Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pgo_197.001
zu den Katachresen gerechnet. Solche Katachresen sind oft eine leicht zu vermeidende pgo_197.002
Jnkorrektheit. Wenn ich z. B. sage: die Säule des Staates pgo_197.003
nimmt Abschied, so ist dies eine Katachrese. Setz' ich aber das pgo_197.004
Bild als Apposition, sag' ich: dieser Held, die Säule des Staates, pgo_197.005
nimmt Abschied, so ist die Katachrese vermieden. Schon aus diesem pgo_197.006
einen Beispiel sieht man, das diese Katachresen meistens nur grammatische pgo_197.007
Licenzen sind, welche durch eine kleine Ergänzung der Phantasie gerechtfertigt pgo_197.008
werden.

pgo_197.009
3) Wichtiger, als diese Vermischungen der Bilder, scheint uns der pgo_197.010
Fehler in ihrer Anwendung, der gegen die bestimmten dichterischen Gattungen pgo_197.011
verstößt. Eine kurze Metapher im Epos, ein ausgeführtes pgo_197.012
Gleichniß, eine breit ausgesprochene Allegorie im Drama, ein allzuschwunghaftes pgo_197.013
Bild im Liede, eine triviale Vergleichung in der Ode pgo_197.014
scheinen uns Verstöße, welche bei häufiger Wiederkehr den ganzen Organismus pgo_197.015
des Kunstwerkes gefährden. So sind die Bilder in Goethe's pgo_197.016
Dramen meistens episch ausgeführt und legen mehr als alles Andere für pgo_197.017
Goethe's vorzugsweise epischen Styl und seine geringere Befähigung für pgo_197.018
das Drama Zeugniß ab. Man braucht sie nur mit Shakespeare's pgo_197.019
Metaphern zu vergleichen, um sich davon zu überzeugen. Wir haben pgo_197.020
schon oben das episch ausgeführte Schlußbild aus Tasso angeführt, wir pgo_197.021
könnten noch mehrere Gleichnisse aus der "Jphigenie" zum Beleg citiren. pgo_197.022
Der Dichter kann es nicht unterlassen, Nebenbestimmungen, die episch pgo_197.023
hemmend sind, und bei denen die dramatisch schlagende Vergleichung aufhört, pgo_197.024
mit in das Bild aufzunehmen z. B.

pgo_197.025
Denn wie die Fluth, mit schnellem Strome wachsend, pgo_197.026
Die Felsen überspült, die in dem Sand pgo_197.027
Am Ufer liegen: so bedeckte ganz pgo_197.028
Ein Freudenstrom mein Jnnerstes.

pgo_197.029
Wie charakteristisch ist nicht der Zusatz, aber wie undramatisch die pgo_197.030
homerische Vergleichungsweise! Umgekehrt geben Ossian's oft kurze und pgo_197.031
stimmungsvolle Metaphern seinen epischen Gedichten einen lyrischen Beigeschmack, pgo_197.032
obgleich es ihm nicht an zahlreichen ausgeführten Gleichnissen pgo_197.033
fehlt.

pgo_197.001
zu den Katachresen gerechnet. Solche Katachresen sind oft eine leicht zu vermeidende pgo_197.002
Jnkorrektheit. Wenn ich z. B. sage: die Säule des Staates pgo_197.003
nimmt Abschied, so ist dies eine Katachrese. Setz' ich aber das pgo_197.004
Bild als Apposition, sag' ich: dieser Held, die Säule des Staates, pgo_197.005
nimmt Abschied, so ist die Katachrese vermieden. Schon aus diesem pgo_197.006
einen Beispiel sieht man, das diese Katachresen meistens nur grammatische pgo_197.007
Licenzen sind, welche durch eine kleine Ergänzung der Phantasie gerechtfertigt pgo_197.008
werden.

