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Die Grenzboten. Jg. 35, 1876, I. Semester, I. Band.

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bricht, unerquicklich, und wir beklagen, daß ein großer realistischer Künstler
sich statt dieser Aufgabe nicht eine erfreulichere gesetzt hat.

Die zweite Novelle: "Der Letzte der Valerier". die in Rom spielt,
gehört zu dem Besten, was aus dem Gebiete der Belletristik in der Lösung
seltsamer Probleme geleistet worden ist. Zwar ist auch sie nicht frei von pein¬
lichen Wendungen und Scenen, aber die Verirrung, die uns hier in ihrer
Entwicklung vorgeführt wird, ist von Kraft getragen, energisch, trotzig, vor¬
nehm, und der Ausgang ist Sieg des Verstandes über die Verblendung des
Helden, Genesung und Versöhnung. Eine junge, reiche und schöne Ameri¬
kanerin, die Pathe des Verfassers, heirathet einen römischen Grafen aus der
uralten Familie der Valerier. Alles geht eine Zeitlang gut. Der Conte
Valerio entspricht den Wünschen seiner Gemahlin, obwohl er geistig nicht be¬
deutend, etwas träge und ohne große Interessen ist, und obwohl er bisweilen
einen Zug verräth, nach welchem er nicht recht in die heutige Welt paßt, in
allen Stücken. Da fällt es der jungen Frau, die ehrgeizig und strebsam ist,
ein, in den Gärten der Villa, die sie mit ihrem Gatten bewohnt, Nachgra¬
bungen nach alten Bildsäulen anstellen zu lassen. Der Graf ist gegen den Plan.

"Laß sie doch liegen", sagt er, "die armen abgesetzten Götter, die Du so
gewiß zu finden hoffst, und unterbrich ihre Ruhe nicht. Was willst Du mit
ihnen? Wir können sie nicht anbeten. Möchtest Du sie auf Piedestale stellen,
um sie anzustarren und sich über sie lustig zu machen? Wenn Du nicht an
sie glauben kannst, so störe sie nicht. Friede sei mit ihnen." -- Seine Frau
erklärt darauf scherzhaft, er sei durch und durch abergläubisch. -- "Ja,
beim Bachus," ruft er, "ich bin abergläubisch! vielleicht nur zu
sehr. Aber ich bin ein alter Italiener, und Du mußt mich nehmen, wie
Du mich findest. Man hat hier in Rom Dinge gesehen und gethan, die selt¬
same Eindrücke zurückgelassen haben. Sie berühren dich ohne Zweifel nicht,
da Du von einem andern Geschlecht stammst. Mich aber berühren sie oft,
im Geflüster der Blätter, im Dufte des modrigen Bodens, und in den leeren
Augenhöhlen der alten Bildsäulen. Ich kann es nicht ertragen, den Bild¬
säulen in die Gesichter zu blicken. Mir ist es, als sähe ich andere unheimliche
Augen in den leeren Höhlen, und ich weiß kaum, was sie mir sagen. Ich
nenne die armen alten Statuen Geister. Wahrlich, wir haben hier genug, was uns
aus jedem schattigen Winkel unheimlich anstiert. Grabe nicht noch mehr auf.
sonst stehe ich nicht für meinen Verstand."

Diese Mittheilung ist zu phantastisch, um der Gräfin als ernst gemeint
vorzukommen. Sie setzt ihre Nachgrabungen fort, und eines Tages finden
ihre Arbeiter eine prachtvolle Juno, ein wunderbar gut erhaltenes Meisterwerk
der alten Bildhauerkunst. Das Glück der jungen Frau ist groß, aber bald
erfährt sie, daß mit dem Funde das Unheil in ihre Häuslichkeit eingezogen


bricht, unerquicklich, und wir beklagen, daß ein großer realistischer Künstler
sich statt dieser Aufgabe nicht eine erfreulichere gesetzt hat.

Die zweite Novelle: „Der Letzte der Valerier". die in Rom spielt,
gehört zu dem Besten, was aus dem Gebiete der Belletristik in der Lösung
seltsamer Probleme geleistet worden ist. Zwar ist auch sie nicht frei von pein¬
lichen Wendungen und Scenen, aber die Verirrung, die uns hier in ihrer
Entwicklung vorgeführt wird, ist von Kraft getragen, energisch, trotzig, vor¬
nehm, und der Ausgang ist Sieg des Verstandes über die Verblendung des
Helden, Genesung und Versöhnung. Eine junge, reiche und schöne Ameri¬
kanerin, die Pathe des Verfassers, heirathet einen römischen Grafen aus der
uralten Familie der Valerier. Alles geht eine Zeitlang gut. Der Conte
Valerio entspricht den Wünschen seiner Gemahlin, obwohl er geistig nicht be¬
deutend, etwas träge und ohne große Interessen ist, und obwohl er bisweilen
einen Zug verräth, nach welchem er nicht recht in die heutige Welt paßt, in
allen Stücken. Da fällt es der jungen Frau, die ehrgeizig und strebsam ist,
ein, in den Gärten der Villa, die sie mit ihrem Gatten bewohnt, Nachgra¬
bungen nach alten Bildsäulen anstellen zu lassen. Der Graf ist gegen den Plan.

„Laß sie doch liegen", sagt er, „die armen abgesetzten Götter, die Du so
gewiß zu finden hoffst, und unterbrich ihre Ruhe nicht. Was willst Du mit
ihnen? Wir können sie nicht anbeten. Möchtest Du sie auf Piedestale stellen,
um sie anzustarren und sich über sie lustig zu machen? Wenn Du nicht an
sie glauben kannst, so störe sie nicht. Friede sei mit ihnen." — Seine Frau
erklärt darauf scherzhaft, er sei durch und durch abergläubisch. — „Ja,
beim Bachus," ruft er, „ich bin abergläubisch! vielleicht nur zu
sehr. Aber ich bin ein alter Italiener, und Du mußt mich nehmen, wie
Du mich findest. Man hat hier in Rom Dinge gesehen und gethan, die selt¬
same Eindrücke zurückgelassen haben. Sie berühren dich ohne Zweifel nicht,
da Du von einem andern Geschlecht stammst. Mich aber berühren sie oft,
im Geflüster der Blätter, im Dufte des modrigen Bodens, und in den leeren
Augenhöhlen der alten Bildsäulen. Ich kann es nicht ertragen, den Bild¬
säulen in die Gesichter zu blicken. Mir ist es, als sähe ich andere unheimliche
Augen in den leeren Höhlen, und ich weiß kaum, was sie mir sagen. Ich
nenne die armen alten Statuen Geister. Wahrlich, wir haben hier genug, was uns
aus jedem schattigen Winkel unheimlich anstiert. Grabe nicht noch mehr auf.
sonst stehe ich nicht für meinen Verstand."

Diese Mittheilung ist zu phantastisch, um der Gräfin als ernst gemeint
vorzukommen. Sie setzt ihre Nachgrabungen fort, und eines Tages finden
ihre Arbeiter eine prachtvolle Juno, ein wunderbar gut erhaltenes Meisterwerk
der alten Bildhauerkunst. Das Glück der jungen Frau ist groß, aber bald
erfährt sie, daß mit dem Funde das Unheil in ihre Häuslichkeit eingezogen


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 35, 1876, I. Semester, I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341823_157636/261>, abgerufen am 22.07.2024.