Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 25, 1866, I. Semester. II. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

und treu sie in Zeichnung und Ausdruck gerathen mögen, -- von der wirklichen
Tonstimmung des Bildes erhalten wir durch sie einen falschen Begriff. Oft
genug einen viel zu günstigen. Bei kalt und flau gemalten Bildern schmeichelt
die Photographie in der merkwürdigsten Weise; erweckt Vorstellungen von dem
Original, welche dieses, wenn wir es dann selbst sehn, keineswegs erfüllt-
Aber andrerseits ist sie den meisterlichsten tief und warmtönig gemalten Bildern
feindlich; die Gemälde der großen Heroen der Farbe werden nur ausnahmsweise
und durch besondre Nach- und Aushilfen photographisch möglich. Rembrandts
und Tizians Goldton wird zur trüben Schwärze. Und da die Photographie
ohne Wahl als blinde Naturkraft auch copirend arbeitet, so bleibt sie nicht bei
dem, was des Malers Hand auf die Fläche brachte, stehen, sondern giebt mit
derselben gleichgiltigen Objectivität auch daS ebenso genaue Bild dieser Fläche
selbst, die wirklichen Streifschatten und Glanzlichter der starken Leinwandfaser,
die Flecken und Risse des Alters, die Sprünge der Wand, die höher und tiefer
stark impastirten Stellen, die materielle Spur eines derben Farbenauftrags, wie
sie mit unerreichbarer Treue das wiederspiegelt, was inmitten all dieser endlichen
Zufälligkeiten als des Malers eigentliches Werk heraustritt. Grade diese
Eigenschaft, welche die Photographien unmittelbar nach Gemälden dem Künstler
so interessant und lehrreich macht, wird immer verhindern, daß sie in der Gunst
und Schätzung des Publikums den Kupferstich verdrängen, wenn jenem sich
auch oft genug die Frage aufdrängt, ob eine reproducirende Kunst, wie die
des letztern, überhaupt noch Lebensfähigkeit und Berechtigung habe, welche mit
einem Aufwands unsäglicher Mühe, Zeit und Arbeit schließlich ein Resultat er¬
reicht, das sich auch im besten Fall in Bezug aus das Wesentlichste, auf die
volle Bewahrung und Wiedergabe des undefinirbaren Hauchs des Originals,
nicht entfernt mit einer Technik messen kann, welche grade das ohne jede Ab"
sorbirung von Menschen- und Geisteskraft und Arbeit durch einen mechanischen
Proceß von wenigen Minuten Dauer aufs vollkommenste erzielt.

Wenn trotz solcher Künstlermeinungen der Kupfer- und Schwarzkunststich
noch immer so hoch wie nur je in der öffentlichen Schätzung steht (ich erinnere
nur an den neulichen glänzenden Erfolg des mandelschen Blattes der Madonna
della Sedia), so macht sich in Bezug auf die schöne Kunst der Steinzeichnung
die sieghafte Ueberlegenheit der Photographie desto fühlbarer geltend. Grade
auf der vor einigen Jahren in Frankreich durch Mouilleron, in Deutschland
durch Feckert und Milster erreichten höchsten Stufe ihrer Ausbildung sieht sich
die Steinzeichnung durch diese Mitbewerberin so überflüssig gemacht, daß ihre
besten Meister entweder ins Lager dieser übergehn oder sich spät noch zur Malerei
wenden. Eine andre Aussicht, die Photographie auch zum Ersatz der dritten
der reproducirenden und vervielfältigenden Künste, des Holzschnitts, werden zu
sehn, gewinnt durch die Erfindung der Photolithographie entschieden an Wahr-


und treu sie in Zeichnung und Ausdruck gerathen mögen, — von der wirklichen
Tonstimmung des Bildes erhalten wir durch sie einen falschen Begriff. Oft
genug einen viel zu günstigen. Bei kalt und flau gemalten Bildern schmeichelt
die Photographie in der merkwürdigsten Weise; erweckt Vorstellungen von dem
Original, welche dieses, wenn wir es dann selbst sehn, keineswegs erfüllt-
Aber andrerseits ist sie den meisterlichsten tief und warmtönig gemalten Bildern
feindlich; die Gemälde der großen Heroen der Farbe werden nur ausnahmsweise
und durch besondre Nach- und Aushilfen photographisch möglich. Rembrandts
und Tizians Goldton wird zur trüben Schwärze. Und da die Photographie
ohne Wahl als blinde Naturkraft auch copirend arbeitet, so bleibt sie nicht bei
dem, was des Malers Hand auf die Fläche brachte, stehen, sondern giebt mit
derselben gleichgiltigen Objectivität auch daS ebenso genaue Bild dieser Fläche
selbst, die wirklichen Streifschatten und Glanzlichter der starken Leinwandfaser,
die Flecken und Risse des Alters, die Sprünge der Wand, die höher und tiefer
stark impastirten Stellen, die materielle Spur eines derben Farbenauftrags, wie
sie mit unerreichbarer Treue das wiederspiegelt, was inmitten all dieser endlichen
Zufälligkeiten als des Malers eigentliches Werk heraustritt. Grade diese
Eigenschaft, welche die Photographien unmittelbar nach Gemälden dem Künstler
so interessant und lehrreich macht, wird immer verhindern, daß sie in der Gunst
und Schätzung des Publikums den Kupferstich verdrängen, wenn jenem sich
auch oft genug die Frage aufdrängt, ob eine reproducirende Kunst, wie die
des letztern, überhaupt noch Lebensfähigkeit und Berechtigung habe, welche mit
einem Aufwands unsäglicher Mühe, Zeit und Arbeit schließlich ein Resultat er¬
reicht, das sich auch im besten Fall in Bezug aus das Wesentlichste, auf die
volle Bewahrung und Wiedergabe des undefinirbaren Hauchs des Originals,
nicht entfernt mit einer Technik messen kann, welche grade das ohne jede Ab»
sorbirung von Menschen- und Geisteskraft und Arbeit durch einen mechanischen
Proceß von wenigen Minuten Dauer aufs vollkommenste erzielt.

