Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 36, 1877, II. Semester. II. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Malerei aufs gröblichste verletzen will. Lessing würde mit "Schulknaben"
um sich werfen und nach der Ruthe rufen, wenn er manche von diesen Bild¬
chen sähe. Dies beiläufig. Worauf es aber hier ankommt: Wie viele der
Herren verstehen es denn, für den Holzschnitt zu zeichnen? Es ist leider eine
Thatsache, daß eine große Anzahl tüchtiger Maler auf die Frage, ob sie auf
den Holzschnitt zeichnen können, mit verschämten Achselzucken antworten. Aber
das sind doch noch die unschädlichen. Es gibt aber andere, die ans diese Frage
!M nicht mit verschämten Achselzucken, sondern mit sehr wenig verschämten
Leistungen antworten, und das sind die gefährlichen, und solche Geister hat
die Jllustratiouswuth des letzten Jahrzehnts in Masse heraufbeschworen. Der
^"e, anstatt zu zeichnen, malt lieber gleich auf deu Holzstock und überläßt es
dem Xylographen, Schattirung und Modellirung sich nach seinem Gutdünken
in Strichlagen aufzulösen, was dieser dann oft sehr virtuos, aber dabei mög¬
lichst glatt, mechanisch und nichtssagend besorgt. Grauenvolle Beispiele dieser
Art sind uns gelegentlich sogar in den Stuttgarter Prachtwerken begegnet. Ein
anderer zeichnet zwar, ist aber nicht im Stande, eine einzige Figur klar, scharf,
deutlich und bestimmt hinzustellen; da kritzele er nun frisch darauf los, und Wenn's
recht unfertig und skizzenhaft aussieht, so bildet er sich mindestens ein, er sei
ein zweiter Adolf Menzel. Wenn diese Herren ihre Skizzen in den neuerdings
so beliebt gewordenen schönen Lichtdrnckalbnms herausgeben, so ist dagegen
nichts zu sagen. Der Lichtdruck sorgt mühelos mit größter Treue dafür, daß
kein Tüpfelchen und kein Krakelchen ihres Stiftes verloren gehe, er ist die
geeignetste Vervielfältigungstechnik für ihre Leistungen. Gewiß lassen sich diese
schließlich auch in Holz schneiden. Die Technik des Holzschnittes hat so eminente
Fortschritte gemacht, daß sie auch die tollsten und gedankenlosesten Zumuthungen
heutzutage zu überwinden vermag. Wie der Setzer schließlich die schlechteste
Handschrift entziffert und in schönen, reinlichen Typen wiedergiebt, so schneidet
der Xylograph auch am Ende die schlechteste künstlerische Handschrift nach; er
"faesimilirt" zur Noth ebenso gut, wie der Lichtdruck. Es fragt sich nur: Ist
das auch der Mühe werth? Ist die Geduld und Mühsal einer guten, fleißigen
Holzschneiderhand dazu da, sich mit "Künstlern" herumzuschlagen, die weder
in Linienmanier, noch in farbiger Manier, noch in Nadirmanier, sondern
eben nur in ihrer eigenen, höchst persönlichen Manier von sehr zweifelhafter
Berechtigung zu zeichnen verstehen? Dazu ist denn doch der Holzschnitt zu
gut. Der Holzschneider soll arbeiten für solche Künstler, die für ihn zu ar¬
beiten verstehen. Es sind der "wilden" Zeichner in den letzten Jahren gar zu
biete geworden. Täglich hat man Veranlassung zu bedauern, daß technische
und materielle Mittel an die Herstellung von Holzschnitte" vergeudet worden
sind und schließlich doch keine erfreuliche Wirkung damit erreicht worden ist,


Malerei aufs gröblichste verletzen will. Lessing würde mit „Schulknaben"
um sich werfen und nach der Ruthe rufen, wenn er manche von diesen Bild¬
chen sähe. Dies beiläufig. Worauf es aber hier ankommt: Wie viele der
Herren verstehen es denn, für den Holzschnitt zu zeichnen? Es ist leider eine
Thatsache, daß eine große Anzahl tüchtiger Maler auf die Frage, ob sie auf
den Holzschnitt zeichnen können, mit verschämten Achselzucken antworten. Aber
das sind doch noch die unschädlichen. Es gibt aber andere, die ans diese Frage
!M nicht mit verschämten Achselzucken, sondern mit sehr wenig verschämten
Leistungen antworten, und das sind die gefährlichen, und solche Geister hat
die Jllustratiouswuth des letzten Jahrzehnts in Masse heraufbeschworen. Der
^»e, anstatt zu zeichnen, malt lieber gleich auf deu Holzstock und überläßt es
dem Xylographen, Schattirung und Modellirung sich nach seinem Gutdünken
in Strichlagen aufzulösen, was dieser dann oft sehr virtuos, aber dabei mög¬
lichst glatt, mechanisch und nichtssagend besorgt. Grauenvolle Beispiele dieser
Art sind uns gelegentlich sogar in den Stuttgarter Prachtwerken begegnet. Ein
