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Die Grenzboten. Jg. 12, 1853, I. Semester. I. Band.

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zeugnng und zum Theil nach hartem Kampf mit sich selbst unterdrückt hat. Doch
wer unsere Bühnen kennt und weiß, wie schwer und unbequem es im Drang der
Tagesgeschäfte und bei dem ewigen Andrängen des Neuen einer Bühnenleitnng
wird, an dem Alten, Festen, bereits Gewonnenen zu rütteln, der wird nicht
verlangen, daß unser Fidelio dnrch Aufnahme der zahlreichen Schönheiten der
älteren Partitur umgestaltet werde, oder gar an seine Stelle die einfache, reine
Originalität der ursprünglichen Bearbeitung treten solle. Und sollte Jemand so
Etwas verlangen, er würde es sicher nicht durchsehen.

Ganz anders dagegen steht die Sache mit zwei Gesangstücken, welche in der
ursprünglichen Arbeit Beethoven's ein Schmuck derselben waren, welche der Meister
auch bei den Kürzungen der zweiten Bearbeitung noch nicht aufgeben wollte, und
die er erst bei der dritten ganz wegließ, wie wir wissen, gegen seine eigene,
bessere Ueberzeugung. Diese beiden Gesangstücke dem gegenwärtigen Fidelio
wiederzugeben ist sehr leicht und erscheint jetzt, wo wir die Große Beethoven's
und die Schönheit der Oper besser zu würdigen wissen, als eine Pflicht gegen
den Componisten und das Publicum, welches allerdings in genügendem Grade
die Geduld erworben hat, Beethoven's Musik zu ertragen. Diese beiden Musik"
stücke sind:

1) ein Terzett Ur. 3 des Clavierauszuges der Leonore: "Ein Mann ist bald
genommen" zwischen Rocco, Jacqnino und Marcelline. Es tritt ein in Act. -I.
Scene 2, nachdem Rocco die Bewerbung des Schließer Jacqnino abgewiesen bat,
nach den Worten: "Nein, lieber Jacqnino, von einer Heirath zwischen Euch und
Marcelline ist keine Rede" u. s. w. Dies Musikstück ist eben so launig und an¬
muthig, als charakteristisch, es schließt eine Situation und Stimmung musikalisch
ab und hat außerdem den Vorzug, die Partien der Marcelline und des im Fidelio
schlecht bedachten Jacqnino zu verbessern. 2) Duett Nro. 10 des Clavieraus-
znges zwischen Leonore und Marcelline tritt zu Folge der Einrichtung des Fidelio
ein nach Leonoren's großer Arie (Nro. 9 des Fidelio) in der sie sich Muth ein¬
spricht, nachdem sie den Pizarro belauscht hat. Unmittelbar nach dieser Arie
erscheint Marcelline, und nach einigen gesprochenen Worten folgt dies Duett, in
welchem Marcelline ihre Empfindungen über das Glück der projectirten Ehe mit
Fidelio ausspricht und Leonore ihre tragische Stimmung zu mastiren sucht. Die
reine, süße Unschuld Marcellinen's und der große, verhaltene Schmerz Leonoren's
welche in das Geplauder des Mädchens bald eingeht, bald ihren Schmerz über
die Täuschung der Kleinen ausdrückt, ist in Musik und selbst im Texte reizend
charakterisirt. Nach dem Duett Austritt Rocco's und die Bitte der Beiden, die
Gefangenen herauszulassen. Dies Duett ist als Musikstück wunderschön, es ver¬
bessert wesentlich die Partie der Marcelline, deren Charakter dadurch eine größere
Innigkeit und Wärme erhält, füllt aus seine zarte und anmuthige Weise eine
Lücke in der Charakteristik des Verhältnisses zwischen Leonore und Marcelline


zeugnng und zum Theil nach hartem Kampf mit sich selbst unterdrückt hat. Doch
wer unsere Bühnen kennt und weiß, wie schwer und unbequem es im Drang der
Tagesgeschäfte und bei dem ewigen Andrängen des Neuen einer Bühnenleitnng
wird, an dem Alten, Festen, bereits Gewonnenen zu rütteln, der wird nicht
verlangen, daß unser Fidelio dnrch Aufnahme der zahlreichen Schönheiten der
älteren Partitur umgestaltet werde, oder gar an seine Stelle die einfache, reine
Originalität der ursprünglichen Bearbeitung treten solle. Und sollte Jemand so
Etwas verlangen, er würde es sicher nicht durchsehen.

Ganz anders dagegen steht die Sache mit zwei Gesangstücken, welche in der
ursprünglichen Arbeit Beethoven's ein Schmuck derselben waren, welche der Meister
auch bei den Kürzungen der zweiten Bearbeitung noch nicht aufgeben wollte, und
die er erst bei der dritten ganz wegließ, wie wir wissen, gegen seine eigene,
bessere Ueberzeugung. Diese beiden Gesangstücke dem gegenwärtigen Fidelio
wiederzugeben ist sehr leicht und erscheint jetzt, wo wir die Große Beethoven's
und die Schönheit der Oper besser zu würdigen wissen, als eine Pflicht gegen
den Componisten und das Publicum, welches allerdings in genügendem Grade
die Geduld erworben hat, Beethoven's Musik zu ertragen. Diese beiden Musik»
stücke sind:

1) ein Terzett Ur. 3 des Clavierauszuges der Leonore: „Ein Mann ist bald
genommen" zwischen Rocco, Jacqnino und Marcelline. Es tritt ein in Act. -I.
Scene 2, nachdem Rocco die Bewerbung des Schließer Jacqnino abgewiesen bat,
nach den Worten: „Nein, lieber Jacqnino, von einer Heirath zwischen Euch und
Marcelline ist keine Rede" u. s. w. Dies Musikstück ist eben so launig und an¬
muthig, als charakteristisch, es schließt eine Situation und Stimmung musikalisch
ab und hat außerdem den Vorzug, die Partien der Marcelline und des im Fidelio
schlecht bedachten Jacqnino zu verbessern. 2) Duett Nro. 10 des Clavieraus-
znges zwischen Leonore und Marcelline tritt zu Folge der Einrichtung des Fidelio
ein nach Leonoren's großer Arie (Nro. 9 des Fidelio) in der sie sich Muth ein¬
spricht, nachdem sie den Pizarro belauscht hat. Unmittelbar nach dieser Arie
erscheint Marcelline, und nach einigen gesprochenen Worten folgt dies Duett, in
welchem Marcelline ihre Empfindungen über das Glück der projectirten Ehe mit
Fidelio ausspricht und Leonore ihre tragische Stimmung zu mastiren sucht. Die
reine, süße Unschuld Marcellinen's und der große, verhaltene Schmerz Leonoren's
welche in das Geplauder des Mädchens bald eingeht, bald ihren Schmerz über
die Täuschung der Kleinen ausdrückt, ist in Musik und selbst im Texte reizend
charakterisirt. Nach dem Duett Austritt Rocco's und die Bitte der Beiden, die
Gefangenen herauszulassen. Dies Duett ist als Musikstück wunderschön, es ver¬
bessert wesentlich die Partie der Marcelline, deren Charakter dadurch eine größere
Innigkeit und Wärme erhält, füllt aus seine zarte und anmuthige Weise eine
Lücke in der Charakteristik des Verhältnisses zwischen Leonore und Marcelline


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 12, 1853, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341576_185875/471>, abgerufen am 28.12.2024.