pgo_009.001 Zeit entsprechend, nicht wieder ausgefüllt worden ist. Was der Kritiker pgo_009.002 über den Charakter und guten Geschmack eines Poeten, über poetische pgo_009.003 Nachahmungen, über poetische Worte, Perioden, Figuren, über die poetische pgo_009.004 Schreibart sagt, hat meistens seinen guten Grund, und nur dem pgo_009.005 besondern Theil fehlt, bei einzelnen treffenden Bemerkungen, die tiefere pgo_009.006 Einsicht in das Wesen der Dichtgattungen.
pgo_009.007 Gegenüber diesem, vorzugsweise auf die Reinheit des Geschmackes pgo_009.008 hinarbeitenden Werke verfocht nur Breitinger's "Kritische Dichtkunst" pgo_009.009 (2 Bde. 1740) eine phantasievollere Richtung, stellte die englischen pgo_009.010 Muster den französischen gegenüber und gab den Anstoß zum Streit der pgo_009.011 Schweizer und der Anhänger Gottsched's und damit zur fruchtbringenden pgo_009.012 Fortentwickelung deutscher Poesie. Der ganzen bisherigen Poetik pgo_009.013 fehlte es indeß an einem höheren Princip. Eine gründliche Reform auf pgo_009.014 diesem Gebiete konnte daher erst stattfinden, als die Aesthetik selbst durch pgo_009.015 die Fortschritte der Philosophie einen tiefern Jnhalt gewonnen, während pgo_009.016 gleichzeitig die geniale Praxis großer Dichter neue Muster schuf. Die pgo_009.017 seltene Vereinigung bedeutender Denker und Dichter, welche die Blüthe pgo_009.018 unserer Nationalliteratur bezeichnet, mußte die Fundamente einer neuen pgo_009.019 Aesthetik legen, deren Entwickelung wir, da wir keine Geschichte der pgo_009.020 Aesthetik schreiben, nur in allgemeinen Umrissen andeuten können.
pgo_009.021 Nach einem Princip des Schönen hatten französische und englische pgo_009.022 Philosophen und Kunstrichter gesucht. Batteux, verführt durch die pgo_009.023 mimesis des Aristoteles, glaubte es in der Nachahmung der schönen pgo_009.024 Natur gefunden zu haben, eine flache und äußerliche Auffassung, welche pgo_009.025 durch Ramler und Andere auch in Deutschland verbreitet wurde*).
pgo_009.026 Die englischen Sensualisten Shaftesbury, Hutcheson, Adam pgo_009.027 Smith, Hogarth, und vor Allen der geistreichste Edmund Burke,pgo_009.028 faßten ebenfalls das Schöne zu äußerlich und sonderten das ästhetische pgo_009.029 Gebiet nicht vom moralischen und politischen. Erst der Deutsche pgo_009.030 Alexander Gottlieb Baumgarten (geb. 1714), ein Schüler Wolf's, pgo_009.031 legte die Fundamente der Aesthetik als einer selbstständigen Wissenschaft**).
*)pgo_009.032 Ramler übersetzte Batteux "Cours de belles-lettres" (4 Bde. 1753).
**)pgo_009.033 De nonnullis ad poema pertinentibus (1735); Aesthetica (2 Bde. 1750 bis pgo_009.034 1758). Anfangsgründe aller schönen Wissenschaften (3 Bde. 1748-50), nach seinem pgo_009.035 Ableben von Meier herausgegeben.
pgo_009.001 Zeit entsprechend, nicht wieder ausgefüllt worden ist. Was der Kritiker pgo_009.002 über den Charakter und guten Geschmack eines Poeten, über poetische pgo_009.003 Nachahmungen, über poetische Worte, Perioden, Figuren, über die poetische pgo_009.004 Schreibart sagt, hat meistens seinen guten Grund, und nur dem pgo_009.005 besondern Theil fehlt, bei einzelnen treffenden Bemerkungen, die tiefere pgo_009.006 Einsicht in das Wesen der Dichtgattungen.
pgo_009.007 Gegenüber diesem, vorzugsweise auf die Reinheit des Geschmackes pgo_009.008 hinarbeitenden Werke verfocht nur Breitinger's „Kritische Dichtkunst“ pgo_009.009 (2 Bde. 1740) eine phantasievollere Richtung, stellte die englischen pgo_009.010 Muster den französischen gegenüber und gab den Anstoß zum Streit der pgo_009.011 Schweizer und der Anhänger Gottsched's und damit zur fruchtbringenden pgo_009.012 Fortentwickelung deutscher Poesie. Der ganzen bisherigen Poetik pgo_009.013 fehlte es indeß an einem höheren Princip. Eine gründliche Reform auf pgo_009.014 diesem Gebiete konnte daher erst stattfinden, als die Aesthetik selbst durch pgo_009.015 die Fortschritte der Philosophie einen tiefern Jnhalt gewonnen, während pgo_009.016 gleichzeitig die geniale Praxis großer Dichter neue Muster schuf. Die pgo_009.017 seltene Vereinigung bedeutender Denker und Dichter, welche die Blüthe pgo_009.018 unserer Nationalliteratur bezeichnet, mußte die Fundamente einer neuen pgo_009.019 Aesthetik legen, deren Entwickelung wir, da wir keine Geschichte der pgo_009.020 Aesthetik schreiben, nur in allgemeinen Umrissen andeuten können.
