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Die Grenzboten. Jg. 16, 1857, II. Semester. IV. Band.

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nicht zur Uebung, als Spielerei oder Ausfüllung müßiger Augenblicke, son¬
dern mit der Prätention betrieb, in der Dichterwelt eine hervorragende Stelle
einzunehmen. Ernste und gründliche Bildung war ihm fremd geblieben, theils
hielt ihn sein Naturell, theils seine Umgebung davon zurück. Von dem Stu¬
dium der Philosophie soll ihm seine Mutter abgerathen haben, da sie einem
künftigen Regenten unzuträglich sei, von dem Studium der ältern Literatur
sein Lehrer Seneca" um ihn desto länger bei der Bewunderung seiner eignen
Schriften zu erhalten. Obgleich er vor und nach seiner Thronbesteigung sich mit
Nebungsreden vor großen Versammlungen hören ließ (was einen großen Zu-
drang von Lehrern und Virtuosen der Rhetorik zur Folge hatte und ihre ge¬
sellschaftliche Stellung ungemein hob), mußte er sich doch seine öffentlichen Re¬
den oval Seneca schreiben lassen. Dies erregte viel Aussehn; denn er war der
erste Kaiser, der sich einer fremden Feder bediente. 'Je weniger aber NeroS
Bildung wissenschaftlich war, desto vielseitiger war sein Dilettantismus in den
schönen Künsten, und in einigen wenigstens strebte und glaubte er mehr als
Dilettant zu sein; bekanntlich waren seine letzten Worte: "Welcher Künstler
geht in mir verloren!" Daß er sich hauptsächlich auf Musik legte und diese
für seine Force hielt, ist bekannt und früher ausführlich besprochen worden;
er malte auch, machte sich mit dem Modellirstab und Meißel ziemlich viel zu
thun, und dichtete fast ebenso eifrig als er sang und spielte, dies letzte (wie
Taeitus meint) zugleich in der Absicht, daß diese Beschäftigung seinen andern,
einem Fürsten weniger anständigen Kunstübungen 'in der öffentlichen Meinung
das Gleichgewicht halten sollte. Wie viel oder wenig Talent er zur Poesie
hatte, ist nicht mit Sicherheit zu entscheiden. Tacitus spricht es ihm völlig
ab. Nach ihm "umgab er sich mit solchen, die im Dichten eine gewisse Routine,
aber keine hervorragende Berühmtheit besaßen. Diese vereinten sich, verbanden
die mitgebrachten oder auf der Stelle erdachten Verse zu einem Ganzen und
ergänzten seine irgendwie hingeworfenen Worte. Das zeigt auch der Charakter
dieser Gedichte, die ohne Schwung und Ursprünglichkeit und nicht aus einem
Gusse sind." Beiläufig gesagt wird man nicht irren, wenn man annimmt,
daß gar mancher poetische Versuch der damaligen vornehmen Dilettanten auf
diese Art zu Stande kam. Neros dichterische Ehre jedoch nimmt Sueton aufs
entschiedenste in Schutz: er habe um so weniger nöthig gehabt, sich mit frem¬
den Federn zu schmücken, da ihm die Verse leicht geflossen seien. Sueton,
dem als Secretär Hadrians die kaiserlichen Archive offen standen, hatte NeroS
Gedichte zum Theil in seiner eignen Handschrift vor Augen gehabt; sie waren,
wie er sagte, offenbar nicht nach einem Dictat oder fremden Original hinge¬
schrieben, sondern trugen alle Spuren eigner Abfassung, so vieles war aus¬
gestrichen, übergeschrieben und hinein corrigirt. Freilich ist auch dies kein
stringenter Beweis. Er inclinirte, wie es scheint, zu langathmigen Epopöen, ein


Grenzboten. IV. 18ü7. 2

nicht zur Uebung, als Spielerei oder Ausfüllung müßiger Augenblicke, son¬
dern mit der Prätention betrieb, in der Dichterwelt eine hervorragende Stelle
einzunehmen. Ernste und gründliche Bildung war ihm fremd geblieben, theils
hielt ihn sein Naturell, theils seine Umgebung davon zurück. Von dem Stu¬
dium der Philosophie soll ihm seine Mutter abgerathen haben, da sie einem
künftigen Regenten unzuträglich sei, von dem Studium der ältern Literatur
sein Lehrer Seneca» um ihn desto länger bei der Bewunderung seiner eignen
Schriften zu erhalten. Obgleich er vor und nach seiner Thronbesteigung sich mit
Nebungsreden vor großen Versammlungen hören ließ (was einen großen Zu-
drang von Lehrern und Virtuosen der Rhetorik zur Folge hatte und ihre ge¬
sellschaftliche Stellung ungemein hob), mußte er sich doch seine öffentlichen Re¬
den oval Seneca schreiben lassen. Dies erregte viel Aussehn; denn er war der
erste Kaiser, der sich einer fremden Feder bediente. 'Je weniger aber NeroS
Bildung wissenschaftlich war, desto vielseitiger war sein Dilettantismus in den
schönen Künsten, und in einigen wenigstens strebte und glaubte er mehr als
Dilettant zu sein; bekanntlich waren seine letzten Worte: „Welcher Künstler
geht in mir verloren!" Daß er sich hauptsächlich auf Musik legte und diese
für seine Force hielt, ist bekannt und früher ausführlich besprochen worden;
er malte auch, machte sich mit dem Modellirstab und Meißel ziemlich viel zu
thun, und dichtete fast ebenso eifrig als er sang und spielte, dies letzte (wie
Taeitus meint) zugleich in der Absicht, daß diese Beschäftigung seinen andern,
einem Fürsten weniger anständigen Kunstübungen 'in der öffentlichen Meinung
das Gleichgewicht halten sollte. Wie viel oder wenig Talent er zur Poesie
hatte, ist nicht mit Sicherheit zu entscheiden. Tacitus spricht es ihm völlig
ab. Nach ihm „umgab er sich mit solchen, die im Dichten eine gewisse Routine,
aber keine hervorragende Berühmtheit besaßen. Diese vereinten sich, verbanden
die mitgebrachten oder auf der Stelle erdachten Verse zu einem Ganzen und
ergänzten seine irgendwie hingeworfenen Worte. Das zeigt auch der Charakter
dieser Gedichte, die ohne Schwung und Ursprünglichkeit und nicht aus einem
Gusse sind." Beiläufig gesagt wird man nicht irren, wenn man annimmt,
daß gar mancher poetische Versuch der damaligen vornehmen Dilettanten auf
diese Art zu Stande kam. Neros dichterische Ehre jedoch nimmt Sueton aufs
entschiedenste in Schutz: er habe um so weniger nöthig gehabt, sich mit frem¬
den Federn zu schmücken, da ihm die Verse leicht geflossen seien. Sueton,
dem als Secretär Hadrians die kaiserlichen Archive offen standen, hatte NeroS
Gedichte zum Theil in seiner eignen Handschrift vor Augen gehabt; sie waren,
wie er sagte, offenbar nicht nach einem Dictat oder fremden Original hinge¬
schrieben, sondern trugen alle Spuren eigner Abfassung, so vieles war aus¬
gestrichen, übergeschrieben und hinein corrigirt. Freilich ist auch dies kein
stringenter Beweis. Er inclinirte, wie es scheint, zu langathmigen Epopöen, ein


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 16, 1857, II. Semester. IV. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341586_104734/17>, abgerufen am 23.07.2024.