Wenn trotz solcher Künstlermeinungen der Kupfer- und Schwarzkunststich
noch immer so hoch wie nur je in der öffentlichen Schätzung steht (ich erinnere
nur an den neulichen glänzenden Erfolg des mandelschen Blattes der Madonna
della Sedia), so macht sich in Bezug auf die schöne Kunst der Steinzeichnung
die sieghafte Ueberlegenheit der Photographie desto fühlbarer geltend. Grade
auf der vor einigen Jahren in Frankreich durch Mouilleron, in Deutschland
durch Feckert und Milster erreichten höchsten Stufe ihrer Ausbildung sieht sich
die Steinzeichnung durch diese Mitbewerberin so überflüssig gemacht, daß ihre
besten Meister entweder ins Lager dieser übergehn oder sich spät noch zur Malerei
wenden. Eine andre Aussicht, die Photographie auch zum Ersatz der dritten
der reproducirenden und vervielfältigenden Künste, des Holzschnitts, werden zu
sehn, gewinnt durch die Erfindung der Photolithographie entschieden an Wahr-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0190" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/285216"/>
          <p xml:id="ID_448" prev="#ID_447"> und treu sie in Zeichnung und Ausdruck gerathen mögen, &#x2014; von der wirklichen<lb/>
Tonstimmung des Bildes erhalten wir durch sie einen falschen Begriff. Oft<lb/>
genug einen viel zu günstigen. Bei kalt und flau gemalten Bildern schmeichelt<lb/>
die Photographie in der merkwürdigsten Weise; erweckt Vorstellungen von dem<lb/>
Original, welche dieses, wenn wir es dann selbst sehn, keineswegs erfüllt-<lb/>
Aber andrerseits ist sie den meisterlichsten tief und warmtönig gemalten Bildern<lb/>
feindlich; die Gemälde der großen Heroen der Farbe werden nur ausnahmsweise<lb/>
und durch besondre Nach- und Aushilfen photographisch möglich. Rembrandts<lb/>
und Tizians Goldton wird zur trüben Schwärze. Und da die Photographie<lb/>
ohne Wahl als blinde Naturkraft auch copirend arbeitet, so bleibt sie nicht bei<lb/>
dem, was des Malers Hand auf die Fläche brachte, stehen, sondern giebt mit<lb/>
derselben gleichgiltigen Objectivität auch daS ebenso genaue Bild dieser Fläche<lb/>
selbst, die wirklichen Streifschatten und Glanzlichter der starken Leinwandfaser,<lb/>
die Flecken und Risse des Alters, die Sprünge der Wand, die höher und tiefer<lb/>
stark impastirten Stellen, die materielle Spur eines derben Farbenauftrags, wie<lb/>
sie mit unerreichbarer Treue das wiederspiegelt, was inmitten all dieser endlichen<lb/>
Zufälligkeiten als des Malers eigentliches Werk heraustritt. Grade diese<lb/>
Eigenschaft, welche die Photographien unmittelbar nach Gemälden dem Künstler<lb/>
so interessant und lehrreich macht, wird immer verhindern, daß sie in der Gunst<lb/>
und Schätzung des Publikums den Kupferstich verdrängen, wenn jenem sich<lb/>
auch oft genug die Frage aufdrängt, ob eine reproducirende Kunst, wie die<lb/>
des letztern, überhaupt noch Lebensfähigkeit und Berechtigung habe, welche mit<lb/>
einem Aufwands unsäglicher Mühe, Zeit und Arbeit schließlich ein Resultat er¬<lb/>
reicht, das sich auch im besten Fall in Bezug aus das Wesentlichste, auf die<lb/>
volle Bewahrung und Wiedergabe des undefinirbaren Hauchs des Originals,<lb/>
nicht entfernt mit einer Technik messen kann, welche grade das ohne jede Ab»<lb/>
sorbirung von Menschen- und Geisteskraft und Arbeit durch einen mechanischen<lb/>
Proceß von wenigen Minuten Dauer aufs vollkommenste erzielt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_449" next="#ID_450"> Wenn trotz solcher Künstlermeinungen der Kupfer- und Schwarzkunststich<lb/>
noch immer so hoch wie nur je in der öffentlichen Schätzung steht (ich erinnere<lb/>
nur an den neulichen glänzenden Erfolg des mandelschen Blattes der Madonna<lb/>
della Sedia), so macht sich in Bezug auf die schöne Kunst der Steinzeichnung<lb/>
die sieghafte Ueberlegenheit der Photographie desto fühlbarer geltend. Grade<lb/>
auf der vor einigen Jahren in Frankreich durch Mouilleron, in Deutschland<lb/>
