Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. IV. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Die Münchener Kunstausstellung und die Gegensätze in der
modernen Kunst.
3.

Das Sittenbild (Schluß). Das Thierstück. Die Landschaft.
Die Gegensätze in der Plastik und Architektur.

Hält man neben das deutsche das französische Sittenbild, das seine Stoffe
der Gegenwart entnimmt, so kann diesmal, da Kraus und die besten Düssel¬
dorfer, dann auch die in Frankreich gebildeten Maler wie Heilbuch auf der
Ausstellung nicht vertreten waren, für jenes wenigstens was malerische Dar¬
stellung betrifft, der Vergleich kaum günstig ausfallen. Zwar haben die Fran¬
zosen wenig und nicht ihr Bestes geschickt, zudem ist wohl die Blüthezeit ih¬
rer modernen Malerei schon vorüber; aber immer noch ist die gute Nachwirkung
der mehr geschlossenen Entwickelung, die sie durchgemacht haben, und die leben¬
dige Ueberlieferung des Handwerks durch Schulen auch in ihren Genrebildern
fühlbar, wie sich anderseits eine gewisse malerische Anschauung bei ihnen noch
erhalten hat. Zwar gerathen auch von ihnen manche auf den Abweg, durch
einen besondern Inhalt den Bildern einen aparten Reiz geben zu wollen, und
verlieren sich dann noch mehr wie die Deutschen in das Prosaische oder das
nebelhafte und Phantastische; doch suchen auch diese ihren Figuren durch die
Wahrheit der Form und Bewegung und durch ihre malerische Behandlung ein
selbständiges Leben zu geben. Als ein Beispiel dieser Art können die beiden
Bilder von Schützenberg er (einem Straßburger) gelten, die auf bloßen
Wortwitzen beruhen und sehr mittelmäßige Einfälle sehr undeutlich aussprechen,
aber in der Erscheinung doch lebendig und realistisch bestimmt sind. Ganz Tüch¬
tiges leisten die Franzosen in der Darstellung des Bauernlebens, sobald sie ein¬
fach dessen Sitten, das zuständliche Dasein zu schildern suchen; sie verstehen
dies Treiben von seiner malerischen Seite zu fassen und in die Personen eine
gewisse Gediegenheit der Existenz zu bringen. Gustav Brion, von dem zwei
Bilder auf der Ausstellung waren, entnimmt seit Jahren derartige Stoffe sei¬
ner Heimath, dem Elsaß, und weiß den Charakter dieses einfachen Lebens wohl
zu treffen; seine Bauern tragen den Typus des Stammes und den Ausdruck
ruhiger Befangenheit in ihrem kleinen Kreise, auch ihre Bewegungen sind aus
der Natur geholt, und da die Motive nicht günstig gewählt sind, so liegt in
den Bildern der Zug einer gewissen Realität. Dabei sind sie in einem war-


Die Münchener Kunstausstellung und die Gegensätze in der
modernen Kunst.
3.

Das Sittenbild (Schluß). Das Thierstück. Die Landschaft.
Die Gegensätze in der Plastik und Architektur.

