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Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Erstes Quartal.

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Aber sie waren es nicht, welche seine Phantasie später entflammen sollten, sondern
der kernige Menschenschlag Tirols und seine ehrenvolle Geschichte. Als
Defregger zweiundzwanzig Jahre alt war, starb sein Vater, bei dem er bis
dahin als Knecht gearbeitet hatte, und der Hof fiel ihm zu. Bei der Bewirth¬
schaftung desselben benahm er sich jedoch so ungeschickt, daß ihm das Leben als
Bauer bald verleidet wurde. Er verkaufte sein Anwesen für 15000 Gulden
und machte sich, nunmehr vierundzwanzig Jahre alt, auf den Weg nach Inns¬
bruck zu dem Bildhauer Stolz, an welchen ihn der Pfarrer seines Dorfes
empfohlen hatte. Stolz sah jedoch bald ein, daß Defregger mehr Talent zum
Malen hatte, und rieth ihm, sein Heil in München bei Piloty zu versuchen.
Da er selbst gerade nach München reiste, nahm er den Tiroler Bauernburschen
mit und führte ihn bei Piloty ein, der gerade -- es war 1860 -- an seinem
Nerobilde malte. Piloty nahm: sich des schüchternen Fremdlings zwar freundlich
an, mußte ihn aber, da er doch keine systematische Vorbildung besaß, zunächst
in die Vorbereitnngsklasse der Akademie verweisen, die er binnen Jahresfrist
absolvirte. Dann erst wurde er in die Malklasse der Akademie aufgenommen,
fand aber dort nicht die Förderung, die er erwartete. Da ihm auch das
Münchener Klima nicht zuträglich war, folgte er der Einladung eines Freundes
uach Paris, wo er fünfviertel Jahre blieb. Wie er selbst erzählt, machte er
auch dort keine sonderlichen Fortschritte, wenigstens nicht in technischer Hinsicht.
Durch das, was er sah und studiren konnte, bildete er aber seinen Geschmack,
und das ist eine Errungenschaft, die ihm später sehr zu gute kommen sollte.
Durch alle Bilder Defreggers geht ein vornehmer Zug, ein reines, echt künst¬
lerisches Empfinden; nirgends verletzt uns eine Rohheit, nirgends stört uns eine
Unbeholfenheit im Ausdruck oder eine Unzulänglichkeit des Könnens. Voll¬
kommene Klarheit in der Erzählung des Vorgangs ist einer der Hauptvorzüge
seiner Kunst.

Als er nach München zurückkehrte, um in das Atelier Pilotys einzutreten,
war der Meister gerade auf eiuer längeren Badereise abwesend. Defregger
begab sich daher in seine Heimat, ließ sich dort auf einer Alm nieder und malte
den gauzeu Sommer hindurch Studien nach der Natur. Damals mag ihm zu
voller Klarheit aufgegangen sein, wozu er eigentlich in der Malerei berufen
war. Er machte sich auch bald an die Composition eines Bildes, welches er
noch unvollendet mit sich nahm, als er im Herbst 1864 wieder nach München
zurückkehrte und nunmehr in das Atelier Pilotys eintrat. Mit diesem seinem
ersten Bilde begegnete ihm, als er schon ein Jahr daran gearbeitet hatte, das
Unglück, daß es beim Trocknen am Ofen zerriß. Unverdrossen begann er es
von vorn, und nachmals ist dieses sein Erstlingswerk, welches die Heimkehr
eines verwundeten Tiroler Wilderers in seine Hütte darstellte, in die Würden-


Aber sie waren es nicht, welche seine Phantasie später entflammen sollten, sondern
der kernige Menschenschlag Tirols und seine ehrenvolle Geschichte. Als
Defregger zweiundzwanzig Jahre alt war, starb sein Vater, bei dem er bis
dahin als Knecht gearbeitet hatte, und der Hof fiel ihm zu. Bei der Bewirth¬
schaftung desselben benahm er sich jedoch so ungeschickt, daß ihm das Leben als
Bauer bald verleidet wurde. Er verkaufte sein Anwesen für 15000 Gulden
und machte sich, nunmehr vierundzwanzig Jahre alt, auf den Weg nach Inns¬
bruck zu dem Bildhauer Stolz, an welchen ihn der Pfarrer seines Dorfes
empfohlen hatte. Stolz sah jedoch bald ein, daß Defregger mehr Talent zum
Malen hatte, und rieth ihm, sein Heil in München bei Piloty zu versuchen.
Da er selbst gerade nach München reiste, nahm er den Tiroler Bauernburschen
mit und führte ihn bei Piloty ein, der gerade — es war 1860 — an seinem
Nerobilde malte. Piloty nahm: sich des schüchternen Fremdlings zwar freundlich
an, mußte ihn aber, da er doch keine systematische Vorbildung besaß, zunächst
in die Vorbereitnngsklasse der Akademie verweisen, die er binnen Jahresfrist
absolvirte. Dann erst wurde er in die Malklasse der Akademie aufgenommen,
fand aber dort nicht die Förderung, die er erwartete. Da ihm auch das
Münchener Klima nicht zuträglich war, folgte er der Einladung eines Freundes
uach Paris, wo er fünfviertel Jahre blieb. Wie er selbst erzählt, machte er
auch dort keine sonderlichen Fortschritte, wenigstens nicht in technischer Hinsicht.
Durch das, was er sah und studiren konnte, bildete er aber seinen Geschmack,
und das ist eine Errungenschaft, die ihm später sehr zu gute kommen sollte.
Durch alle Bilder Defreggers geht ein vornehmer Zug, ein reines, echt künst¬
lerisches Empfinden; nirgends verletzt uns eine Rohheit, nirgends stört uns eine
Unbeholfenheit im Ausdruck oder eine Unzulänglichkeit des Könnens. Voll¬
kommene Klarheit in der Erzählung des Vorgangs ist einer der Hauptvorzüge
seiner Kunst.

Als er nach München zurückkehrte, um in das Atelier Pilotys einzutreten,
war der Meister gerade auf eiuer längeren Badereise abwesend. Defregger
begab sich daher in seine Heimat, ließ sich dort auf einer Alm nieder und malte
den gauzeu Sommer hindurch Studien nach der Natur. Damals mag ihm zu
voller Klarheit aufgegangen sein, wozu er eigentlich in der Malerei berufen
war. Er machte sich auch bald an die Composition eines Bildes, welches er
noch unvollendet mit sich nahm, als er im Herbst 1864 wieder nach München
zurückkehrte und nunmehr in das Atelier Pilotys eintrat. Mit diesem seinem
ersten Bilde begegnete ihm, als er schon ein Jahr daran gearbeitet hatte, das
Unglück, daß es beim Trocknen am Ofen zerriß. Unverdrossen begann er es
von vorn, und nachmals ist dieses sein Erstlingswerk, welches die Heimkehr
eines verwundeten Tiroler Wilderers in seine Hütte darstellte, in die Würden-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Erstes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681/522>, abgerufen am 23.07.2024.