Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 24, 1865, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

dem drängt sich zunächst das Uebereinstimmende in der Gesichts- und Körper¬
bildung der Bewohner auf, ehe er die individuellen Besonderheiten klar zu er¬
fassen vermag; wer zuerst eine Landschaft unsres deutschen Vaterlandes besucht,
in welcher ein ihm fremdartiger Dialekt herrscht, der glaubt anfangs, es sei
kein Unterschied zwischen den Organen, der Aussprache, den Ausdrucksweisen
der Einzelnen erkennbar, bis fortgesetzte und genauere Bekanntschaft ihn eines
Besseren belehrt. So erging es auch Visconti, und es ist das um so erklär¬
licher, da seine Meinung sich auf die Ueberzeugung eines langen, ganz der Kunst
gewidmeten Lebens stützte. Thiersch, der damals noch jugendlich war, hat in
späteren Jahren, je genauer er die neuen Entdeckungen studirte und je rascher
diese sich mehrten, desto bestimmter den früheren Ansichten entsagt und sich zur
Anerkennung einer wahrhaften und ununterbrochenen Entwicklung bekehrt.

In ungeahnter Fülle entstiegen dem griechischen Boden die treu behüteten
Schätze, auch ohne daß Winckelmanns später von L. Roß und der preußischen
Regierung wieder aufgenommener Plan, in der nur mit Flußschlamm überdeckten
Ebene von Olympia Ausgrabungen anzustellen, bis zum heutigen Tage eine
Wahrheit geworden wäre. Am geringsten ist natürlich die Ausbeute der neueren
Entdeckungen auf dem Felde derMalerci, deren Erzeugnisse ja die vergänglichsten
sind. In Griechenland selbst ist kein antikes Gemälde zum Vorschein gekommen.
Pompeji hat zwar noch reiche Schätze an Wandgemälden geliefert, aber sie alle
sind doch bloße Decorationsarbciten einer späten Zeit, welche nur in seltenen
Fällen einen directen Rückschluß auf die kunstmäßige Malerei früherer Zeiten
gestatten. Andrerseits hat sich durch die umfangreichen Funde namentlich in
Etrurien und Unteritalien die Menge der bemalten Vasen sehr beträchtlich
vermehrt. Winckelmann hatte zuerst der früher herrschenden Ansicht von dem
etruskischen Ursprung solcher Thongefäße widersprochen und sie als griechisch
erkannt; neuere Untersuchungen haben dies Resultat nur bestätigt und weiter
festgestellt, daß dieselben größtentheils in Griechenland, namentlich in Attika,
gefertigt und auf dem Wege des Handels nach allen Weltgegenden verbreitet
worden sind. Dieselben begleiten nun allerdings einen großen Theil der griechi¬
schen Kunstentwickelung, aber nur als Erzeugnisse des Handwerkes, wo neben
vielen trefflichen Gefäßen eine Masse unbedeutender Waare sich erhalten hat.
Theils wegen der Mannigfaltigkeit der aus ihnen dargestellten, vorwiegend
mythologischen Gegenstände, theils als Zeugniß für die allgemeine Verbreitung
des Kunstsinnes bei den Griechen sind uns die Vasen unschätzbar, aber um die
alte Malerei daraus kennen zu lernen genügen sie so wenig, wie heutzutage
Bilderbogen oder die Schildereien unsrer Kaffetassen und Pfeifenköpfe uns einen
Ueberblick über die Entwickelung unsrer Malerei gewähren können. Wir würden
also fast vollständig auf die Nachrichten der alten Schriftsteller von der Malerei
und von einzelnen Gemälden der berühmten Meister angewiesen sein, wenn nicht


dem drängt sich zunächst das Uebereinstimmende in der Gesichts- und Körper¬
bildung der Bewohner auf, ehe er die individuellen Besonderheiten klar zu er¬
fassen vermag; wer zuerst eine Landschaft unsres deutschen Vaterlandes besucht,
in welcher ein ihm fremdartiger Dialekt herrscht, der glaubt anfangs, es sei
kein Unterschied zwischen den Organen, der Aussprache, den Ausdrucksweisen
der Einzelnen erkennbar, bis fortgesetzte und genauere Bekanntschaft ihn eines
Besseren belehrt. So erging es auch Visconti, und es ist das um so erklär¬
licher, da seine Meinung sich auf die Ueberzeugung eines langen, ganz der Kunst
gewidmeten Lebens stützte. Thiersch, der damals noch jugendlich war, hat in
späteren Jahren, je genauer er die neuen Entdeckungen studirte und je rascher
diese sich mehrten, desto bestimmter den früheren Ansichten entsagt und sich zur
Anerkennung einer wahrhaften und ununterbrochenen Entwicklung bekehrt.

