Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 5, 1846, II. Semester. III. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Wie man Dramatiker wird.


Dort in dem kleinen Estaminet der Rue Lepeletier unweit der
großen Oper saßen wir zusammen, deutsche und französische Literaten,
einige Künstler und Flüchtlinge. Man gähnte und sprach durcheinander.
Gutzkow war vor Kurzem abgereist und gab Stoff zu einigen Worten.
Von ihr auf das deutsche Theater war der Sprung nicht groß. Ein
Mitarbeiter der Demokratie pacifique wunderte sich über die unge¬
schickte Stellung der deutschen Theaterdichter den Direktionen gegen¬
über. -- Sie haben kein Paris, keine centralisirende gebietende Mittel¬
punktstadt in ihrem blonden Deutschland, -- sagte ein Anderer, --
das ist die Ursache, daß bei ihnen Niemand herrschen, Niemand siegen
Niemand imponiren kann, sei es in Politik, sei es in Literatur, sei
es in der Comödie. Es sind lauter Localberühmtheiten -- an der
Grenze des Localstaates, des Herzog- und Fürstenthumchens endet,
verflacht sich auch der Einfluß, die Macht der Celebrität. Wo man
in jeder Stadt von Neuem um Sieg und Anerkennung kämpfen muß,
da ermüdet die Kraft, wenn sie nicht vollends Schiffbruch leidet. Bei
uns kann ein Zufall ein Talent aus der Dunkelheit hervorziehen und
es zum Helden des Tages machen. Und ist er erst Held des Tages
in Paris, so zieht er in den Provinzen ohne Kampf als Triumphator
umher. So ging es fast allen Matadoren unserer Literatur und unserer
Bühne. In Frankreich bedarf es eines Zufalls, eines Treffers, in
Deutschland braucht man ihrer fünfzig. Scribe, Melesville und vor
Allem Bayard wären vielleicht in ihrem ganzen Leben keine Bühnen¬
dichter geworden.

-- Warum "vor Allem" Bayard -- fragte die Demokratie
Pacifique?

-- Weil er grade unter allen Andern ganz und gar der Sohn
des Zufalls ist. Kennen Sie die Geschichte nicht?


Wie man Dramatiker wird.


Dort in dem kleinen Estaminet der Rue Lepeletier unweit der
großen Oper saßen wir zusammen, deutsche und französische Literaten,
einige Künstler und Flüchtlinge. Man gähnte und sprach durcheinander.
Gutzkow war vor Kurzem abgereist und gab Stoff zu einigen Worten.
Von ihr auf das deutsche Theater war der Sprung nicht groß. Ein
Mitarbeiter der Demokratie pacifique wunderte sich über die unge¬
schickte Stellung der deutschen Theaterdichter den Direktionen gegen¬
über. — Sie haben kein Paris, keine centralisirende gebietende Mittel¬
punktstadt in ihrem blonden Deutschland, — sagte ein Anderer, —
das ist die Ursache, daß bei ihnen Niemand herrschen, Niemand siegen
Niemand imponiren kann, sei es in Politik, sei es in Literatur, sei
es in der Comödie. Es sind lauter Localberühmtheiten — an der
Grenze des Localstaates, des Herzog- und Fürstenthumchens endet,
verflacht sich auch der Einfluß, die Macht der Celebrität. Wo man
in jeder Stadt von Neuem um Sieg und Anerkennung kämpfen muß,
da ermüdet die Kraft, wenn sie nicht vollends Schiffbruch leidet. Bei
uns kann ein Zufall ein Talent aus der Dunkelheit hervorziehen und
es zum Helden des Tages machen. Und ist er erst Held des Tages
in Paris, so zieht er in den Provinzen ohne Kampf als Triumphator
umher. So ging es fast allen Matadoren unserer Literatur und unserer
Bühne. In Frankreich bedarf es eines Zufalls, eines Treffers, in
Deutschland braucht man ihrer fünfzig. Scribe, Melesville und vor
Allem Bayard wären vielleicht in ihrem ganzen Leben keine Bühnen¬
dichter geworden.

— Warum „vor Allem" Bayard — fragte die Demokratie
Pacifique?

— Weil er grade unter allen Andern ganz und gar der Sohn
des Zufalls ist. Kennen Sie die Geschichte nicht?