anderer zeichnet zwar, ist aber nicht im Stande, eine einzige Figur klar, scharf,
deutlich und bestimmt hinzustellen; da kritzele er nun frisch darauf los, und Wenn's
recht unfertig und skizzenhaft aussieht, so bildet er sich mindestens ein, er sei
ein zweiter Adolf Menzel. Wenn diese Herren ihre Skizzen in den neuerdings
so beliebt gewordenen schönen Lichtdrnckalbnms herausgeben, so ist dagegen
nichts zu sagen. Der Lichtdruck sorgt mühelos mit größter Treue dafür, daß
kein Tüpfelchen und kein Krakelchen ihres Stiftes verloren gehe, er ist die
geeignetste Vervielfältigungstechnik für ihre Leistungen. Gewiß lassen sich diese
schließlich auch in Holz schneiden. Die Technik des Holzschnittes hat so eminente
Fortschritte gemacht, daß sie auch die tollsten und gedankenlosesten Zumuthungen
heutzutage zu überwinden vermag. Wie der Setzer schließlich die schlechteste
Handschrift entziffert und in schönen, reinlichen Typen wiedergiebt, so schneidet
der Xylograph auch am Ende die schlechteste künstlerische Handschrift nach; er
"faesimilirt" zur Noth ebenso gut, wie der Lichtdruck. Es fragt sich nur: Ist
das auch der Mühe werth? Ist die Geduld und Mühsal einer guten, fleißigen
Holzschneiderhand dazu da, sich mit „Künstlern" herumzuschlagen, die weder
in Linienmanier, noch in farbiger Manier, noch in Nadirmanier, sondern
eben nur in ihrer eigenen, höchst persönlichen Manier von sehr zweifelhafter
Berechtigung zu zeichnen verstehen? Dazu ist denn doch der Holzschnitt zu
gut. Der Holzschneider soll arbeiten für solche Künstler, die für ihn zu ar¬
beiten verstehen. Es sind der „wilden" Zeichner in den letzten Jahren gar zu
biete geworden. Täglich hat man Veranlassung zu bedauern, daß technische
und materielle Mittel an die Herstellung von Holzschnitte» vergeudet worden
sind und schließlich doch keine erfreuliche Wirkung damit erreicht worden ist,


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0423" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/139182"/>
          <p xml:id="ID_1228" prev="#ID_1227" next="#ID_1229"> Malerei aufs gröblichste verletzen will. Lessing würde mit &#x201E;Schulknaben"<lb/>
um sich werfen und nach der Ruthe rufen, wenn er manche von diesen Bild¬<lb/>
chen sähe. Dies beiläufig. Worauf es aber hier ankommt: Wie viele der<lb/>
Herren verstehen es denn, für den Holzschnitt zu zeichnen? Es ist leider eine<lb/>
Thatsache, daß eine große Anzahl tüchtiger Maler auf die Frage, ob sie auf<lb/>
den Holzschnitt zeichnen können, mit verschämten Achselzucken antworten. Aber<lb/>
das sind doch noch die unschädlichen. Es gibt aber andere, die ans diese Frage<lb/>
!M nicht mit verschämten Achselzucken, sondern mit sehr wenig verschämten<lb/>
Leistungen antworten, und das sind die gefährlichen, und solche Geister hat<lb/>
die Jllustratiouswuth des letzten Jahrzehnts in Masse heraufbeschworen. Der<lb/>
^»e, anstatt zu zeichnen, malt lieber gleich auf deu Holzstock und überläßt es<lb/>
dem Xylographen, Schattirung und Modellirung sich nach seinem Gutdünken<lb/>
in Strichlagen aufzulösen, was dieser dann oft sehr virtuos, aber dabei mög¬<lb/>
lichst glatt, mechanisch und nichtssagend besorgt. Grauenvolle Beispiele dieser<lb/>
Art sind uns gelegentlich sogar in den Stuttgarter Prachtwerken begegnet. Ein<lb/>
anderer zeichnet zwar, ist aber nicht im Stande, eine einzige Figur klar, scharf,<lb/>
deutlich und bestimmt hinzustellen; da kritzele er nun frisch darauf los, und Wenn's<lb/>
recht unfertig und skizzenhaft aussieht, so bildet er sich mindestens ein, er sei<lb/>
ein zweiter Adolf Menzel. Wenn diese Herren ihre Skizzen in den neuerdings<lb/>
so beliebt gewordenen schönen Lichtdrnckalbnms herausgeben, so ist dagegen<lb/>
nichts zu sagen. Der Lichtdruck sorgt mühelos mit größter Treue dafür, daß<lb/>
kein Tüpfelchen und kein Krakelchen ihres Stiftes verloren gehe, er ist die<lb/>
geeignetste Vervielfältigungstechnik für ihre Leistungen. Gewiß lassen sich diese<lb/>
schließlich auch in Holz schneiden. Die Technik des Holzschnittes hat so eminente<lb/>
Fortschritte gemacht, daß sie auch die tollsten und gedankenlosesten Zumuthungen<lb/>
heutzutage zu überwinden vermag. Wie der Setzer schließlich die schlechteste<lb/>
Handschrift entziffert und in schönen, reinlichen Typen wiedergiebt, so schneidet<lb/>
der Xylograph auch am Ende die schlechteste künstlerische Handschrift nach; er<lb/>