pgo_009.021 Nach einem Princip des Schönen hatten französische und englische pgo_009.022 Philosophen und Kunstrichter gesucht. Batteux, verführt durch die pgo_009.023 μιμησις des Aristoteles, glaubte es in der Nachahmung der schönen pgo_009.024 Natur gefunden zu haben, eine flache und äußerliche Auffassung, welche pgo_009.025 durch Ramler und Andere auch in Deutschland verbreitet wurde*).
pgo_009.026 Die englischen Sensualisten Shaftesbury, Hutcheson, Adam pgo_009.027 Smith, Hogarth, und vor Allen der geistreichste Edmund Burke,pgo_009.028 faßten ebenfalls das Schöne zu äußerlich und sonderten das ästhetische pgo_009.029 Gebiet nicht vom moralischen und politischen. Erst der Deutsche pgo_009.030 Alexander Gottlieb Baumgarten (geb. 1714), ein Schüler Wolf's, pgo_009.031 legte die Fundamente der Aesthetik als einer selbstständigen Wissenschaft**).
*)pgo_009.032 Ramler übersetzte Batteux „Cours de belles-lettres“ (4 Bde. 1753).
**)pgo_009.033 De nonnullis ad poëma pertinentibus (1735); Aesthetica (2 Bde. 1750 bis pgo_009.034 1758). Anfangsgründe aller schönen Wissenschaften (3 Bde. 1748–50), nach seinem pgo_009.035 Ableben von Meier herausgegeben.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0031"n="9"/><lbn="pgo_009.001"/>
Zeit entsprechend, nicht wieder ausgefüllt worden ist. Was der Kritiker <lbn="pgo_009.002"/>
über den Charakter und guten Geschmack eines Poeten, über poetische <lbn="pgo_009.003"/>
Nachahmungen, über poetische Worte, Perioden, Figuren, über die poetische <lbn="pgo_009.004"/>
Schreibart sagt, hat meistens seinen guten Grund, und nur dem <lbn="pgo_009.005"/>
besondern Theil fehlt, bei einzelnen treffenden Bemerkungen, die tiefere <lbn="pgo_009.006"/>
Einsicht in das Wesen der Dichtgattungen.</p><p><lbn="pgo_009.007"/>
Gegenüber diesem, vorzugsweise auf die Reinheit des Geschmackes <lbn="pgo_009.008"/>
hinarbeitenden Werke verfocht nur <hirendition="#g">Breitinger's</hi>„<hirendition="#g">Kritische Dichtkunst</hi>“<lbn="pgo_009.009"/>
(2 Bde. 1740) eine phantasievollere Richtung, stellte die englischen <lbn="pgo_009.010"/>
Muster den französischen gegenüber und gab den Anstoß zum Streit der <lbn="pgo_009.011"/>
Schweizer und der Anhänger Gottsched's und damit zur fruchtbringenden <lbn="pgo_009.012"/>
Fortentwickelung deutscher Poesie. Der ganzen bisherigen Poetik <lbn="pgo_009.013"/>
fehlte es indeß an einem höheren Princip. Eine gründliche Reform auf <lbn="pgo_009.014"/>
diesem Gebiete konnte daher erst stattfinden, als die Aesthetik selbst durch <lbn="pgo_009.015"/>
die Fortschritte der Philosophie einen tiefern Jnhalt gewonnen, während <lbn="pgo_009.016"/>
gleichzeitig die geniale Praxis großer Dichter neue Muster schuf. Die <lbn="pgo_009.017"/>
seltene Vereinigung bedeutender Denker und Dichter, welche die Blüthe <lbn="pgo_009.018"/>
unserer Nationalliteratur bezeichnet, mußte die Fundamente einer neuen <lbn="pgo_009.019"/>
Aesthetik legen, deren Entwickelung wir, da wir keine Geschichte der <lbn="pgo_009.020"/><hirendition="#g">Aesthetik</hi> schreiben, nur in allgemeinen Umrissen andeuten können.</p><p><lbn="pgo_009.021"/>
Nach einem Princip des Schönen hatten französische und englische <lbn="pgo_009.022"/>
Philosophen und Kunstrichter gesucht. <hirendition="#g">Batteux,</hi> verführt durch die <lbn="pgo_009.023"/><foreignxml:lang="grc">μιμησις</foreign> des Aristoteles, glaubte es in der Nachahmung der schönen <lbn="pgo_009.024"/>
Natur gefunden zu haben, eine flache und äußerliche Auffassung, welche <lbn="pgo_009.025"/>
durch Ramler und Andere auch in Deutschland verbreitet wurde<notexml:id="PGO_009_1"place="foot"n="*)"><lbn="pgo_009.032"/><hirendition="#g">Ramler</hi> übersetzte <hirendition="#g">Batteux</hi>„<hirendition="#g">Cours de belles-lettres</hi>“ (4 Bde. 1753).</note>.</p><p><lbn="pgo_009.026"/>
