Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band.Allerdings ist seine Virtuosität in der Handhabung der Sprache, des MetrnmS Aber eben so wie Victor Hugo fehlt ihm die Hauptsache, die den lyrischen Allerdings ist seine Virtuosität in der Handhabung der Sprache, des MetrnmS Aber eben so wie Victor Hugo fehlt ihm die Hauptsache, die den lyrischen <TEI> <text> <body> <div> <div n="1"> <pb facs="#f0064" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/280151"/> <p xml:id="ID_161" prev="#ID_160"> Allerdings ist seine Virtuosität in der Handhabung der Sprache, des MetrnmS<lb/> und des Reims bewundernswürdig. Er spielt mit dem Alexandriner, in dem die<lb/> Deutschen früher nnr das steife, pedantische Wesen gesehen hatten, mit derselben<lb/> Leichtigkeit und Sicherheit, wie mit der Ottave, dem Sonett und andern Itali¬<lb/> enischen Weisen. Diese Virtuosität verführt ihn sogar, wie die herumreisenden<lb/> Geiger und Klavierspieler, sich unnöthige Schwierigkeiten zu schaffen, deren<lb/> Ueberwindung mehr die technische Fertigkeit, als den guten Geschmack verräth.<lb/> Er bewegt sich mit großer Vorliebe in unerhörten und gewaltsamen Neunen,<lb/> die dem Ohr zwar keinen besonders angenehmen Eindruck machen, die aber doch<lb/> durch die Leichtigkeit imponiren, mit der er ihrer Herr wird, und es ist nicht<lb/> zu läugnen, daß wenigstens ein Theil seines Erfolgs diesem Virtuosenthum zuge¬<lb/> schrieben werden muß. Ich kenne nur einen Dichter, dessen Technik ihm an die<lb/> Seite zu stellen ist, und dessen Beispiel ans ihn den größten Einfluß ausgeübt hat:<lb/> Victor Hugo. Freiligrath hat auch noch ein zweites Talent: er weiß wenigstens an<lb/> einzelnen Stellen die poetische Empfindung in das angemessene Bild zu übersetzen,<lb/> und einzelne Strophen, z. B. in seinem bekannten Gedichte: „Der Löwenritt",<lb/> sind darin unvergleichlich, während die übrigen Strophen auf leere Reimereien<lb/> herauskommen. Bei einem lyrischen Gedicht ist es aber erforderlich, daß es in<lb/> seiner Totalität einen befriedigenden, melodischen Eindruck macht; das verkennen<lb/> unsre modernen Lyriker und ihre Verehrer.</p><lb/> <p xml:id="ID_162"> Aber eben so wie Victor Hugo fehlt ihm die Hauptsache, die den lyrischen<lb/> Dichter macht. Die Sprache hat für ihn keine Schwierigkeiten, er kann Alles<lb/> sagen, was er will und wie er es will, aber — er hat Nichts zu sagen. Er<lb/> hat niemals in sein eigenes Innere geblickt, niemals mit theilnehmender Aufmerk¬<lb/> samkeit das Herz der Meuscheu durchforscht. Das Herz ist aber der einzige Ge¬<lb/> genstand der lyrischen Poesie, und alles Uebrige, Natur, Kunst, Politik u. s. w.<lb/> nur, insofern es sich im Herzen wiederspiegelt. Ich fordere aber die Verehrer<lb/> Freiligrath's ans, irgend eines seiner Gedichte nachzuweisen, in welchem eine<lb/> neue Saite des Herzens entdeckt und mit überwältigender Kraft angeschlagen<lb/> wäre. Aus diesem Mangel ist es auch zu erklären, daß selbst seine Naturbilder<lb/> nie jene Unmittelbarkeit und jene innere Harmonie zeigen, welche allein im Stande<lb/> ist, das seelenlose in den Kreis der Poesie einzuführen. Seine vereinzelten,<lb/> zum Theil glücklichen Anschauungen gestalten sich nie zu einer vollkommen reinen,<lb/> abgerundeten Stimmung, nie zu einer klaren, melodisch empfundenen Geschichte,<lb/> seine Balladen sind fast alle ohne Pointe, und in seinen beschreibenden Gedichten<lb/> kann mau die Strophen beliebig durch einander mischen, ohne daß der Eindruck<lb/> geschwächt wird. Diese Neflexionspoeste, die sich der Natur und dem Herzen<lb/> entzieht, kann nur durch Eins gerechtfertigt werden, durch die tiefen Gedanken<lb/> und durch die sittliche Energie, wie sie Schiller'S didaktischen Gedichte auszeichnet.<lb/> Von beiden ist bei Freiligrath keine Spur.</p><lb/> </div> </div> </body> </text> </TEI> [0064]
Allerdings ist seine Virtuosität in der Handhabung der Sprache, des MetrnmS
und des Reims bewundernswürdig. Er spielt mit dem Alexandriner, in dem die
Deutschen früher nnr das steife, pedantische Wesen gesehen hatten, mit derselben
Leichtigkeit und Sicherheit, wie mit der Ottave, dem Sonett und andern Itali¬
enischen Weisen. Diese Virtuosität verführt ihn sogar, wie die herumreisenden
Geiger und Klavierspieler, sich unnöthige Schwierigkeiten zu schaffen, deren
Ueberwindung mehr die technische Fertigkeit, als den guten Geschmack verräth.