"faesimilirt" zur Noth ebenso gut, wie der Lichtdruck. Es fragt sich nur: Ist<lb/>
das auch der Mühe werth? Ist die Geduld und Mühsal einer guten, fleißigen<lb/>
Holzschneiderhand dazu da, sich mit &#x201E;Künstlern" herumzuschlagen, die weder<lb/>
in Linienmanier, noch in farbiger Manier, noch in Nadirmanier, sondern<lb/>
eben nur in ihrer eigenen, höchst persönlichen Manier von sehr zweifelhafter<lb/>
Berechtigung zu zeichnen verstehen? Dazu ist denn doch der Holzschnitt zu<lb/>
gut. Der Holzschneider soll arbeiten für solche Künstler, die für ihn zu ar¬<lb/>
beiten verstehen. Es sind der &#x201E;wilden" Zeichner in den letzten Jahren gar zu<lb/>
biete geworden. Täglich hat man Veranlassung zu bedauern, daß technische<lb/>
und materielle Mittel an die Herstellung von Holzschnitte» vergeudet worden<lb/>
sind und schließlich doch keine erfreuliche Wirkung damit erreicht worden ist,</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0423] Malerei aufs gröblichste verletzen will. Lessing würde mit „Schulknaben" um sich werfen und nach der Ruthe rufen, wenn er manche von diesen Bild¬ chen sähe. Dies beiläufig. Worauf es aber hier ankommt: Wie viele der Herren verstehen es denn, für den Holzschnitt zu zeichnen? Es ist leider eine Thatsache, daß eine große Anzahl tüchtiger Maler auf die Frage, ob sie auf den Holzschnitt zeichnen können, mit verschämten Achselzucken antworten. Aber das sind doch noch die unschädlichen. Es gibt aber andere, die ans diese Frage !M nicht mit verschämten Achselzucken, sondern mit sehr wenig verschämten Leistungen antworten, und das sind die gefährlichen, und solche Geister hat die Jllustratiouswuth des letzten Jahrzehnts in Masse heraufbeschworen. Der ^»e, anstatt zu zeichnen, malt lieber gleich auf deu Holzstock und überläßt es dem Xylographen, Schattirung und Modellirung sich nach seinem Gutdünken in Strichlagen aufzulösen, was dieser dann oft sehr virtuos, aber dabei mög¬ lichst glatt, mechanisch und nichtssagend besorgt. Grauenvolle Beispiele dieser Art sind uns gelegentlich sogar in den Stuttgarter Prachtwerken begegnet. Ein anderer zeichnet zwar, ist aber nicht im Stande, eine einzige Figur klar, scharf, deutlich und bestimmt hinzustellen; da kritzele er nun frisch darauf los, und Wenn's recht unfertig und skizzenhaft aussieht, so bildet er sich mindestens ein, er sei ein zweiter Adolf Menzel. Wenn diese Herren ihre Skizzen in den neuerdings so beliebt gewordenen schönen Lichtdrnckalbnms herausgeben, so ist dagegen nichts zu sagen. Der Lichtdruck sorgt mühelos mit größter Treue dafür, daß kein Tüpfelchen und kein Krakelchen ihres Stiftes verloren gehe, er ist die geeignetste Vervielfältigungstechnik für ihre Leistungen. Gewiß lassen sich diese schließlich auch in Holz schneiden. Die Technik des Holzschnittes hat so eminente Fortschritte gemacht, daß sie auch die tollsten und gedankenlosesten Zumuthungen heutzutage zu überwinden vermag. Wie der Setzer schließlich die schlechteste Handschrift entziffert und in schönen, reinlichen Typen wiedergiebt, so schneidet der Xylograph auch am Ende die schlechteste künstlerische Handschrift nach; er "faesimilirt" zur Noth ebenso gut, wie der Lichtdruck. Es fragt sich nur: Ist das auch der Mühe werth? Ist die Geduld und Mühsal einer guten, fleißigen Holzschneiderhand dazu da, sich mit „Künstlern" herumzuschlagen, die weder in Linienmanier, noch in farbiger Manier, noch in Nadirmanier, sondern eben nur in ihrer eigenen, höchst persönlichen Manier von sehr zweifelhafter Berechtigung zu zeichnen verstehen? Dazu ist denn doch der Holzschnitt zu gut. Der Holzschneider soll arbeiten für solche Künstler, die für ihn zu ar¬ beiten verstehen. Es sind der „wilden" Zeichner in den letzten Jahren gar zu biete geworden. Täglich hat man Veranlassung zu bedauern, daß technische und materielle Mittel an die Herstellung von Holzschnitte» vergeudet worden sind und schließlich doch keine erfreuliche Wirkung damit erreicht worden ist,

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341825_157645
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341825_157645/423
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 36, 1877, II. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341825_157645/423>, abgerufen am 05.02.2025.