlich zurückgeblieben war, stammt die in jedem Betracht unerfreuliche<lb/>
Pieta des Michele Lambertini in der Pinakothek*), ein Werk von steifer<lb/>
Anordnung und mangelhafter Zeichnung; die Madonna hält den Leichnam, der<lb/>
in häßlicher Verkrümmung auf ihrem Schoße liegt, mit den Händen an Schulter<lb/>
und Arm; die Heiligenscheine müssen die fehlende Weihe ersetzen. Dieselbe Grup-<lb/>
pirung findet sich noch in dem Gemälde des Francesco Francia zu<lb/>
Parmas, das in den Nebenfiguren verschiedene Anklänge an Perugino's berühmte<lb/>
Composition ausweist'"'*), und in der Londoner Nationalgalerief), serner in<lb/>
dem Temperabilde seines Schülers Amico Aspertini in S. Petronio zu<lb/>
Bologna ff). Auch von Lodovico Caracci sehen wir in dem kleinen Ge¬<lb/>
mälde der Galerie Corsini zu Roms-ff) diese altherkömmliche Auffassung bei¬<lb/>
behalten; die Madonna sitzt, den Leichnam mit beiden Händen auf ihrem Schoße<lb/>
in halbaufrechter Stellung haltend, einsam in einer stimmungsvollen düsteren<lb/>
Landschaft. In einem anderen Bilde des Künstlers in derselben Sammlung *f)<lb/>
begegnet uns dagegen ein neues Cvmpositionsschema, welches von nun an, in<lb/>
zahlreichen Variationen wiederkehrend, in den Vordergrund tritt: der Leichnam<lb/>
ruht mit den Beinen am Boden auf einem weißen Tuche, der Oberkörper auf¬<lb/>
gerichtet zwischen den Knieen der Mutter, und zwar fo, daß sein rechter Arm<lb/>
sich über das rechte Knie der Madonna legt, die, als Frau von vorgerücktem<lb/>
Alter aufgefaßt, trauernd zu ihm niederblickt und beide Arme mit geöffneten<lb/>
Händen seitwärts von sich streckt &#x2014; lauter Motive, die dem Streben uach<lb/>
Neuheit, nach Originalität entsprungen sind.  Die gewählte Gruppirung bot</p><lb/>
          <note xml:id="FID_31" place="foot">   Pinakothek Ur. 123.</note><lb/>
          <note xml:id="FID_32" place="foot"> *) Ur. 103; bezeichnet mit dem Datum 14V2. &#x2014;</note><lb/>
          <note xml:id="FID_33" place="foot"> Crowc und Cavalcaselle V, 604 (D, A,),</note><lb/>
          <note xml:id="FID_34" place="foot"> f) Ur. 181; vgl. Crowe und Cavaleasclle V, 60S.</note><lb/>
          <note xml:id="FID_35" place="foot"> 1"t) Bezeichnet mit dem Datum 1619. &#x2014; si-f) 4, Smal Ur. 34.</note><lb/>
          <note xml:id="FID_36" place="foot"> "f) 2. Saal Ur. 20, lebensgroße Figuren; Oelskizze dazu in derselben Sammlung,<lb/>
Ur. 8 des ». Saales.</note><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0074] verkennbarer Einflüsse Correggios steht die lebensgroße Thongruppe des Antonio Begacelli in S. Pietro zu Moden, in welcher die Madonna, die händeringend hinter dem am Boden liegenden, von Nikodemus leicht emporgerichteten Leichnam kniet, von Johannes sorgsam gehalten wird, als fürchte er, daß sie der Wucht des Schmerzes bald erliegen werde. Von den Caracci und ihrer Schule, für die sonst bekanntlich die Auffassung des Correggio im allgemeinen bestimmend wurde, findet sich das Motiv der ohnmächtigen Madonna merkwürdigerweise nur selten nachgeahmt. Ehe wir uns indeß diesem Kunstkreise zuwenden, mögen wenigstens in Kürze einige frühere bolognesische Darstellungen des Gegenstandes nachgeholt werden. Aus der Mitte 15. Jahrhunderts, einer Zeit, in der die Bologneser Kunst noch ziemlich zurückgeblieben war, stammt die in jedem Betracht unerfreuliche Pieta des Michele Lambertini in der Pinakothek*), ein Werk von steifer Anordnung und mangelhafter Zeichnung; die Madonna hält den Leichnam, der in häßlicher Verkrümmung auf ihrem Schoße liegt, mit den Händen an Schulter und Arm; die Heiligenscheine müssen die fehlende Weihe ersetzen. Dieselbe Grup- pirung findet sich noch in dem Gemälde des Francesco Francia zu Parmas, das in den Nebenfiguren verschiedene Anklänge an Perugino's berühmte Composition ausweist'"'*), und in der Londoner Nationalgalerief), serner in dem Temperabilde seines Schülers Amico Aspertini in S. Petronio zu Bologna ff). Auch von Lodovico Caracci sehen wir in dem kleinen Ge¬ mälde der Galerie Corsini zu Roms-ff) diese altherkömmliche Auffassung bei¬ behalten; die Madonna sitzt, den Leichnam mit beiden Händen auf ihrem Schoße in halbaufrechter Stellung haltend, einsam in einer stimmungsvollen düsteren Landschaft. In einem anderen Bilde des Künstlers in derselben Sammlung *f) begegnet uns dagegen ein neues Cvmpositionsschema, welches von nun an, in zahlreichen Variationen wiederkehrend, in den Vordergrund tritt: der Leichnam ruht mit den Beinen am Boden auf einem weißen Tuche, der Oberkörper auf¬ gerichtet zwischen den Knieen der Mutter, und zwar fo, daß sein rechter Arm sich über das rechte Knie der Madonna legt, die, als Frau von vorgerücktem Alter aufgefaßt, trauernd zu ihm niederblickt und beide Arme mit geöffneten Händen seitwärts von sich streckt — lauter Motive, die dem Streben uach Neuheit, nach Originalität entsprungen sind. Die gewählte Gruppirung bot Pinakothek Ur. 123. *) Ur. 103; bezeichnet mit dem Datum 14V2. — Crowc und Cavalcaselle V, 604 (D, A,), f) Ur. 181; vgl. Crowe und Cavaleasclle V, 60S. 1"t) Bezeichnet mit dem Datum 1619. — si-f) 4, Smal Ur. 34. "f) 2. Saal Ur. 20, lebensgroße Figuren; Oelskizze dazu in derselben Sammlung, Ur. 8 des ». Saales.

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/74
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/74>, abgerufen am 25.08.2024.