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0426" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/183447"/>
        </div>
        <div n="1">
          <head> Wie man Dramatiker wird.</head><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
          <p xml:id="ID_1250"> Dort in dem kleinen Estaminet der Rue Lepeletier unweit der<lb/>
großen Oper saßen wir zusammen, deutsche und französische Literaten,<lb/>
einige Künstler und Flüchtlinge. Man gähnte und sprach durcheinander.<lb/>
Gutzkow war vor Kurzem abgereist und gab Stoff zu einigen Worten.<lb/>
Von ihr auf das deutsche Theater war der Sprung nicht groß. Ein<lb/>
Mitarbeiter der Demokratie pacifique wunderte sich über die unge¬<lb/>
schickte Stellung der deutschen Theaterdichter den Direktionen gegen¬<lb/>
über. &#x2014; Sie haben kein Paris, keine centralisirende gebietende Mittel¬<lb/>
punktstadt in ihrem blonden Deutschland, &#x2014; sagte ein Anderer, &#x2014;<lb/>
das ist die Ursache, daß bei ihnen Niemand herrschen, Niemand siegen<lb/>
Niemand imponiren kann, sei es in Politik, sei es in Literatur, sei<lb/>
es in der Comödie. Es sind lauter Localberühmtheiten &#x2014; an der<lb/>
Grenze des Localstaates, des Herzog- und Fürstenthumchens endet,<lb/>
verflacht sich auch der Einfluß, die Macht der Celebrität. Wo man<lb/>
in jeder Stadt von Neuem um Sieg und Anerkennung kämpfen muß,<lb/>
da ermüdet die Kraft, wenn sie nicht vollends Schiffbruch leidet. Bei<lb/>
uns kann ein Zufall ein Talent aus der Dunkelheit hervorziehen und<lb/>
es zum Helden des Tages machen. Und ist er erst Held des Tages<lb/>
in Paris, so zieht er in den Provinzen ohne Kampf als Triumphator<lb/>
umher. So ging es fast allen Matadoren unserer Literatur und unserer<lb/>
Bühne. In Frankreich bedarf es eines Zufalls, eines Treffers, in<lb/>
Deutschland braucht man ihrer fünfzig. Scribe, Melesville und vor<lb/>
Allem Bayard wären vielleicht in ihrem ganzen Leben keine Bühnen¬<lb/>
dichter geworden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1251"> &#x2014; Warum &#x201E;vor Allem" Bayard &#x2014; fragte die Demokratie<lb/>
Pacifique?</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1252"> &#x2014; Weil er grade unter allen Andern ganz und gar der Sohn<lb/>
des Zufalls ist. Kennen Sie die Geschichte nicht?</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0426] Wie man Dramatiker wird. Dort in dem kleinen Estaminet der Rue Lepeletier unweit der großen Oper saßen wir zusammen, deutsche und französische Literaten, einige Künstler und Flüchtlinge. Man gähnte und sprach durcheinander. Gutzkow war vor Kurzem abgereist und gab Stoff zu einigen Worten. Von ihr auf das deutsche Theater war der Sprung nicht groß. Ein Mitarbeiter der Demokratie pacifique wunderte sich über die unge¬ schickte Stellung der deutschen Theaterdichter den Direktionen gegen¬ über. — Sie haben kein Paris, keine centralisirende gebietende Mittel¬ punktstadt in ihrem blonden Deutschland, — sagte ein Anderer, — das ist die Ursache, daß bei ihnen Niemand herrschen, Niemand siegen Niemand imponiren kann, sei es in Politik, sei es in Literatur, sei es in der Comödie. Es sind lauter Localberühmtheiten — an der Grenze des Localstaates, des Herzog- und Fürstenthumchens endet, verflacht sich auch der Einfluß, die Macht der Celebrität. Wo man in jeder Stadt von Neuem um Sieg und Anerkennung kämpfen muß, da ermüdet die Kraft, wenn sie nicht vollends Schiffbruch leidet. Bei uns kann ein Zufall ein Talent aus der Dunkelheit hervorziehen und es zum Helden des Tages machen. Und ist er erst Held des Tages in Paris, so zieht er in den Provinzen ohne Kampf als Triumphator umher. So ging es fast allen Matadoren unserer Literatur und unserer Bühne. In Frankreich bedarf es eines Zufalls, eines Treffers, in Deutschland braucht man ihrer fünfzig. Scribe, Melesville und vor Allem Bayard wären vielleicht in ihrem ganzen Leben keine Bühnen¬ dichter geworden. — Warum „vor Allem" Bayard — fragte die Demokratie Pacifique? — Weil er grade unter allen Andern ganz und gar der Sohn des Zufalls ist. Kennen Sie die Geschichte nicht?

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341550_183020
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341550_183020/426
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 5, 1846, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341550_183020/426>, abgerufen am 24.07.2024.