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Die Grenzboten. Jg. 21, 1862, II. Semester. III. Band.

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Feuer und Hagel auf dem Boden entlanglaufen und alles vernichten. Mit wel¬
cher dramatischen Lebendigkeit ist das alles geschildert und gezeichnet, und wie
hält sich bei all der Malerei die Musik in ihren Grenzen, mit welch geringem
Aufwande von orchestralen Mitteln wird das alles erreicht! Dann wird die
Finsterniß, die man fühlen kann, geschildert, wieder von einem Chöre, in dem
die einzelnen Stimmen wie mit verbundenen Augen umhertappen. In einem
nächsten Chor wird dann alle Erstgeburt der Aegypter vernichtet; der Sopran
beginnt mit einem kräftigen Thema, von den markirten Schlägen des ganzen
Orchesters begleitet, der Alt bildet ein Gegenthema, der Baß nimmt das erste
wieder auf, und der Tenor bildet wieder ein Gegenthema zu letzterem, dazwischen
das bewegte Orchester, das alles gibt eine musikalische Situation, die auch
nur Händel da heraus fühlen und schaffen konnte. Als Gegensatz zu diesem
letzten Kampfe führt in dem nächsten friedlichen Chöre, der eher den Charakter
eines Pastorale hat, der Herr fein Volk fort wie die Schafe mit Silber und
Gold beladen; aber wenn darnach die Aegypter in Dmoll sich freuen, daß die
Israeliten sie verlassen haben, so fühlt man gar zu bald heraus, daß ihre
Freude keine ungetrübte ist, und daß sie im Grunde doch ein recht schlechtes
Gewissen haben müssen. Dann folgt ein achtstimmiges Stückchen Chor in
Ldur von nur acht Takten, gefolgt von einem gewaltigen Doppelchöre, worin
der Herr sein Volk durch die trocknen Tiefen des Schilsmeeres führt. Dieser
schwierige Chor mit seiner immerwährenden Sechzehntheildewegung, wo immer
eine Stimme die andere abhebt in kleinen Motiven, wurde mit ungewöhnlicher
Festigkeit und Präcision gesungen. Die schreienden Pickelfloten in dem
nächsten Chöre, wo die wogenden und fluthenden Bässe den Pharao und sein
Heer verschlingen, waren vielleicht eine Hinzusetzung des Herrn Costa und
klangen im Händel fremd. Der erste Theil schließt darnach mit einem Chor im
Styl der alten Italiener.

Den zweiten Theil eröffnet der Lobgesang des Moses und der Israeliten
wieder einer jener unbeschreiblichen Chöre, die göttlichen Ursprungs zu sein
scheinen. Das folgende Duett I.via is sti'entz'dir" wurde von den
Damen Titicns und Nudersdorf gesungen und leider gänzlich verdorben. Die
kleinen zehntattigen Doppelchöre hin und wieder sind einzig; an Feinheit,
contrapuntlischcm Detail und Innerlichkeit kommen sie den kleinen abgerissenen
Chören in Bachs Passion nicht gleich, aber an dramatischer Gewalt und Be-
stimmtheit des Ausdrucks übertreffen sie jene, so z. B. das hier folgende ,M
(ivä", welches hinüberlcitet zudem "I AÜ1 ex-ne Kien", das in der Weise
der alten Niederländer componirt ist. Das diesem Chöre folgende kräftige
Duett für zwei Bässe wurde von den Herren Bettelei und Weiß mit großer
Bestimmtheit und Kraft wiedergegeben. Der nächste kleine Doppclchor, wo
die Tiefe die Aegypter bedeckt, und sie zu Grunde fallen wie die Steine, ist


Feuer und Hagel auf dem Boden entlanglaufen und alles vernichten. Mit wel¬
cher dramatischen Lebendigkeit ist das alles geschildert und gezeichnet, und wie
hält sich bei all der Malerei die Musik in ihren Grenzen, mit welch geringem
Aufwande von orchestralen Mitteln wird das alles erreicht! Dann wird die
Finsterniß, die man fühlen kann, geschildert, wieder von einem Chöre, in dem
die einzelnen Stimmen wie mit verbundenen Augen umhertappen. In einem
nächsten Chor wird dann alle Erstgeburt der Aegypter vernichtet; der Sopran
beginnt mit einem kräftigen Thema, von den markirten Schlägen des ganzen
Orchesters begleitet, der Alt bildet ein Gegenthema, der Baß nimmt das erste
wieder auf, und der Tenor bildet wieder ein Gegenthema zu letzterem, dazwischen
das bewegte Orchester, das alles gibt eine musikalische Situation, die auch
nur Händel da heraus fühlen und schaffen konnte. Als Gegensatz zu diesem
letzten Kampfe führt in dem nächsten friedlichen Chöre, der eher den Charakter
eines Pastorale hat, der Herr fein Volk fort wie die Schafe mit Silber und
Gold beladen; aber wenn darnach die Aegypter in Dmoll sich freuen, daß die
Israeliten sie verlassen haben, so fühlt man gar zu bald heraus, daß ihre
Freude keine ungetrübte ist, und daß sie im Grunde doch ein recht schlechtes
Gewissen haben müssen. Dann folgt ein achtstimmiges Stückchen Chor in
Ldur von nur acht Takten, gefolgt von einem gewaltigen Doppelchöre, worin
der Herr sein Volk durch die trocknen Tiefen des Schilsmeeres führt. Dieser
schwierige Chor mit seiner immerwährenden Sechzehntheildewegung, wo immer
eine Stimme die andere abhebt in kleinen Motiven, wurde mit ungewöhnlicher
Festigkeit und Präcision gesungen. Die schreienden Pickelfloten in dem
nächsten Chöre, wo die wogenden und fluthenden Bässe den Pharao und sein
Heer verschlingen, waren vielleicht eine Hinzusetzung des Herrn Costa und
klangen im Händel fremd. Der erste Theil schließt darnach mit einem Chor im
Styl der alten Italiener.

Den zweiten Theil eröffnet der Lobgesang des Moses und der Israeliten
wieder einer jener unbeschreiblichen Chöre, die göttlichen Ursprungs zu sein
scheinen. Das folgende Duett I.via is sti'entz'dir" wurde von den
Damen Titicns und Nudersdorf gesungen und leider gänzlich verdorben. Die
kleinen zehntattigen Doppelchöre hin und wieder sind einzig; an Feinheit,
contrapuntlischcm Detail und Innerlichkeit kommen sie den kleinen abgerissenen
Chören in Bachs Passion nicht gleich, aber an dramatischer Gewalt und Be-
stimmtheit des Ausdrucks übertreffen sie jene, so z. B. das hier folgende ,M
(ivä", welches hinüberlcitet zudem „I AÜ1 ex-ne Kien", das in der Weise
der alten Niederländer componirt ist. Das diesem Chöre folgende kräftige
Duett für zwei Bässe wurde von den Herren Bettelei und Weiß mit großer
Bestimmtheit und Kraft wiedergegeben. Der nächste kleine Doppclchor, wo
die Tiefe die Aegypter bedeckt, und sie zu Grunde fallen wie die Steine, ist


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 21, 1862, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341795_114313/302>, abgerufen am 07.02.2025.