Hält man neben das deutsche das französische Sittenbild, das seine Stoffe
der Gegenwart entnimmt, so kann diesmal, da Kraus und die besten Düssel¬
dorfer, dann auch die in Frankreich gebildeten Maler wie Heilbuch auf der
Ausstellung nicht vertreten waren, für jenes wenigstens was malerische Dar¬
stellung betrifft, der Vergleich kaum günstig ausfallen. Zwar haben die Fran¬
zosen wenig und nicht ihr Bestes geschickt, zudem ist wohl die Blüthezeit ih¬
rer modernen Malerei schon vorüber; aber immer noch ist die gute Nachwirkung
der mehr geschlossenen Entwickelung, die sie durchgemacht haben, und die leben¬
dige Ueberlieferung des Handwerks durch Schulen auch in ihren Genrebildern
fühlbar, wie sich anderseits eine gewisse malerische Anschauung bei ihnen noch
erhalten hat. Zwar gerathen auch von ihnen manche auf den Abweg, durch
einen besondern Inhalt den Bildern einen aparten Reiz geben zu wollen, und
verlieren sich dann noch mehr wie die Deutschen in das Prosaische oder das
nebelhafte und Phantastische; doch suchen auch diese ihren Figuren durch die
Wahrheit der Form und Bewegung und durch ihre malerische Behandlung ein
selbständiges Leben zu geben. Als ein Beispiel dieser Art können die beiden
Bilder von Schützenberg er (einem Straßburger) gelten, die auf bloßen
Wortwitzen beruhen und sehr mittelmäßige Einfälle sehr undeutlich aussprechen,
aber in der Erscheinung doch lebendig und realistisch bestimmt sind. Ganz Tüch¬
tiges leisten die Franzosen in der Darstellung des Bauernlebens, sobald sie ein¬
fach dessen Sitten, das zuständliche Dasein zu schildern suchen; sie verstehen
dies Treiben von seiner malerischen Seite zu fassen und in die Personen eine
gewisse Gediegenheit der Existenz zu bringen. Gustav Brion, von dem zwei
Bilder auf der Ausstellung waren, entnimmt seit Jahren derartige Stoffe sei¬
ner Heimath, dem Elsaß, und weiß den Charakter dieses einfachen Lebens wohl
zu treffen; seine Bauern tragen den Typus des Stammes und den Ausdruck
ruhiger Befangenheit in ihrem kleinen Kreise, auch ihre Bewegungen sind aus
der Natur geholt, und da die Motive nicht günstig gewählt sind, so liegt in
den Bildern der Zug einer gewissen Realität. Dabei sind sie in einem war-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0314" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/116242"/>
        </div>
        <div n="1">
          <head> Die Münchener Kunstausstellung und die Gegensätze in der<lb/>
modernen Kunst.<lb/>
3. </head><lb/>
          <note type="argument"> Das Sittenbild (Schluß). Das Thierstück. Die Landschaft.<lb/>
Die Gegensätze in der Plastik und Architektur.</note><lb/>
          <p xml:id="ID_1071" next="#ID_1072"> Hält man neben das deutsche das französische Sittenbild, das seine Stoffe<lb/>
der Gegenwart entnimmt, so kann diesmal, da Kraus und die besten Düssel¬<lb/>
dorfer, dann auch die in Frankreich gebildeten Maler wie Heilbuch auf der<lb/>
Ausstellung nicht vertreten waren, für jenes wenigstens was malerische Dar¬<lb/>
stellung betrifft, der Vergleich kaum günstig ausfallen. Zwar haben die Fran¬<lb/>
zosen wenig und nicht ihr Bestes geschickt, zudem ist wohl die Blüthezeit ih¬<lb/>
rer modernen Malerei schon vorüber; aber immer noch ist die gute Nachwirkung<lb/>
der mehr geschlossenen Entwickelung, die sie durchgemacht haben, und die leben¬<lb/>
dige Ueberlieferung des Handwerks durch Schulen auch in ihren Genrebildern<lb/>
fühlbar, wie sich anderseits eine gewisse malerische Anschauung bei ihnen noch<lb/>
erhalten hat. Zwar gerathen auch von ihnen manche auf den Abweg, durch<lb/>
einen besondern Inhalt den Bildern einen aparten Reiz geben zu wollen, und<lb/>
verlieren sich dann noch mehr wie die Deutschen in das Prosaische oder das<lb/>
nebelhafte und Phantastische; doch suchen auch diese ihren Figuren durch die<lb/>
Wahrheit der Form und Bewegung und durch ihre malerische Behandlung ein<lb/>
