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Die Grenzboten. Jg. 17, 1858, II. Semester. IV. Band.

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daß reich, oft buntgefärbte Oelgemälde den Cartons benachbart sind, wodurch
natürlich das Auge des Beschauers für die Auffassung einfacher Cartonzeich-
nung abgestumpft wird. Wer sich durch diese Hindernisse hindurchwindet, wird
nicht anstehen, die energische Kraft, die ergreifende Schilderung des tragischen
Leidens und mächtiger Asiecte bei Cornelius, die geistreiche, pointenreiche Auf¬
fassung bei Kaulbach bewundernd anzuerkennen. Wenn auch die Darstellung
der Passion und der Evangelisten (ans der Ludwigskirche) keine große Wir¬
kung übt und es scheint, als ob die Seele des Künstlers nicht am Werke
Theil genommen, er vielmehr mit der Anordnung kunstvoller Gruppen sich be¬
gnügt -- der Untergang Trojas und die apokalyptischen Reiter, die wir in
der Ausstellung erblickten, bleiben große künstlerische Schöpfungen.

Nicht ohne Einfluß auf den geringeren Erfolg des Meisters in dem reji-
giös-historischen Fache war vielleicht die beschränkende Nähe musterhafter Vor¬
bilder, welche die Phantasie unwillkürlich in die von ihnen breitgelegten-Ge¬
leise zurückführten, jedenfalls die Hoffnung, in der Schilderung neu und doch
eben so gut zu verfahren, vernichteten, und die Gefahr minderer Einfachheit
und Wahrheit heraufbeschworen. Bei den apokalyptischen Scenen ist der mo-
derne Künstler nicht in gleicher Art gezwungen, gegen Sonne und Wind zu
kämpfen, die Tradition hat hier keine Auffnssungsweise so geregelt, wie dies
z- B. bei der Passionsgeschichte der Fall ist. die Phantasie bewegt sich freier,
das Bewußtsein, gleich den großen Ahnen, schöpferisch auftreten, einen bis da¬
hin spröden Stoff künstlerisch gestalten zu können, gibt dem Auge Schärfe,
der Hand Schwung. Hier wird die Kühnheit herausgefordert, dort auch eine
reiche Kraft gelähmt. Bei einem Künstler, dessen Erfindungsgabe so
hoch gerühmt.'als die stärkste Eigenschaft gepriesen wird, ist die Neuheit
oder Abgegriffenheit der Motive keineswegs gleichgültig. Die Erfindungs¬
gabe unserer Meister bezieht sich nicht allein auf neue poetische Verbindungen
Kroßerer Gedankenreihen, die selbst wieder erst aus dem tiefsinnenden Geiste
des Meisters geboren wurden, auch die Formenwelt muß sich seinem Willen
beugen, ihre Maße seinem Belieben sich unterordnen. Vom artistischen Stand¬
punkt bildet der letztere Umstand den wichtigsten Unterschied zwischen Corne¬
lius und den übrigen Idealisten, die geringe Sorge um den allgcmeingiltigen
Kanon der Verhältnisse, der als Gesetz die endlichen und in ihrer Reinheit
getrübten Erscheinungen umschwebt und von allen auf plastische Schönheit ihrer
Gebilde bedachten Künstlern befolgt wird, die Aufstellung besonderer von der
^"kunsten blos abweichenden, nicht ihr zu Grunde liegenden Maßverhältnisse ist
wesentliches Charaktermerkmal seiner Kunstweise. In den letzten Werken von
Cornelius, z. B. in der auch sonst völlig unbedeutenden "Erwartung des Welt¬
gerichtes" "rächt sich diese Manier am stärksten geltend, doch guch in den
ältern apokalyptischen Bildern, auch in den Deckenbildern der Glyptothek, kann


daß reich, oft buntgefärbte Oelgemälde den Cartons benachbart sind, wodurch
natürlich das Auge des Beschauers für die Auffassung einfacher Cartonzeich-
nung abgestumpft wird. Wer sich durch diese Hindernisse hindurchwindet, wird
nicht anstehen, die energische Kraft, die ergreifende Schilderung des tragischen
Leidens und mächtiger Asiecte bei Cornelius, die geistreiche, pointenreiche Auf¬
fassung bei Kaulbach bewundernd anzuerkennen. Wenn auch die Darstellung
der Passion und der Evangelisten (ans der Ludwigskirche) keine große Wir¬
kung übt und es scheint, als ob die Seele des Künstlers nicht am Werke
Theil genommen, er vielmehr mit der Anordnung kunstvoller Gruppen sich be¬
gnügt — der Untergang Trojas und die apokalyptischen Reiter, die wir in
der Ausstellung erblickten, bleiben große künstlerische Schöpfungen.

Nicht ohne Einfluß auf den geringeren Erfolg des Meisters in dem reji-
giös-historischen Fache war vielleicht die beschränkende Nähe musterhafter Vor¬
bilder, welche die Phantasie unwillkürlich in die von ihnen breitgelegten-Ge¬
leise zurückführten, jedenfalls die Hoffnung, in der Schilderung neu und doch
eben so gut zu verfahren, vernichteten, und die Gefahr minderer Einfachheit
und Wahrheit heraufbeschworen. Bei den apokalyptischen Scenen ist der mo-
derne Künstler nicht in gleicher Art gezwungen, gegen Sonne und Wind zu
kämpfen, die Tradition hat hier keine Auffnssungsweise so geregelt, wie dies
z- B. bei der Passionsgeschichte der Fall ist. die Phantasie bewegt sich freier,
das Bewußtsein, gleich den großen Ahnen, schöpferisch auftreten, einen bis da¬
hin spröden Stoff künstlerisch gestalten zu können, gibt dem Auge Schärfe,
der Hand Schwung. Hier wird die Kühnheit herausgefordert, dort auch eine
reiche Kraft gelähmt. Bei einem Künstler, dessen Erfindungsgabe so
hoch gerühmt.'als die stärkste Eigenschaft gepriesen wird, ist die Neuheit
oder Abgegriffenheit der Motive keineswegs gleichgültig. Die Erfindungs¬
gabe unserer Meister bezieht sich nicht allein auf neue poetische Verbindungen
Kroßerer Gedankenreihen, die selbst wieder erst aus dem tiefsinnenden Geiste
des Meisters geboren wurden, auch die Formenwelt muß sich seinem Willen
beugen, ihre Maße seinem Belieben sich unterordnen. Vom artistischen Stand¬
punkt bildet der letztere Umstand den wichtigsten Unterschied zwischen Corne¬
lius und den übrigen Idealisten, die geringe Sorge um den allgcmeingiltigen
Kanon der Verhältnisse, der als Gesetz die endlichen und in ihrer Reinheit
getrübten Erscheinungen umschwebt und von allen auf plastische Schönheit ihrer
Gebilde bedachten Künstlern befolgt wird, die Aufstellung besonderer von der
^"kunsten blos abweichenden, nicht ihr zu Grunde liegenden Maßverhältnisse ist
wesentliches Charaktermerkmal seiner Kunstweise. In den letzten Werken von
Cornelius, z. B. in der auch sonst völlig unbedeutenden „Erwartung des Welt¬
gerichtes" „rächt sich diese Manier am stärksten geltend, doch guch in den
ältern apokalyptischen Bildern, auch in den Deckenbildern der Glyptothek, kann


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 17, 1858, II. Semester. IV. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341588_266356/63>, abgerufen am 06.02.2025.