Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. III. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

nun der geputzte, strahlende Tarentiner begann, brach das Publicum in ein
schallendes Gelächter aus, weil er mit dünner und ungehobelter Stimme sang
und bei den ersten Griffen drei Saiten zersprengte, und die Kampfrichter lie¬
ßen ihn mit Ruthen hinauspeitschen. Der Elecr Eumelos, dessen Instrument
alt und mit hölzernen Wirbeln versehen, dessen Kleidung sammt dem Kranze
kaum zehn Drachmen werth war, gewann dann den Sieg. Der Gesang mit
Flötenbegleitung wurde sehr bald wieder abgeschafft, weil er den Kampfordnern
zu elegisch und traurig zu sein dünkte. Außerdem ließen sich aber später Kithar-
spieler und Flötisten ohne Gesang hören. Den Flötenspielern wurde dabei zur
Bedingung gemacht, eine eigene, nach einem voraus bestimmten Schema ge¬
arbeitete Composition zu liefern, welche nach Strabo den.Kampf Apollos
mit dem Drachen Python zum Vorwurf hatte und aus fünf Theilen bestand,
nämlich dem Vorspiel, dem Angriffe, der Aufmunterung, der Schmähung, dem
.daktylischen Siegeslied und dem Zischen des vererdenden Drachen. Man
sieht also, daß die epische Tonmalerei der modernen Musik keinen Anspruch auf
Neuheit der Erfindung hat! Die gymnischen Kampfarten und das Wettrennen
der Rosse wurden wie in Olympia zur Aufführung gebracht, und wie dort gin¬
gen den Kämpfen der Männer stets die der Knaben voraus. Später fügte
man zu den musikalischen Wettkämpfen auch poetische hinzu. Aber man bereute
es; denn, wie Plutarch sagt, drängten sich nun, wie durch ein geöffnetes Thor,
Ohrenweiden aller Art zu, und die Kampfrichter kamen in mannigfache Ver¬
legenheiten und zogen sich Viele Feindschaften zu, besonders von den Schrift¬
stellern zweiten Rangs, die immer auf Abschaffung dieser Concurrenz drangen,
weil sie die Koryphäen ihrer Kunst beneideten und selbst am Siege verzweifel¬
ten. Die Sieger erhielten sofort den symbolischen Palmzweig, wie auch bei
den isthmischen und nemeischen Spielen und später Lorbeerkränze, deren Zweige
ein Knabe unter Flötenspiel aus dem berühmten Thal Tempe holte. In der
späteren Zeit werden auch Aepfel von den dem Gotte geheiligten Bäumen als
Preise erwähnt.

Die nemeischen und isthmischen Spiele wurden in so geringer örtlicher
Entfernung von einander gefeiert, daß ein guter Fußgänger bequem von dem
einen Schauplatze den andern erreichen konnte. Das Thal Nemea, wo Argos
die Jo bewacht, Herakles den Löwen erlegt haben sollte, lag südwestlich von
Korinth in der Landschaft Argolis. In einem Cypresscnhaine, der auch einen
Tempel des nemeischen Zeus in sich schloß, fand das Fest statt. Die Geschichte
desselben bis in die Sagenzcit zurückzuverfolgen, ist von geringem Interesse.
Die Wettkämpfe entwickelten sich hier ebenfalls aus einer rein religiösen Fest¬
feier; aber erst spät, um 300 v. Chr. gelangten die Neuem als Nationalfest
zu allgemeiner Anerkennung. Sie kehrten, wie die Jsthmien, alle zwei Jahre
wieder und wurden abwechselnd im Frühjahr und Herbst oder Winter ab-


nun der geputzte, strahlende Tarentiner begann, brach das Publicum in ein
schallendes Gelächter aus, weil er mit dünner und ungehobelter Stimme sang
und bei den ersten Griffen drei Saiten zersprengte, und die Kampfrichter lie¬
ßen ihn mit Ruthen hinauspeitschen. Der Elecr Eumelos, dessen Instrument
alt und mit hölzernen Wirbeln versehen, dessen Kleidung sammt dem Kranze
kaum zehn Drachmen werth war, gewann dann den Sieg. Der Gesang mit
Flötenbegleitung wurde sehr bald wieder abgeschafft, weil er den Kampfordnern
zu elegisch und traurig zu sein dünkte. Außerdem ließen sich aber später Kithar-
spieler und Flötisten ohne Gesang hören. Den Flötenspielern wurde dabei zur
Bedingung gemacht, eine eigene, nach einem voraus bestimmten Schema ge¬
arbeitete Composition zu liefern, welche nach Strabo den.Kampf Apollos
mit dem Drachen Python zum Vorwurf hatte und aus fünf Theilen bestand,
nämlich dem Vorspiel, dem Angriffe, der Aufmunterung, der Schmähung, dem
.daktylischen Siegeslied und dem Zischen des vererdenden Drachen. Man
sieht also, daß die epische Tonmalerei der modernen Musik keinen Anspruch auf
Neuheit der Erfindung hat! Die gymnischen Kampfarten und das Wettrennen
der Rosse wurden wie in Olympia zur Aufführung gebracht, und wie dort gin¬
gen den Kämpfen der Männer stets die der Knaben voraus. Später fügte
man zu den musikalischen Wettkämpfen auch poetische hinzu. Aber man bereute
es; denn, wie Plutarch sagt, drängten sich nun, wie durch ein geöffnetes Thor,
Ohrenweiden aller Art zu, und die Kampfrichter kamen in mannigfache Ver¬
legenheiten und zogen sich Viele Feindschaften zu, besonders von den Schrift¬
stellern zweiten Rangs, die immer auf Abschaffung dieser Concurrenz drangen,
weil sie die Koryphäen ihrer Kunst beneideten und selbst am Siege verzweifel¬
ten. Die Sieger erhielten sofort den symbolischen Palmzweig, wie auch bei
den isthmischen und nemeischen Spielen und später Lorbeerkränze, deren Zweige
ein Knabe unter Flötenspiel aus dem berühmten Thal Tempe holte. In der
späteren Zeit werden auch Aepfel von den dem Gotte geheiligten Bäumen als
Preise erwähnt.

