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Die Grenzboten. Jg. 28, 1869, II. Semester. II. Band.

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ersten Versuchen, namentlich durch das Talent des erfahrenen Schönschreibers,
Jlluminirers und Rubricators Schöffer in solchem Grade erzielt wurde,
daß eines seiner Werke, das Psalterium vom Jahre 1457, noch jetzt, auch
was Schönheit der Typen anbelangt, unsere Bewunderung erregt. Er ge-
gestaltete die Typen leichter und gefälliger, und verlieh ihnen neben Einfach¬
heit das rechte Ebenmaß, worauf unabhängig von ihm auch der große Bam-
berger Drucker Pfister hinarbeitete.

Durch das ganze fünfzehnte Jahrhundert bis ins sechszehnte herein
blieben Schöffer's Typen in ihren verschiedenen Größenabstufungen maßgebend,
bis endlich nach resultatlosen Versuchen Anderer Albrecht Dürer neue Typen
erfand und eine feste Regel für ihren Bau aufstellte. Er gab in seinem oft
gedruckten, berühmten Werke: "Unterweisung der Messung mit Zirkel und
Richtscheit in Linien, Ebenen und ganzen Körpern" (1525) für die einzelnen
Buchstaben die Proportionen an, und stellte dadurch eine Norm auf, welche
dem Wesen nach bis auf die Gegenwart in unserer Fracturschrift
lebt. Denn so sehr auch in späterer Zeit bis herab auf unsere Tage die
Typen in ihren Größenabstufungen verändert worden sind, sie haben sich
selbst in der Gegenwart noch nicht weit von den Verhältnissen, welche Dürer
aufstellt, entfernt, und sind der Zeichnung, welche der berühmte Nürnberger
Schönschreiber Neudörffer, der Aeltere, nach den Angaben Dürer's ge¬
liefert hat, noch nicht so unähnlich geworden, daß eine principielle Umge¬
staltung der Schrift angenommen werden könnte.

Diese deutschen Buchstaben gingen sehr bald in die benachbarten Länder über.

Allerdings bildeten die ersten Drucker, welche nach Frankreich kamen,
z. B. der Schweizer Ulrich Gering, gleich anderen späteren in richtigem
Verständniß ihrer Aufgabe, ihre Typen nach der damals in französischen
Handschriften üblichen Schrift (romlcis), welche den alten römischen Schrift¬
typus getreuer bewährt zeigte, die großen Buchstaben nicht verschnörkelt, die
kleinen aber an den Spitzen entweder gar nicht, oder nur unmerklich gebogen
hatte, und die Buchstaben überhaupt mehr rund oder geradlinig als eckig
und gebogen zeichnete. Bald gewannen aber durch einige der bedeutendsten
Drucker die inzwischen in Deutschland verbesserten Typen, welche man kurz-
weg Allemant oder ihrer eckigen Form wegen auch I,Ltti'L8 as kormk
nannte, das Uebergewicht, das sie erst im siebenzehnten Jahrhundert, nach¬
dem sie eine Zeitlang fast ausschließlich geherrscht hatten, verloren. Schon
Michel Vascosan (1530--1576) druckte z. B. nur mit gothischer Schrift.
Diese fand auch in Italien rasche Verbreitung. Denn obwohl auch hier
die ersten Drucker, die Deutschen von Mainz ausgewanderten Werkleute
Fühl's und Schöffer's Conrad Swegeheim und Arnold Pannartz
ihre ersten Typen ebenso vollständig als meisterhaft dem in gleichzeitig


ersten Versuchen, namentlich durch das Talent des erfahrenen Schönschreibers,
Jlluminirers und Rubricators Schöffer in solchem Grade erzielt wurde,
daß eines seiner Werke, das Psalterium vom Jahre 1457, noch jetzt, auch
was Schönheit der Typen anbelangt, unsere Bewunderung erregt. Er ge-
gestaltete die Typen leichter und gefälliger, und verlieh ihnen neben Einfach¬
heit das rechte Ebenmaß, worauf unabhängig von ihm auch der große Bam-
berger Drucker Pfister hinarbeitete.

Durch das ganze fünfzehnte Jahrhundert bis ins sechszehnte herein
blieben Schöffer's Typen in ihren verschiedenen Größenabstufungen maßgebend,
bis endlich nach resultatlosen Versuchen Anderer Albrecht Dürer neue Typen
erfand und eine feste Regel für ihren Bau aufstellte. Er gab in seinem oft
gedruckten, berühmten Werke: „Unterweisung der Messung mit Zirkel und
Richtscheit in Linien, Ebenen und ganzen Körpern" (1525) für die einzelnen
Buchstaben die Proportionen an, und stellte dadurch eine Norm auf, welche
dem Wesen nach bis auf die Gegenwart in unserer Fracturschrift
lebt. Denn so sehr auch in späterer Zeit bis herab auf unsere Tage die
Typen in ihren Größenabstufungen verändert worden sind, sie haben sich
selbst in der Gegenwart noch nicht weit von den Verhältnissen, welche Dürer
aufstellt, entfernt, und sind der Zeichnung, welche der berühmte Nürnberger
Schönschreiber Neudörffer, der Aeltere, nach den Angaben Dürer's ge¬
liefert hat, noch nicht so unähnlich geworden, daß eine principielle Umge¬
staltung der Schrift angenommen werden könnte.

Diese deutschen Buchstaben gingen sehr bald in die benachbarten Länder über.

Allerdings bildeten die ersten Drucker, welche nach Frankreich kamen,
z. B. der Schweizer Ulrich Gering, gleich anderen späteren in richtigem
Verständniß ihrer Aufgabe, ihre Typen nach der damals in französischen
Handschriften üblichen Schrift (romlcis), welche den alten römischen Schrift¬
typus getreuer bewährt zeigte, die großen Buchstaben nicht verschnörkelt, die
kleinen aber an den Spitzen entweder gar nicht, oder nur unmerklich gebogen
hatte, und die Buchstaben überhaupt mehr rund oder geradlinig als eckig
und gebogen zeichnete. Bald gewannen aber durch einige der bedeutendsten
Drucker die inzwischen in Deutschland verbesserten Typen, welche man kurz-
weg Allemant oder ihrer eckigen Form wegen auch I,Ltti'L8 as kormk
nannte, das Uebergewicht, das sie erst im siebenzehnten Jahrhundert, nach¬
dem sie eine Zeitlang fast ausschließlich geherrscht hatten, verloren. Schon
Michel Vascosan (1530—1576) druckte z. B. nur mit gothischer Schrift.
Diese fand auch in Italien rasche Verbreitung. Denn obwohl auch hier
die ersten Drucker, die Deutschen von Mainz ausgewanderten Werkleute
Fühl's und Schöffer's Conrad Swegeheim und Arnold Pannartz
ihre ersten Typen ebenso vollständig als meisterhaft dem in gleichzeitig


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 28, 1869, II. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341809_121754/96>, abgerufen am 22.07.2024.