pgo_454.001 Literatur" hinwies, hat neuerdings Vischer im letzten Hefte seiner pgo_454.002 Aesthetik auf das Klarste und Bestimmteste ausgesprochen: "Shakespeare's pgo_454.003 Styl, geläutert durch wahre, freie Aneignung des pgo_454.004 Antiken." Jn der That bewegen sich um diesen Punkt die Schiller'- pgo_454.005 schen und Göthe'schen Tragödieen, bald mehr nach der einen, bald mehr pgo_454.006 nach der andern Seite sich neigend. Die schönste Mitte hat Schillerpgo_454.007 im "Wallenstein" und in der "Maria Stuart" erreicht. Die individuelle pgo_454.008 Kraft der Charakteristik, der scharf bestimmte und mannichfach gefärbte pgo_454.009 Ausdruck des dramatischen Pathos, die psychologische Entwicklung der pgo_454.010 Leidenschaft, die sinn- und gedankenreiche Darstellung der Menschenwelt pgo_454.011 von Shakespeare, ohne die Formlosigkeiten seiner Komposition, die pgo_454.012 oft schwülstige Bizarrerie seines Ausdruckes, die Uebertreibungen und pgo_454.013 Geschmacklosigkeiten seiner Epoche; die Harmonie und Klarheit des pgo_454.014 Styles, den künstlerischen Adel der Form, die fesselnde Einheit der pgo_454.015 Handlung von der antiken Tragödie ohne ihre engen Beschränkungen pgo_454.016 in Zeit und Ort, ohne den unorganischen "Chor," ohne ihre zu plastisch pgo_454.017 allgemeine Haltung, ohne ihre mythischen Stoffe und fatalistische Tendenz pgo_454.018 -- das ist das Erbe der echten Kunstform, das unsere neuere Tragödie pgo_454.019 anzutreten hat und auch anzutreten sucht, und das der echte Genius, pgo_454.020 der im Mittelpunkte unserer Bildung steht, aus sich selbst hervorbringt. pgo_454.021 Nach dem Jnhalte ist die moderne Tragödie eine historische oder bürgerliche.pgo_454.022 Die Aufgabe der Gegenwart ist, die historische Tragödie pgo_454.023 zur politischen, die bürgerliche zur socialen zur erheben. Wir verstehn pgo_454.024 hier das Wort "politisch" nicht im Sinne der Tagestendenzen, pgo_454.025 sondern wir meinen damit nur, daß der Stoff einer geschichtlichen Tragödie pgo_454.026 sich um staatliche Konflikte drehe, welche von Jnteresse für die pgo_454.027 Gegenwart sind, daß man nicht historische Stoffe aus der Zeit Attila's pgo_454.028 und Alarich's, der Karolinger und Kapetinger wähle, sondern aus pgo_454.029 Epochen, die unserer Zeit nahe verwandt sind, oder in denen sie unmittelbar pgo_454.030 wurzelt. "Die Perser" des Aeschylos, "Heinrich VIII." von pgo_454.031 Shakespeare, "der Sieg des Marquis von Santa Cruz" von Lopepgo_454.032 (bei dem der Dichter selbst betheiligt war) beweisen, daß auch die Nähe pgo_454.033 der Zeit große Dichter von der Wahl solcher Stoffe nicht abschreckte! pgo_454.034 Und wir möchten dies Vorrecht mit besonderer Betonung für die Tragödie pgo_454.035 der Gegenwart in Anspruch nehmen. Die bürgerliche Tragödie
pgo_454.001 Literatur“ hinwies, hat neuerdings Vischer im letzten Hefte seiner pgo_454.002 Aesthetik auf das Klarste und Bestimmteste ausgesprochen: „Shakespeare's pgo_454.003 Styl, geläutert durch wahre, freie Aneignung des pgo_454.004 Antiken.“ Jn der That bewegen sich um diesen Punkt die Schiller'- pgo_454.005 schen und Göthe'schen Tragödieen, bald mehr nach der einen, bald mehr pgo_454.006 nach der andern Seite sich neigend. Die schönste Mitte hat Schillerpgo_454.007 im „Wallenstein“ und in der „Maria Stuart“ erreicht. Die individuelle pgo_454.008 Kraft der Charakteristik, der scharf bestimmte und mannichfach gefärbte pgo_454.009 Ausdruck des dramatischen Pathos, die psychologische Entwicklung der pgo_454.010 Leidenschaft, die sinn- und gedankenreiche Darstellung der Menschenwelt pgo_454.011 von Shakespeare, ohne die Formlosigkeiten seiner Komposition, die pgo_454.012 oft schwülstige Bizarrerie seines Ausdruckes, die Uebertreibungen und pgo_454.013 Geschmacklosigkeiten seiner Epoche; die Harmonie und Klarheit des pgo_454.014 Styles, den künstlerischen Adel der Form, die fesselnde Einheit der pgo_454.015 Handlung von der antiken Tragödie ohne ihre engen Beschränkungen pgo_454.016 in Zeit und Ort, ohne den unorganischen „Chor,“ ohne