Die nemeischen und isthmischen Spiele wurden in so geringer örtlicher
Entfernung von einander gefeiert, daß ein guter Fußgänger bequem von dem
einen Schauplatze den andern erreichen konnte. Das Thal Nemea, wo Argos
die Jo bewacht, Herakles den Löwen erlegt haben sollte, lag südwestlich von
Korinth in der Landschaft Argolis. In einem Cypresscnhaine, der auch einen
Tempel des nemeischen Zeus in sich schloß, fand das Fest statt. Die Geschichte
desselben bis in die Sagenzcit zurückzuverfolgen, ist von geringem Interesse.
Die Wettkämpfe entwickelten sich hier ebenfalls aus einer rein religiösen Fest¬
feier; aber erst spät, um 300 v. Chr. gelangten die Neuem als Nationalfest
zu allgemeiner Anerkennung. Sie kehrten, wie die Jsthmien, alle zwei Jahre
wieder und wurden abwechselnd im Frühjahr und Herbst oder Winter ab-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0152" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/115544"/>
            <p xml:id="ID_398" prev="#ID_397"> nun der geputzte, strahlende Tarentiner begann, brach das Publicum in ein<lb/>
schallendes Gelächter aus, weil er mit dünner und ungehobelter Stimme sang<lb/>
und bei den ersten Griffen drei Saiten zersprengte, und die Kampfrichter lie¬<lb/>
ßen ihn mit Ruthen hinauspeitschen. Der Elecr Eumelos, dessen Instrument<lb/>
alt und mit hölzernen Wirbeln versehen, dessen Kleidung sammt dem Kranze<lb/>
kaum zehn Drachmen werth war, gewann dann den Sieg. Der Gesang mit<lb/>
Flötenbegleitung wurde sehr bald wieder abgeschafft, weil er den Kampfordnern<lb/>
zu elegisch und traurig zu sein dünkte. Außerdem ließen sich aber später Kithar-<lb/>
spieler und Flötisten ohne Gesang hören. Den Flötenspielern wurde dabei zur<lb/>
Bedingung gemacht, eine eigene, nach einem voraus bestimmten Schema ge¬<lb/>
arbeitete Composition zu liefern, welche nach Strabo den.Kampf Apollos<lb/>
mit dem Drachen Python zum Vorwurf hatte und aus fünf Theilen bestand,<lb/>
nämlich dem Vorspiel, dem Angriffe, der Aufmunterung, der Schmähung, dem<lb/>
.daktylischen Siegeslied und dem Zischen des vererdenden Drachen. Man<lb/>
sieht also, daß die epische Tonmalerei der modernen Musik keinen Anspruch auf<lb/>
Neuheit der Erfindung hat! Die gymnischen Kampfarten und das Wettrennen<lb/>
der Rosse wurden wie in Olympia zur Aufführung gebracht, und wie dort gin¬<lb/>
gen den Kämpfen der Männer stets die der Knaben voraus. Später fügte<lb/>
man zu den musikalischen Wettkämpfen auch poetische hinzu. Aber man bereute<lb/>
es; denn, wie Plutarch sagt, drängten sich nun, wie durch ein geöffnetes Thor,<lb/>
Ohrenweiden aller Art zu, und die Kampfrichter kamen in mannigfache Ver¬<lb/>
legenheiten und zogen sich Viele Feindschaften zu, besonders von den Schrift¬<lb/>
stellern zweiten Rangs, die immer auf Abschaffung dieser Concurrenz drangen,<lb/>
weil sie die Koryphäen ihrer Kunst beneideten und selbst am Siege verzweifel¬<lb/>
ten. Die Sieger erhielten sofort den symbolischen Palmzweig, wie auch bei<lb/>
den isthmischen und nemeischen Spielen und später Lorbeerkränze, deren Zweige<lb/>
ein Knabe unter Flötenspiel aus dem berühmten Thal Tempe holte. In der<lb/>
späteren Zeit werden auch Aepfel von den dem Gotte geheiligten Bäumen als<lb/>
Preise erwähnt.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_399" next="#ID_400"> Die nemeischen und isthmischen Spiele wurden in so geringer örtlicher<lb/>
Entfernung von einander gefeiert, daß ein guter Fußgänger bequem von dem<lb/>
einen Schauplatze den andern erreichen konnte. Das Thal Nemea, wo Argos<lb/>
die Jo bewacht, Herakles den Löwen erlegt haben sollte, lag südwestlich von<lb/>