Die englischen Sensualisten <hirendition="#g">Shaftesbury, Hutcheson, Adam <lbn="pgo_009.027"/>
Smith, Hogarth,</hi> und vor Allen der geistreichste <hirendition="#g">Edmund Burke,</hi><lbn="pgo_009.028"/>
faßten ebenfalls das Schöne zu äußerlich und sonderten das ästhetische <lbn="pgo_009.029"/>
Gebiet nicht vom moralischen und politischen. Erst der Deutsche <lbn="pgo_009.030"/><hirendition="#g">Alexander Gottlieb Baumgarten</hi> (geb. 1714), ein Schüler Wolf's, <lbn="pgo_009.031"/>
legte die Fundamente der Aesthetik als einer selbstständigen Wissenschaft<notexml:id="PGO_009_2"place="foot"n="**)"><lbn="pgo_009.033"/>
De nonnullis ad poëma pertinentibus (1735); <hirendition="#g">Aesthetica</hi> (2 Bde. 1750 bis <lbn="pgo_009.034"/>
1758). Anfangsgründe aller schönen Wissenschaften (3 Bde. 1748–50), nach seinem <lbn="pgo_009.035"/>
Ableben von <hirendition="#g">Meier</hi> herausgegeben.</note>.
</p></div></div></body></text></TEI>
[9/0031]
pgo_009.001
Zeit entsprechend, nicht wieder ausgefüllt worden ist. Was der Kritiker pgo_009.002
über den Charakter und guten Geschmack eines Poeten, über poetische pgo_009.003
Nachahmungen, über poetische Worte, Perioden, Figuren, über die poetische pgo_009.004
Schreibart sagt, hat meistens seinen guten Grund, und nur dem pgo_009.005
besondern Theil fehlt, bei einzelnen treffenden Bemerkungen, die tiefere pgo_009.006
Einsicht in das Wesen der Dichtgattungen.
pgo_009.007
Gegenüber diesem, vorzugsweise auf die Reinheit des Geschmackes pgo_009.008
hinarbeitenden Werke verfocht nur Breitinger's „Kritische Dichtkunst“ pgo_009.009
(2 Bde. 1740) eine phantasievollere Richtung, stellte die englischen pgo_009.010
Muster den französischen gegenüber und gab den Anstoß zum Streit der pgo_009.011
Schweizer und der Anhänger Gottsched's und damit zur fruchtbringenden pgo_009.012
Fortentwickelung deutscher Poesie. Der ganzen bisherigen Poetik pgo_009.013
fehlte es indeß an einem höheren Princip. Eine gründliche Reform auf pgo_009.014
diesem Gebiete konnte daher erst stattfinden, als die Aesthetik selbst durch pgo_009.015
die Fortschritte der Philosophie einen tiefern Jnhalt gewonnen, während pgo_009.016
gleichzeitig die geniale Praxis großer Dichter neue Muster schuf. Die pgo_009.017
seltene Vereinigung bedeutender Denker und Dichter, welche die Blüthe pgo_009.018
unserer Nationalliteratur bezeichnet, mußte die Fundamente einer neuen pgo_009.019
Aesthetik legen, deren Entwickelung wir, da wir keine Geschichte der pgo_009.020
Aesthetik schreiben, nur in allgemeinen Umrissen andeuten können.
pgo_009.021
Nach einem Princip des Schönen hatten französische und englische pgo_009.022
Philosophen und Kunstrichter gesucht. Batteux, verführt durch die pgo_009.023
μιμησις des Aristoteles, glaubte es in der Nachahmung der schönen pgo_009.024
Natur gefunden zu haben, eine flache und äußerliche Auffassung, welche pgo_009.025
durch Ramler und Andere auch in Deutschland verbreitet wurde *).
pgo_009.026
Die englischen Sensualisten Shaftesbury, Hutcheson, Adam pgo_009.027
Smith, Hogarth, und vor Allen der geistreichste Edmund Burke, pgo_009.028
faßten ebenfalls das Schöne zu äußerlich und sonderten das ästhetische pgo_009.029
Gebiet nicht vom moralischen und politischen. Erst der Deutsche pgo_009.030
Alexander Gottlieb Baumgarten (geb. 1714), ein Schüler Wolf's, pgo_009.031
legte die Fundamente der Aesthetik als einer selbstständigen Wissenschaft **).
*) pgo_009.032
Ramler übersetzte Batteux „Cours de belles-lettres“ (4 Bde. 1753).
**) pgo_009.033
De nonnullis ad poëma pertinentibus (1735); Aesthetica (2 Bde. 1750 bis pgo_009.034
1758). Anfangsgründe aller schönen Wissenschaften (3 Bde. 1748–50), nach seinem pgo_009.035
Ableben von Meier herausgegeben.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 9. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/31>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
