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Die Grenzboten. Jg. 11, 1852, I. Semester. I. Band.

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in einigen Logen eine ziemlich zischende Opposition laut. Sie sehen, wir kommen
aus der Politik nicht heraus, auch bei Beethoven nicht, und ein unschuldiger
Theaterchor kann durch Zusammentreffen von Umständen qualificirter Hochverrath
werden. Der Präsident war ruhig, wie gewöhnlich, wir wagen aber darum nicht,
zu behaupten, daß der neue Polizeiminister nicht Anlaß nehmen wird, ans na¬
tionalem Patriotismus den zweiten Besuch dieser Eindringlinge sich zu verbitten.
Was min die Aufführung betrifft, so verdient unser Hiller wirklich alles Lob:
erstens für deu Muth, mit einem so ernsten, dnrch und durch deutschen Werke
hervorgetreten zu sein, und zweitens für das, was er aus dem Orchester und den,
italienischen Säugern zu mache" gewußt. Wer -einen, Begriff von einem welschen
Theaterpersonale hat, wer weiß, wie das gewöhnt ist, die allerneuesten Opern
im Schlafe zu singen, und gleich s, visw als alte Bekannte herunter zu gurgeln,
der wird zu würdigen verstehen, was der deutsche Musiker hier geleistet. Das
Orchester, das seit Jahren darauf beschränkt ist, sein einförmiges "Drummdrumm"
herunter zu geigen, schien sich fast gegen die eigene ehrenvolle Erhebung zu sträu¬
ben, aber der dictatorische Stab des Maestro behielt Recht, und die Herren ge¬
horchten mit einer Disciplin, welche dem Belagerungszustande Ehre macht, und
selbst Louis Napoleon Respect einflößen mußte. Beide Ouvertüren, auch die
große in C-dur, welche vor dem Schlüsse des zweiten Actes gespielt wurden,
machten sichtlichen Eindruck, so wie überhaupt die ganze Oper.mit großer Auf¬
merksamkeit angehört wurde, was bei einem italienischen Opernpublicum viel sagen
will. Das ftauzösisch-italienische Auditorium wurde fast so sehr in Athem gehal¬
ten, wie der Kapellmeister selbst, und man sah den Leuten die Ueberraschung an,
noch so viel ästhetisches Gefühl an sich zu entdecken, mehr als den Namen des
Verfassers gut zu finden. Die Besetzung ließ leider sehr viel zu wünschen übrig,
und was außer Hiller's Bereich fällt, nämlich Chöre und Orchester weggerechnet,
war alles.mittelmäßig. Nur Beletti, welcher den Rollo sang, war auf der Hohe
seiner Aufgabe, was von der Cruvelli durchaus nicht und in keinem Punkte gilt.
Sie ist keinen Moment begeistert, und macht den Eindruck, als ob sie den Text ihrer
Rolle eben so wenig perstände, als das Publicum. Sie versteht auch in dieser
Rolle nicht Mittelpunkt zu werden, und wie die Schröder die Mitspielenden zu
elektrisiren und mit sich fortzureißen. Sie singt und spielt, weil sie bezahlt ist,
sie singt zuweilen schön, weil sie eine schöne Stimme, und wider ihren Willen
Etwas gelernt hat, aber es geht nie Etwas in ihr vor, und Beethoven hat sie
nicht mehr gepackt, als Verdi und Donizetti. Die Andern, wie gesagt, mit Aus¬
nahme Beletti's, waren noch unbedeutender, und es ist um so erfreulicher, daß
die Oper dennoch durchgedrungen hat. Die ^italienische Clique, die Söldlinge
der Verleger des modernen transalpinischen Singsangs, werden freilich ein Zeter¬
geschrei erheben, aber es hilft ihnen doch Nichts, man wird die Oper oft wieder
hören können, und wenn Hiller Energie genng haben darf, kann Fidelio auf


in einigen Logen eine ziemlich zischende Opposition laut. Sie sehen, wir kommen
aus der Politik nicht heraus, auch bei Beethoven nicht, und ein unschuldiger
Theaterchor kann durch Zusammentreffen von Umständen qualificirter Hochverrath
werden. Der Präsident war ruhig, wie gewöhnlich, wir wagen aber darum nicht,
zu behaupten, daß der neue Polizeiminister nicht Anlaß nehmen wird, ans na¬
tionalem Patriotismus den zweiten Besuch dieser Eindringlinge sich zu verbitten.
Was min die Aufführung betrifft, so verdient unser Hiller wirklich alles Lob:
erstens für deu Muth, mit einem so ernsten, dnrch und durch deutschen Werke
hervorgetreten zu sein, und zweitens für das, was er aus dem Orchester und den,
italienischen Säugern zu mache» gewußt. Wer -einen, Begriff von einem welschen
Theaterpersonale hat, wer weiß, wie das gewöhnt ist, die allerneuesten Opern
im Schlafe zu singen, und gleich s, visw als alte Bekannte herunter zu gurgeln,
der wird zu würdigen verstehen, was der deutsche Musiker hier geleistet. Das
Orchester, das seit Jahren darauf beschränkt ist, sein einförmiges „Drummdrumm"
herunter zu geigen, schien sich fast gegen die eigene ehrenvolle Erhebung zu sträu¬
ben, aber der dictatorische Stab des Maestro behielt Recht, und die Herren ge¬
horchten mit einer Disciplin, welche dem Belagerungszustande Ehre macht, und
selbst Louis Napoleon Respect einflößen mußte. Beide Ouvertüren, auch die
große in C-dur, welche vor dem Schlüsse des zweiten Actes gespielt wurden,
machten sichtlichen Eindruck, so wie überhaupt die ganze Oper.mit großer Auf¬
merksamkeit angehört wurde, was bei einem italienischen Opernpublicum viel sagen
will. Das ftauzösisch-italienische Auditorium wurde fast so sehr in Athem gehal¬
ten, wie der Kapellmeister selbst, und man sah den Leuten die Ueberraschung an,
noch so viel ästhetisches Gefühl an sich zu entdecken, mehr als den Namen des
Verfassers gut zu finden. Die Besetzung ließ leider sehr viel zu wünschen übrig,
und was außer Hiller's Bereich fällt, nämlich Chöre und Orchester weggerechnet,
war alles.mittelmäßig. Nur Beletti, welcher den Rollo sang, war auf der Hohe
seiner Aufgabe, was von der Cruvelli durchaus nicht und in keinem Punkte gilt.
Sie ist keinen Moment begeistert, und macht den Eindruck, als ob sie den Text ihrer
Rolle eben so wenig perstände, als das Publicum. Sie versteht auch in dieser
Rolle nicht Mittelpunkt zu werden, und wie die Schröder die Mitspielenden zu
elektrisiren und mit sich fortzureißen. Sie singt und spielt, weil sie bezahlt ist,
sie singt zuweilen schön, weil sie eine schöne Stimme, und wider ihren Willen
Etwas gelernt hat, aber es geht nie Etwas in ihr vor, und Beethoven hat sie
nicht mehr gepackt, als Verdi und Donizetti. Die Andern, wie gesagt, mit Aus¬
nahme Beletti's, waren noch unbedeutender, und es ist um so erfreulicher, daß
die Oper dennoch durchgedrungen hat. Die ^italienische Clique, die Söldlinge
der Verleger des modernen transalpinischen Singsangs, werden freilich ein Zeter¬
geschrei erheben, aber es hilft ihnen doch Nichts, man wird die Oper oft wieder
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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 11, 1852, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341573_93364/316>, abgerufen am 22.07.2024.