Korinth in der Landschaft Argolis. In einem Cypresscnhaine, der auch einen<lb/>
Tempel des nemeischen Zeus in sich schloß, fand das Fest statt. Die Geschichte<lb/>
desselben bis in die Sagenzcit zurückzuverfolgen, ist von geringem Interesse.<lb/>
Die Wettkämpfe entwickelten sich hier ebenfalls aus einer rein religiösen Fest¬<lb/>
feier; aber erst spät, um 300 v. Chr. gelangten die Neuem als Nationalfest<lb/>
zu allgemeiner Anerkennung. Sie kehrten, wie die Jsthmien, alle zwei Jahre<lb/>
wieder und wurden abwechselnd im Frühjahr und Herbst oder Winter ab-</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0152] nun der geputzte, strahlende Tarentiner begann, brach das Publicum in ein schallendes Gelächter aus, weil er mit dünner und ungehobelter Stimme sang und bei den ersten Griffen drei Saiten zersprengte, und die Kampfrichter lie¬ ßen ihn mit Ruthen hinauspeitschen. Der Elecr Eumelos, dessen Instrument alt und mit hölzernen Wirbeln versehen, dessen Kleidung sammt dem Kranze kaum zehn Drachmen werth war, gewann dann den Sieg. Der Gesang mit Flötenbegleitung wurde sehr bald wieder abgeschafft, weil er den Kampfordnern zu elegisch und traurig zu sein dünkte. Außerdem ließen sich aber später Kithar- spieler und Flötisten ohne Gesang hören. Den Flötenspielern wurde dabei zur Bedingung gemacht, eine eigene, nach einem voraus bestimmten Schema ge¬ arbeitete Composition zu liefern, welche nach Strabo den.Kampf Apollos mit dem Drachen Python zum Vorwurf hatte und aus fünf Theilen bestand, nämlich dem Vorspiel, dem Angriffe, der Aufmunterung, der Schmähung, dem .daktylischen Siegeslied und dem Zischen des vererdenden Drachen. Man sieht also, daß die epische Tonmalerei der modernen Musik keinen Anspruch auf Neuheit der Erfindung hat! Die gymnischen Kampfarten und das Wettrennen der Rosse wurden wie in Olympia zur Aufführung gebracht, und wie dort gin¬ gen den Kämpfen der Männer stets die der Knaben voraus. Später fügte man zu den musikalischen Wettkämpfen auch poetische hinzu. Aber man bereute es; denn, wie Plutarch sagt, drängten sich nun, wie durch ein geöffnetes Thor, Ohrenweiden aller Art zu, und die Kampfrichter kamen in mannigfache Ver¬ legenheiten und zogen sich Viele Feindschaften zu, besonders von den Schrift¬ stellern zweiten Rangs, die immer auf Abschaffung dieser Concurrenz drangen, weil sie die Koryphäen ihrer Kunst beneideten und selbst am Siege verzweifel¬ ten. Die Sieger erhielten sofort den symbolischen Palmzweig, wie auch bei den isthmischen und nemeischen Spielen und später Lorbeerkränze, deren Zweige ein Knabe unter Flötenspiel aus dem berühmten Thal Tempe holte. In der späteren Zeit werden auch Aepfel von den dem Gotte geheiligten Bäumen als Preise erwähnt. Die nemeischen und isthmischen Spiele wurden in so geringer örtlicher Entfernung von einander gefeiert, daß ein guter Fußgänger bequem von dem einen Schauplatze den andern erreichen konnte. Das Thal Nemea, wo Argos die Jo bewacht, Herakles den Löwen erlegt haben sollte, lag südwestlich von Korinth in der Landschaft Argolis. In einem Cypresscnhaine, der auch einen Tempel des nemeischen Zeus in sich schloß, fand das Fest statt. Die Geschichte desselben bis in die Sagenzcit zurückzuverfolgen, ist von geringem Interesse. Die Wettkämpfe entwickelten sich hier ebenfalls aus einer rein religiösen Fest¬ feier; aber erst spät, um 300 v. Chr. gelangten die Neuem als Nationalfest zu allgemeiner Anerkennung. Sie kehrten, wie die Jsthmien, alle zwei Jahre wieder und wurden abwechselnd im Frühjahr und Herbst oder Winter ab-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393/152
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393/152>, abgerufen am 22.12.2024.