In ungeahnter Fülle entstiegen dem griechischen Boden die treu behüteten
Schätze, auch ohne daß Winckelmanns später von L. Roß und der preußischen
Regierung wieder aufgenommener Plan, in der nur mit Flußschlamm überdeckten
Ebene von Olympia Ausgrabungen anzustellen, bis zum heutigen Tage eine
Wahrheit geworden wäre. Am geringsten ist natürlich die Ausbeute der neueren
Entdeckungen auf dem Felde derMalerci, deren Erzeugnisse ja die vergänglichsten
sind. In Griechenland selbst ist kein antikes Gemälde zum Vorschein gekommen.
Pompeji hat zwar noch reiche Schätze an Wandgemälden geliefert, aber sie alle
sind doch bloße Decorationsarbciten einer späten Zeit, welche nur in seltenen
Fällen einen directen Rückschluß auf die kunstmäßige Malerei früherer Zeiten
gestatten. Andrerseits hat sich durch die umfangreichen Funde namentlich in
Etrurien und Unteritalien die Menge der bemalten Vasen sehr beträchtlich
vermehrt. Winckelmann hatte zuerst der früher herrschenden Ansicht von dem
etruskischen Ursprung solcher Thongefäße widersprochen und sie als griechisch
erkannt; neuere Untersuchungen haben dies Resultat nur bestätigt und weiter
festgestellt, daß dieselben größtentheils in Griechenland, namentlich in Attika,
gefertigt und auf dem Wege des Handels nach allen Weltgegenden verbreitet
worden sind. Dieselben begleiten nun allerdings einen großen Theil der griechi¬
schen Kunstentwickelung, aber nur als Erzeugnisse des Handwerkes, wo neben
vielen trefflichen Gefäßen eine Masse unbedeutender Waare sich erhalten hat.
Theils wegen der Mannigfaltigkeit der aus ihnen dargestellten, vorwiegend
mythologischen Gegenstände, theils als Zeugniß für die allgemeine Verbreitung
des Kunstsinnes bei den Griechen sind uns die Vasen unschätzbar, aber um die
alte Malerei daraus kennen zu lernen genügen sie so wenig, wie heutzutage
Bilderbogen oder die Schildereien unsrer Kaffetassen und Pfeifenköpfe uns einen
Ueberblick über die Entwickelung unsrer Malerei gewähren können. Wir würden
also fast vollständig auf die Nachrichten der alten Schriftsteller von der Malerei
und von einzelnen Gemälden der berühmten Meister angewiesen sein, wenn nicht