ihre zu plastisch pgo_454.017 allgemeine Haltung, ohne ihre mythischen Stoffe und fatalistische Tendenz pgo_454.018 — das ist das Erbe der echten Kunstform, das unsere neuere Tragödie pgo_454.019 anzutreten hat und auch anzutreten sucht, und das der echte Genius, pgo_454.020 der im Mittelpunkte unserer Bildung steht, aus sich selbst hervorbringt. pgo_454.021 Nach dem Jnhalte ist die moderne Tragödie eine historische oder bürgerliche.pgo_454.022 Die Aufgabe der Gegenwart ist, die historische Tragödie pgo_454.023 zur politischen, die bürgerliche zur socialen zur erheben. Wir verstehn pgo_454.024 hier das Wort „politisch“ nicht im Sinne der Tagestendenzen, pgo_454.025 sondern wir meinen damit nur, daß der Stoff einer geschichtlichen Tragödie pgo_454.026 sich um staatliche Konflikte drehe, welche von Jnteresse für die pgo_454.027 Gegenwart sind, daß man nicht historische Stoffe aus der Zeit Attila's pgo_454.028 und Alarich's, der Karolinger und Kapetinger wähle, sondern aus pgo_454.029 Epochen, die unserer Zeit nahe verwandt sind, oder in denen sie unmittelbar pgo_454.030 wurzelt. „Die Perser“ des Aeschylos, „Heinrich VIII.“ von pgo_454.031 Shakespeare, „der Sieg des Marquis von Santa Cruz“ von Lopepgo_454.032 (bei dem der Dichter selbst betheiligt war) beweisen, daß auch die Nähe pgo_454.033 der Zeit große Dichter von der Wahl solcher Stoffe nicht abschreckte! pgo_454.034 Und wir möchten dies Vorrecht mit besonderer Betonung für die Tragödie pgo_454.035 der Gegenwart in Anspruch nehmen. Die bürgerliche Tragödie
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0476"n="454"/><lbn="pgo_454.001"/>
Literatur“ hinwies, hat neuerdings <hirendition="#g">Vischer</hi> im letzten Hefte seiner <lbn="pgo_454.002"/>
Aesthetik auf das Klarste und Bestimmteste ausgesprochen: „<hirendition="#g">Shakespeare's <lbn="pgo_454.003"/>
Styl, geläutert durch wahre, freie Aneignung des <lbn="pgo_454.004"/>
Antiken.</hi>“ Jn der That bewegen sich um diesen Punkt die Schiller'- <lbn="pgo_454.005"/>
schen und Göthe'schen Tragödieen, bald mehr nach der einen, bald mehr <lbn="pgo_454.006"/>
nach der andern Seite sich neigend. Die schönste Mitte hat <hirendition="#g">Schiller</hi><lbn="pgo_454.007"/>
im „Wallenstein“ und in der „Maria Stuart“ erreicht. Die individuelle <lbn="pgo_454.008"/>
Kraft der Charakteristik, der scharf bestimmte und mannichfach gefärbte <lbn="pgo_454.009"/>
Ausdruck des dramatischen Pathos, die psychologische Entwicklung der <lbn="pgo_454.010"/>
Leidenschaft, die sinn- und gedankenreiche Darstellung der Menschenwelt <lbn="pgo_454.011"/>
von Shakespeare, ohne die Formlosigkeiten seiner Komposition, die <lbn="pgo_454.012"/>
oft schwülstige Bizarrerie seines Ausdruckes, die Uebertreibungen und <lbn="pgo_454.013"/>
Geschmacklosigkeiten seiner Epoche; die Harmonie und Klarheit des <lbn="pgo_454.014"/>
Styles, den künstlerischen Adel der Form, die fesselnde Einheit der <lbn="pgo_454.015"/>
Handlung von der <hirendition="#g">antiken Tragödie</hi> ohne ihre engen Beschränkungen <lbn="pgo_454.016"/>
in Zeit und Ort, ohne den unorganischen „Chor,“ ohne ihre zu plastisch <lbn="pgo_454.017"/>
allgemeine Haltung, ohne ihre mythischen Stoffe und fatalistische Tendenz <lbn="pgo_454.018"/>— das ist das Erbe der echten Kunstform, das unsere neuere Tragödie <lbn="pgo_454.019"/>
anzutreten hat und auch anzutreten sucht, und das der echte Genius, <lbn="pgo_454.020"/>
der im Mittelpunkte unserer Bildung steht, aus sich selbst hervorbringt. <lbn="pgo_454.021"/>
Nach dem Jnhalte ist die moderne Tragödie eine <hirendition="#g">historische</hi> oder <hirendition="#g">bürgerliche.</hi><lbn="pgo_454.022"/>
Die Aufgabe der Gegenwart ist, die <hirendition="#g">historische</hi> Tragödie <lbn="pgo_454.023"/>
zur <hirendition="#g">politischen,</hi> die <hirendition="#g">bürgerliche</hi> zur <hirendition="#g">socialen</hi> zur erheben. Wir verstehn <lbn="pgo_454.024"/>
hier das Wort „<hirendition="#g">politisch</hi>“ nicht im Sinne der Tagestendenzen, <lbn="pgo_454.025"/>