durch Feckert und Milster erreichten höchsten Stufe ihrer Ausbildung sieht sich<lb/>
die Steinzeichnung durch diese Mitbewerberin so überflüssig gemacht, daß ihre<lb/>
besten Meister entweder ins Lager dieser übergehn oder sich spät noch zur Malerei<lb/>
wenden. Eine andre Aussicht, die Photographie auch zum Ersatz der dritten<lb/>
der reproducirenden und vervielfältigenden Künste, des Holzschnitts, werden zu<lb/>
sehn, gewinnt durch die Erfindung der Photolithographie entschieden an Wahr-</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0190] und treu sie in Zeichnung und Ausdruck gerathen mögen, — von der wirklichen Tonstimmung des Bildes erhalten wir durch sie einen falschen Begriff. Oft genug einen viel zu günstigen. Bei kalt und flau gemalten Bildern schmeichelt die Photographie in der merkwürdigsten Weise; erweckt Vorstellungen von dem Original, welche dieses, wenn wir es dann selbst sehn, keineswegs erfüllt- Aber andrerseits ist sie den meisterlichsten tief und warmtönig gemalten Bildern feindlich; die Gemälde der großen Heroen der Farbe werden nur ausnahmsweise und durch besondre Nach- und Aushilfen photographisch möglich. Rembrandts und Tizians Goldton wird zur trüben Schwärze. Und da die Photographie ohne Wahl als blinde Naturkraft auch copirend arbeitet, so bleibt sie nicht bei dem, was des Malers Hand auf die Fläche brachte, stehen, sondern giebt mit derselben gleichgiltigen Objectivität auch daS ebenso genaue Bild dieser Fläche selbst, die wirklichen Streifschatten und Glanzlichter der starken Leinwandfaser, die Flecken und Risse des Alters, die Sprünge der Wand, die höher und tiefer stark impastirten Stellen, die materielle Spur eines derben Farbenauftrags, wie sie mit unerreichbarer Treue das wiederspiegelt, was inmitten all dieser endlichen Zufälligkeiten als des Malers eigentliches Werk heraustritt. Grade diese Eigenschaft, welche die Photographien unmittelbar nach Gemälden dem Künstler so interessant und lehrreich macht, wird immer verhindern, daß sie in der Gunst und Schätzung des Publikums den Kupferstich verdrängen, wenn jenem sich auch oft genug die Frage aufdrängt, ob eine reproducirende Kunst, wie die des letztern, überhaupt noch Lebensfähigkeit und Berechtigung habe, welche mit einem Aufwands unsäglicher Mühe, Zeit und Arbeit schließlich ein Resultat er¬ reicht, das sich auch im besten Fall in Bezug aus das Wesentlichste, auf die volle Bewahrung und Wiedergabe des undefinirbaren Hauchs des Originals, nicht entfernt mit einer Technik messen kann, welche grade das ohne jede Ab» sorbirung von Menschen- und Geisteskraft und Arbeit durch einen mechanischen Proceß von wenigen Minuten Dauer aufs vollkommenste erzielt. Wenn trotz solcher Künstlermeinungen der Kupfer- und Schwarzkunststich noch immer so hoch wie nur je in der öffentlichen Schätzung steht (ich erinnere nur an den neulichen glänzenden Erfolg des mandelschen Blattes der Madonna della Sedia), so macht sich in Bezug auf die schöne Kunst der Steinzeichnung die sieghafte Ueberlegenheit der Photographie desto fühlbarer geltend. Grade auf der vor einigen Jahren in Frankreich durch Mouilleron, in Deutschland durch Feckert und Milster erreichten höchsten Stufe ihrer Ausbildung sieht sich die Steinzeichnung durch diese Mitbewerberin so überflüssig gemacht, daß ihre besten Meister entweder ins Lager dieser übergehn oder sich spät noch zur Malerei wenden. Eine andre Aussicht, die Photographie auch zum Ersatz der dritten der reproducirenden und vervielfältigenden Künste, des Holzschnitts, werden zu sehn, gewinnt durch die Erfindung der Photolithographie entschieden an Wahr-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_285025
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_285025/190
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 25, 1866, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_285025/190>, abgerufen am 28.07.2024.