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0058" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/282299"/>
          <p xml:id="ID_134" prev="#ID_133"> dem drängt sich zunächst das Uebereinstimmende in der Gesichts- und Körper¬<lb/>
bildung der Bewohner auf, ehe er die individuellen Besonderheiten klar zu er¬<lb/>
fassen vermag; wer zuerst eine Landschaft unsres deutschen Vaterlandes besucht,<lb/>
in welcher ein ihm fremdartiger Dialekt herrscht, der glaubt anfangs, es sei<lb/>
kein Unterschied zwischen den Organen, der Aussprache, den Ausdrucksweisen<lb/>
der Einzelnen erkennbar, bis fortgesetzte und genauere Bekanntschaft ihn eines<lb/>
Besseren belehrt. So erging es auch Visconti, und es ist das um so erklär¬<lb/>
licher, da seine Meinung sich auf die Ueberzeugung eines langen, ganz der Kunst<lb/>
gewidmeten Lebens stützte. Thiersch, der damals noch jugendlich war, hat in<lb/>
späteren Jahren, je genauer er die neuen Entdeckungen studirte und je rascher<lb/>
diese sich mehrten, desto bestimmter den früheren Ansichten entsagt und sich zur<lb/>
Anerkennung einer wahrhaften und ununterbrochenen Entwicklung bekehrt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_135" next="#ID_136"> In ungeahnter Fülle entstiegen dem griechischen Boden die treu behüteten<lb/>
Schätze, auch ohne daß Winckelmanns später von L. Roß und der preußischen<lb/>
Regierung wieder aufgenommener Plan, in der nur mit Flußschlamm überdeckten<lb/>
Ebene von Olympia Ausgrabungen anzustellen, bis zum heutigen Tage eine<lb/>
Wahrheit geworden wäre. Am geringsten ist natürlich die Ausbeute der neueren<lb/>
Entdeckungen auf dem Felde derMalerci, deren Erzeugnisse ja die vergänglichsten<lb/>
sind. In Griechenland selbst ist kein antikes Gemälde zum Vorschein gekommen.<lb/>
Pompeji hat zwar noch reiche Schätze an Wandgemälden geliefert, aber sie alle<lb/>
sind doch bloße Decorationsarbciten einer späten Zeit, welche nur in seltenen<lb/>
Fällen einen directen Rückschluß auf die kunstmäßige Malerei früherer Zeiten<lb/>
gestatten. Andrerseits hat sich durch die umfangreichen Funde namentlich in<lb/>
Etrurien und Unteritalien die Menge der bemalten Vasen sehr beträchtlich<lb/>
vermehrt. Winckelmann hatte zuerst der früher herrschenden Ansicht von dem<lb/>
etruskischen Ursprung solcher Thongefäße widersprochen und sie als griechisch<lb/>
erkannt; neuere Untersuchungen haben dies Resultat nur bestätigt und weiter<lb/>
festgestellt, daß dieselben größtentheils in Griechenland, namentlich in Attika,<lb/>
gefertigt und auf dem Wege des Handels nach allen Weltgegenden verbreitet<lb/>
worden sind. Dieselben begleiten nun allerdings einen großen Theil der griechi¬<lb/>
schen Kunstentwickelung, aber nur als Erzeugnisse des Handwerkes, wo neben<lb/>
vielen trefflichen Gefäßen eine Masse unbedeutender Waare sich erhalten hat.<lb/>
Theils wegen der Mannigfaltigkeit der aus ihnen dargestellten, vorwiegend<lb/>
mythologischen Gegenstände, theils als Zeugniß für die allgemeine Verbreitung<lb/>
des Kunstsinnes bei den Griechen sind uns die Vasen unschätzbar, aber um die<lb/>
alte Malerei daraus kennen zu lernen genügen sie so wenig, wie heutzutage<lb/>
Bilderbogen oder die Schildereien unsrer Kaffetassen und Pfeifenköpfe uns einen<lb/>
Ueberblick über die Entwickelung unsrer Malerei gewähren können. Wir würden<lb/>
also fast vollständig auf die Nachrichten der alten Schriftsteller von der Malerei<lb/>
und von einzelnen Gemälden der berühmten Meister angewiesen sein, wenn nicht</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0058] dem drängt sich zunächst das Uebereinstimmende in der Gesichts- und Körper¬ bildung der Bewohner auf, ehe er die individuellen Besonderheiten klar zu er¬ fassen vermag; wer zuerst eine Landschaft unsres deutschen Vaterlandes besucht, in welcher ein ihm fremdartiger Dialekt herrscht, der glaubt anfangs, es sei kein Unterschied zwischen den Organen, der Aussprache, den Ausdrucksweisen der Einzelnen erkennbar, bis fortgesetzte und genauere Bekanntschaft ihn eines Besseren belehrt. So erging es auch Visconti, und es ist das um so erklär¬ licher, da seine Meinung sich auf die Ueberzeugung eines langen, ganz der Kunst gewidmeten Lebens stützte. Thiersch, der damals noch jugendlich war, hat in späteren Jahren, je genauer er die neuen Entdeckungen studirte und je rascher diese sich mehrten, desto bestimmter den früheren Ansichten entsagt und sich zur Anerkennung einer wahrhaften und ununterbrochenen Entwicklung bekehrt. In ungeahnter Fülle entstiegen dem griechischen Boden die treu behüteten Schätze, auch ohne daß Winckelmanns später von L. Roß und der preußischen Regierung wieder aufgenommener Plan, in der nur mit Flußschlamm überdeckten Ebene von Olympia Ausgrabungen anzustellen, bis zum heutigen Tage eine Wahrheit geworden wäre. Am geringsten ist natürlich die Ausbeute der neueren Entdeckungen auf dem Felde derMalerci, deren Erzeugnisse ja die vergänglichsten sind. In Griechenland selbst ist kein antikes Gemälde zum Vorschein gekommen. Pompeji hat zwar noch reiche Schätze an Wandgemälden geliefert, aber sie alle sind doch bloße Decorationsarbciten einer späten Zeit, welche nur in seltenen Fällen einen directen Rückschluß auf die kunstmäßige Malerei früherer Zeiten gestatten. Andrerseits hat sich durch die umfangreichen Funde namentlich in Etrurien und Unteritalien die Menge der bemalten Vasen sehr beträchtlich vermehrt. Winckelmann hatte zuerst der früher herrschenden Ansicht von dem etruskischen Ursprung solcher Thongefäße widersprochen und sie als griechisch erkannt; neuere Untersuchungen haben dies Resultat nur bestätigt und weiter festgestellt, daß dieselben größtentheils in Griechenland, namentlich in Attika, gefertigt und auf dem Wege des Handels nach allen Weltgegenden verbreitet worden sind. Dieselben begleiten nun allerdings einen großen Theil der griechi¬ schen Kunstentwickelung, aber nur als Erzeugnisse des Handwerkes, wo neben vielen trefflichen Gefäßen eine Masse unbedeutender Waare sich erhalten hat. Theils wegen der Mannigfaltigkeit der aus ihnen dargestellten, vorwiegend mythologischen Gegenstände, theils als Zeugniß für die allgemeine Verbreitung des Kunstsinnes bei den Griechen sind uns die Vasen unschätzbar, aber um die alte Malerei daraus kennen zu lernen genügen sie so wenig, wie heutzutage Bilderbogen oder die Schildereien unsrer Kaffetassen und Pfeifenköpfe uns einen Ueberblick über die Entwickelung unsrer Malerei gewähren können. Wir würden also fast vollständig auf die Nachrichten der alten Schriftsteller von der Malerei und von einzelnen Gemälden der berühmten Meister angewiesen sein, wenn nicht

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341801_282240
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341801_282240/58
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 24, 1865, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341801_282240/58>, abgerufen am 23.07.2024.