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Die Grenzboten. Jg. 23, 1864, I. Semester. II. Band.

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die mit der Errichtung der Kuppel von Santa Maria del Fiore ihr Ende er¬
reichten. Zwar siel sein Modell nicht so aus, daß es dem größten Architekten
seines Jahrhunderts den Sieg streitig machte, aber es wurde doch als werthvoll
anerkannt und er selbst zum Stellvertreter Brunelleschis gewählt, im Fall dieser
abwesend oder krank sein sollte. Gleich allen Künstlern seiner Z"it vereinigte
er die meisten Zweige der bildenden Kunst in seiner Werkstatt, die am Corso
degli Adimari lag. und in seinem hohen Alter von seinem Tochtersohn Fran"
cesco Pesellino unbewohnt wurde, der 1423 geboren und später sein Gehilfe
geworden war. Pesellino starb 1457, er überlebte seinen Großvater nur um
zehn Jahre.

Weder dem Raum noch dem Zweck dieses Aufsatzes wäre angemessen, weit¬
läufig über die Berechtigung sich auszulassen, die Giuliano oder Francesco an
die Bilder haben, die kurzweg mit dem Namen "Pesello" belegt werden. Es ge¬
nügt zu bemerken, daß viele davon bei näherer Betrachtung eine von dem der
alten wmxera Malerei abweichende Technik bezeugen. Cenninis Angaben, die
zweifellos nach Giulianos alter Methode zu malen sind, bestimmen sorgfältig
das Maß, nach welchem Farben und Bindemittel zu Schattirungen gemischt
werden müssen. Für Gesichter z. B. ist ein gleiches Gewicht von Farbe und
Eidotter erforderlich, und zwar Dotter von Putereiern für die Gesichter alter
Männer, und Dotter von jungen Landherren für die zartere Haut junger
Frauen.

Man kann wohl annehmen und die Gemälde der Peselli bestätigen es auch
wirklich, daß als sie versuchten die Eidotter durch ein anderes Bindemittel zu
ersetzen, sie dieses zäher und consistenter fanden und es unter die Farben in
gleicher, wenn nicht größerer Quantität mischten; daher der eigenthümliche
Glanz und die Durchsichtigkeit ihrer Bilder. Wir maßen uns nicht an fest¬
zustellen, woraus das neue Bindemittel bestand, aber wir können darin noch
Klebrigkeit und eine Neigung zum Auscinanderfließen erkennen, und eine
Schwierigkeit der Handhabung, so daß das Schraffiren eine Unmöglichkeit
wurde und die Verschmelzung verschiedener Schattirungen außerordentlich schwer
fiel. Das eigentliche Wesen des alten Systems aber war gerade Schraffiren.
Das neue Bindemittel erwies sich als zu zäh dafür, so daß um nun die
nöthige Nundung zu erhalten, Mittcltöne (Halbtöne) über die Lichter gelegt
werden mußten; dann kamen die Schatten über die Mitteltöne in derselben
schwerfälligen Weise -- alles aber gleich durchsichtig, so daß man noch heutigen
Tags die stufenartige Auflegung sehen kann und wie die dunkelsten Stellen an
der Oberfläche am meisten hervorragen. An Lasiren war mit einem so zähen
Bindemittel natürlich nicht zu denken und die Werke der Peselli entbehren
daher einer gewissen Geschmeidigkeit in der Behandlung des Stoffs, was besonders
für das Aussehen des Fleisches ungünstig ist


die mit der Errichtung der Kuppel von Santa Maria del Fiore ihr Ende er¬
reichten. Zwar siel sein Modell nicht so aus, daß es dem größten Architekten
seines Jahrhunderts den Sieg streitig machte, aber es wurde doch als werthvoll
anerkannt und er selbst zum Stellvertreter Brunelleschis gewählt, im Fall dieser
abwesend oder krank sein sollte. Gleich allen Künstlern seiner Z»it vereinigte
er die meisten Zweige der bildenden Kunst in seiner Werkstatt, die am Corso
degli Adimari lag. und in seinem hohen Alter von seinem Tochtersohn Fran»
cesco Pesellino unbewohnt wurde, der 1423 geboren und später sein Gehilfe
geworden war. Pesellino starb 1457, er überlebte seinen Großvater nur um
zehn Jahre.

Weder dem Raum noch dem Zweck dieses Aufsatzes wäre angemessen, weit¬
läufig über die Berechtigung sich auszulassen, die Giuliano oder Francesco an
die Bilder haben, die kurzweg mit dem Namen „Pesello" belegt werden. Es ge¬
nügt zu bemerken, daß viele davon bei näherer Betrachtung eine von dem der
alten wmxera Malerei abweichende Technik bezeugen. Cenninis Angaben, die
zweifellos nach Giulianos alter Methode zu malen sind, bestimmen sorgfältig
das Maß, nach welchem Farben und Bindemittel zu Schattirungen gemischt
werden müssen. Für Gesichter z. B. ist ein gleiches Gewicht von Farbe und
Eidotter erforderlich, und zwar Dotter von Putereiern für die Gesichter alter
Männer, und Dotter von jungen Landherren für die zartere Haut junger
Frauen.

Man kann wohl annehmen und die Gemälde der Peselli bestätigen es auch
wirklich, daß als sie versuchten die Eidotter durch ein anderes Bindemittel zu
ersetzen, sie dieses zäher und consistenter fanden und es unter die Farben in
gleicher, wenn nicht größerer Quantität mischten; daher der eigenthümliche
Glanz und die Durchsichtigkeit ihrer Bilder. Wir maßen uns nicht an fest¬
zustellen, woraus das neue Bindemittel bestand, aber wir können darin noch
Klebrigkeit und eine Neigung zum Auscinanderfließen erkennen, und eine
Schwierigkeit der Handhabung, so daß das Schraffiren eine Unmöglichkeit
wurde und die Verschmelzung verschiedener Schattirungen außerordentlich schwer
fiel. Das eigentliche Wesen des alten Systems aber war gerade Schraffiren.
Das neue Bindemittel erwies sich als zu zäh dafür, so daß um nun die
nöthige Nundung zu erhalten, Mittcltöne (Halbtöne) über die Lichter gelegt
werden mußten; dann kamen die Schatten über die Mitteltöne in derselben
schwerfälligen Weise — alles aber gleich durchsichtig, so daß man noch heutigen
Tags die stufenartige Auflegung sehen kann und wie die dunkelsten Stellen an
der Oberfläche am meisten hervorragen. An Lasiren war mit einem so zähen
Bindemittel natürlich nicht zu denken und die Werke der Peselli entbehren
daher einer gewissen Geschmeidigkeit in der Behandlung des Stoffs, was besonders
für das Aussehen des Fleisches ungünstig ist


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 23, 1864, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341799_188560/178>, abgerufen am 23.07.2024.