sondern wir meinen damit nur, daß der Stoff einer geschichtlichen Tragödie <lbn="pgo_454.026"/>
sich um staatliche Konflikte drehe, welche von Jnteresse für die <lbn="pgo_454.027"/>
Gegenwart sind, daß man nicht historische Stoffe aus der Zeit Attila's <lbn="pgo_454.028"/>
und Alarich's, der Karolinger und Kapetinger wähle, sondern aus <lbn="pgo_454.029"/>
Epochen, die unserer Zeit nahe verwandt sind, oder in denen sie unmittelbar <lbn="pgo_454.030"/>
wurzelt. „Die Perser“ des <hirendition="#g">Aeschylos,</hi>„Heinrich VIII.“ von <lbn="pgo_454.031"/><hirendition="#g">Shakespeare,</hi>„der Sieg des Marquis von Santa Cruz“ von <hirendition="#g">Lope</hi><lbn="pgo_454.032"/>
(bei dem der Dichter selbst betheiligt war) beweisen, daß auch die <hirendition="#g">Nähe <lbn="pgo_454.033"/>
der Zeit</hi> große Dichter von der Wahl solcher Stoffe nicht abschreckte! <lbn="pgo_454.034"/>
Und wir möchten dies Vorrecht mit besonderer Betonung für die Tragödie <lbn="pgo_454.035"/>
der Gegenwart in Anspruch nehmen. Die <hirendition="#g">bürgerliche Tragödie</hi></p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[454/0476]
pgo_454.001
Literatur“ hinwies, hat neuerdings Vischer im letzten Hefte seiner pgo_454.002
Aesthetik auf das Klarste und Bestimmteste ausgesprochen: „Shakespeare's pgo_454.003
Styl, geläutert durch wahre, freie Aneignung des pgo_454.004
Antiken.“ Jn der That bewegen sich um diesen Punkt die Schiller'- pgo_454.005
schen und Göthe'schen Tragödieen, bald mehr nach der einen, bald mehr pgo_454.006
nach der andern Seite sich neigend. Die schönste Mitte hat Schiller pgo_454.007
im „Wallenstein“ und in der „Maria Stuart“ erreicht. Die individuelle pgo_454.008
Kraft der Charakteristik, der scharf bestimmte und mannichfach gefärbte pgo_454.009
Ausdruck des dramatischen Pathos, die psychologische Entwicklung der pgo_454.010
Leidenschaft, die sinn- und gedankenreiche Darstellung der Menschenwelt pgo_454.011
von Shakespeare, ohne die Formlosigkeiten seiner Komposition, die pgo_454.012
oft schwülstige Bizarrerie seines Ausdruckes, die Uebertreibungen und pgo_454.013
Geschmacklosigkeiten seiner Epoche; die Harmonie und Klarheit des pgo_454.014
Styles, den künstlerischen Adel der Form, die fesselnde Einheit der pgo_454.015
Handlung von der antiken Tragödie ohne ihre engen Beschränkungen pgo_454.016
in Zeit und Ort, ohne den unorganischen „Chor,“ ohne ihre zu plastisch pgo_454.017
allgemeine Haltung, ohne ihre mythischen Stoffe und fatalistische Tendenz pgo_454.018
— das ist das Erbe der echten Kunstform, das unsere neuere Tragödie pgo_454.019
anzutreten hat und auch anzutreten sucht, und das der echte Genius, pgo_454.020
der im Mittelpunkte unserer Bildung steht, aus sich selbst hervorbringt. pgo_454.021
Nach dem Jnhalte ist die moderne Tragödie eine historische oder bürgerliche. pgo_454.022
Die Aufgabe der Gegenwart ist, die historische Tragödie pgo_454.023
zur politischen, die bürgerliche zur socialen zur erheben. Wir verstehn pgo_454.024
hier das Wort „politisch“ nicht im Sinne der Tagestendenzen, pgo_454.025
sondern wir meinen damit nur, daß der Stoff einer geschichtlichen Tragödie pgo_454.026
sich um staatliche Konflikte drehe, welche von Jnteresse für die pgo_454.027
Gegenwart sind, daß man nicht historische Stoffe aus der Zeit Attila's pgo_454.028
und Alarich's, der Karolinger und Kapetinger wähle, sondern aus pgo_454.029
Epochen, die unserer Zeit nahe verwandt sind, oder in denen sie unmittelbar pgo_454.030
wurzelt. „Die Perser“ des Aeschylos, „Heinrich VIII.“ von pgo_454.031
Shakespeare, „der Sieg des Marquis von Santa Cruz“ von Lope pgo_454.032
(bei dem der Dichter selbst betheiligt war) beweisen, daß auch die Nähe pgo_454.033
der Zeit große Dichter von der Wahl solcher Stoffe nicht abschreckte! pgo_454.034
Und wir möchten dies Vorrecht mit besonderer Betonung für die Tragödie pgo_454.035
der Gegenwart in Anspruch nehmen. Die bürgerliche Tragödie
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 454. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/476>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