Er bewegt sich mit großer Vorliebe in unerhörten und gewaltsamen Neunen,
die dem Ohr zwar keinen besonders angenehmen Eindruck machen, die aber doch
durch die Leichtigkeit imponiren, mit der er ihrer Herr wird, und es ist nicht
zu läugnen, daß wenigstens ein Theil seines Erfolgs diesem Virtuosenthum zuge¬
schrieben werden muß. Ich kenne nur einen Dichter, dessen Technik ihm an die
Seite zu stellen ist, und dessen Beispiel ans ihn den größten Einfluß ausgeübt hat:
Victor Hugo. Freiligrath hat auch noch ein zweites Talent: er weiß wenigstens an
einzelnen Stellen die poetische Empfindung in das angemessene Bild zu übersetzen,
und einzelne Strophen, z. B. in seinem bekannten Gedichte: „Der Löwenritt",
sind darin unvergleichlich, während die übrigen Strophen auf leere Reimereien
herauskommen. Bei einem lyrischen Gedicht ist es aber erforderlich, daß es in
seiner Totalität einen befriedigenden, melodischen Eindruck macht; das verkennen
unsre modernen Lyriker und ihre Verehrer.
Aber eben so wie Victor Hugo fehlt ihm die Hauptsache, die den lyrischen
Dichter macht. Die Sprache hat für ihn keine Schwierigkeiten, er kann Alles
sagen, was er will und wie er es will, aber — er hat Nichts zu sagen. Er
hat niemals in sein eigenes Innere geblickt, niemals mit theilnehmender Aufmerk¬
samkeit das Herz der Meuscheu durchforscht. Das Herz ist aber der einzige Ge¬
genstand der lyrischen Poesie, und alles Uebrige, Natur, Kunst, Politik u. s. w.
nur, insofern es sich im Herzen wiederspiegelt. Ich fordere aber die Verehrer
Freiligrath's ans, irgend eines seiner Gedichte nachzuweisen, in welchem eine
neue Saite des Herzens entdeckt und mit überwältigender Kraft angeschlagen
wäre. Aus diesem Mangel ist es auch zu erklären, daß selbst seine Naturbilder
nie jene Unmittelbarkeit und jene innere Harmonie zeigen, welche allein im Stande
ist, das seelenlose in den Kreis der Poesie einzuführen. Seine vereinzelten,
zum Theil glücklichen Anschauungen gestalten sich nie zu einer vollkommen reinen,
abgerundeten Stimmung, nie zu einer klaren, melodisch empfundenen Geschichte,
seine Balladen sind fast alle ohne Pointe, und in seinen beschreibenden Gedichten
kann mau die Strophen beliebig durch einander mischen, ohne daß der Eindruck
geschwächt wird. Diese Neflexionspoeste, die sich der Natur und dem Herzen
entzieht, kann nur durch Eins gerechtfertigt werden, durch die tiefen Gedanken
und durch die sittliche Energie, wie sie Schiller'S didaktischen Gedichte auszeichnet.
Von beiden ist bei Freiligrath keine Spur.
Informationen zum Werk
Download dieses Werks
XML (TEI P5) ·
HTML ·
Text Metadaten zum WerkTEI-Header · CMDI · Dublin Core Ansichten dieser Seite
FeedbackSie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden. Kommentar zur DTA-AusgabeDieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen … Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.
Weitere Informationen:Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur. Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja; Nachkorrektur erfolgte automatisch.
|
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften.
Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de. |