selbständiges Leben zu geben. Als ein Beispiel dieser Art können die beiden<lb/>
Bilder von Schützenberg er (einem Straßburger) gelten, die auf bloßen<lb/>
Wortwitzen beruhen und sehr mittelmäßige Einfälle sehr undeutlich aussprechen,<lb/>
aber in der Erscheinung doch lebendig und realistisch bestimmt sind. Ganz Tüch¬<lb/>
tiges leisten die Franzosen in der Darstellung des Bauernlebens, sobald sie ein¬<lb/>
fach dessen Sitten, das zuständliche Dasein zu schildern suchen; sie verstehen<lb/>
dies Treiben von seiner malerischen Seite zu fassen und in die Personen eine<lb/>
gewisse Gediegenheit der Existenz zu bringen. Gustav Brion, von dem zwei<lb/>
Bilder auf der Ausstellung waren, entnimmt seit Jahren derartige Stoffe sei¬<lb/>
ner Heimath, dem Elsaß, und weiß den Charakter dieses einfachen Lebens wohl<lb/>
zu treffen; seine Bauern tragen den Typus des Stammes und den Ausdruck<lb/>
ruhiger Befangenheit in ihrem kleinen Kreise, auch ihre Bewegungen sind aus<lb/>
der Natur geholt, und da die Motive nicht günstig gewählt sind, so liegt in<lb/>
den Bildern der Zug einer gewissen Realität.  Dabei sind sie in einem war-</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0314] Die Münchener Kunstausstellung und die Gegensätze in der modernen Kunst. 3. Das Sittenbild (Schluß). Das Thierstück. Die Landschaft. Die Gegensätze in der Plastik und Architektur. Hält man neben das deutsche das französische Sittenbild, das seine Stoffe der Gegenwart entnimmt, so kann diesmal, da Kraus und die besten Düssel¬ dorfer, dann auch die in Frankreich gebildeten Maler wie Heilbuch auf der Ausstellung nicht vertreten waren, für jenes wenigstens was malerische Dar¬ stellung betrifft, der Vergleich kaum günstig ausfallen. Zwar haben die Fran¬ zosen wenig und nicht ihr Bestes geschickt, zudem ist wohl die Blüthezeit ih¬ rer modernen Malerei schon vorüber; aber immer noch ist die gute Nachwirkung der mehr geschlossenen Entwickelung, die sie durchgemacht haben, und die leben¬ dige Ueberlieferung des Handwerks durch Schulen auch in ihren Genrebildern fühlbar, wie sich anderseits eine gewisse malerische Anschauung bei ihnen noch erhalten hat. Zwar gerathen auch von ihnen manche auf den Abweg, durch einen besondern Inhalt den Bildern einen aparten Reiz geben zu wollen, und verlieren sich dann noch mehr wie die Deutschen in das Prosaische oder das nebelhafte und Phantastische; doch suchen auch diese ihren Figuren durch die Wahrheit der Form und Bewegung und durch ihre malerische Behandlung ein selbständiges Leben zu geben. Als ein Beispiel dieser Art können die beiden Bilder von Schützenberg er (einem Straßburger) gelten, die auf bloßen Wortwitzen beruhen und sehr mittelmäßige Einfälle sehr undeutlich aussprechen, aber in der Erscheinung doch lebendig und realistisch bestimmt sind. Ganz Tüch¬ tiges leisten die Franzosen in der Darstellung des Bauernlebens, sobald sie ein¬ fach dessen Sitten, das zuständliche Dasein zu schildern suchen; sie verstehen dies Treiben von seiner malerischen Seite zu fassen und in die Personen eine gewisse Gediegenheit der Existenz zu bringen. Gustav Brion, von dem zwei Bilder auf der Ausstellung waren, entnimmt seit Jahren derartige Stoffe sei¬ ner Heimath, dem Elsaß, und weiß den Charakter dieses einfachen Lebens wohl zu treffen; seine Bauern tragen den Typus des Stammes und den Ausdruck ruhiger Befangenheit in ihrem kleinen Kreise, auch ihre Bewegungen sind aus der Natur geholt, und da die Motive nicht günstig gewählt sind, so liegt in den Bildern der Zug einer gewissen Realität. Dabei sind sie in einem war-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115927
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115927/314
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. IV. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115927/314>, abgerufen am 15.01.2025.