pgo_197.009
3) Wichtiger, als diese Vermischungen der Bilder, scheint uns der pgo_197.010
Fehler in ihrer Anwendung, der gegen die bestimmten dichterischen Gattungen pgo_197.011
verstößt. Eine kurze Metapher im Epos, ein ausgeführtes pgo_197.012
Gleichniß, eine breit ausgesprochene Allegorie im Drama, ein allzuschwunghaftes pgo_197.013
Bild im Liede, eine triviale Vergleichung in der Ode pgo_197.014
scheinen uns Verstöße, welche bei häufiger Wiederkehr den ganzen Organismus pgo_197.015
des Kunstwerkes gefährden. So sind die Bilder in Goethe's pgo_197.016
Dramen meistens episch ausgeführt und legen mehr als alles Andere für pgo_197.017
Goethe's vorzugsweise epischen Styl und seine geringere Befähigung für pgo_197.018
das Drama Zeugniß ab. Man braucht sie nur mit Shakespeare's pgo_197.019
Metaphern zu vergleichen, um sich davon zu überzeugen. Wir haben pgo_197.020
schon oben das episch ausgeführte Schlußbild aus Tasso angeführt, wir pgo_197.021
könnten noch mehrere Gleichnisse aus der „Jphigenie“ zum Beleg citiren. pgo_197.022
Der Dichter kann es nicht unterlassen, Nebenbestimmungen, die episch pgo_197.023
hemmend sind, und bei denen die dramatisch schlagende Vergleichung aufhört, pgo_197.024
mit in das Bild aufzunehmen z. B.

pgo_197.025
Denn wie die Fluth, mit schnellem Strome wachsend, pgo_197.026
Die Felsen überspült, die in dem Sand pgo_197.027
Am Ufer liegen: so bedeckte ganz pgo_197.028
Ein Freudenstrom mein Jnnerstes.

pgo_197.029
Wie charakteristisch ist nicht der Zusatz, aber wie undramatisch die pgo_197.030
homerische Vergleichungsweise! Umgekehrt geben Ossian's oft kurze und pgo_197.031
stimmungsvolle Metaphern seinen epischen Gedichten einen lyrischen Beigeschmack, pgo_197.032
obgleich es ihm nicht an zahlreichen ausgeführten Gleichnissen pgo_197.033
fehlt.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0219" n="197"/><lb n="pgo_197.001"/>
zu den Katachresen gerechnet. Solche Katachresen sind oft eine leicht zu vermeidende <lb n="pgo_197.002"/>
Jnkorrektheit. Wenn ich z. B. sage: <hi rendition="#g">die Säule des Staates <lb n="pgo_197.003"/>
nimmt Abschied,</hi> so ist dies eine Katachrese. Setz' ich aber das <lb n="pgo_197.004"/>
Bild als Apposition, sag' ich: dieser Held, die Säule des Staates, <lb n="pgo_197.005"/>
nimmt Abschied, so ist die Katachrese vermieden. Schon aus diesem <lb n="pgo_197.006"/>
einen Beispiel sieht man, das diese Katachresen meistens nur grammatische <lb n="pgo_197.007"/>
Licenzen sind, welche durch eine kleine Ergänzung der Phantasie gerechtfertigt <lb n="pgo_197.008"/>
werden.</p>
              <p><lb n="pgo_197.009"/>
3) Wichtiger, als diese Vermischungen der Bilder, scheint uns der <lb n="pgo_197.010"/>
Fehler in ihrer Anwendung, der gegen die bestimmten dichterischen Gattungen <lb n="pgo_197.011"/>
verstößt. Eine kurze Metapher im Epos, ein ausgeführtes <lb n="pgo_197.012"/>
Gleichniß, eine breit ausgesprochene Allegorie im Drama, ein allzuschwunghaftes <lb n="pgo_197.013"/>
Bild im Liede, eine triviale Vergleichung in der Ode <lb n="pgo_197.014"/>
scheinen uns Verstöße, welche bei häufiger Wiederkehr den ganzen Organismus <lb n="pgo_197.015"/>
des Kunstwerkes gefährden. So sind die <hi rendition="#g">Bilder</hi> in Goethe's <lb n="pgo_197.016"/>
Dramen meistens <hi rendition="#g">episch</hi> ausgeführt und legen mehr als alles Andere für <lb n="pgo_197.017"/>
Goethe's vorzugsweise epischen Styl und seine geringere Befähigung für <lb n="pgo_197.018"/>
das Drama Zeugniß ab. Man braucht sie nur mit Shakespeare's <lb n="pgo_197.019"/>
Metaphern zu vergleichen, um sich davon zu überzeugen. Wir haben <lb n="pgo_197.020"/>
schon oben das episch ausgeführte Schlußbild aus Tasso angeführt, wir <lb n="pgo_197.021"/>
könnten noch mehrere Gleichnisse aus der &#x201E;Jphigenie&#x201C; zum Beleg citiren. <lb n="pgo_197.022"/>
Der Dichter kann es nicht unterlassen, Nebenbestimmungen, die episch <lb n="pgo_197.023"/>
hemmend sind, und bei denen die dramatisch schlagende Vergleichung aufhört, <lb n="pgo_197.024"/>
mit in das Bild aufzunehmen z. B.</p>
              <lb n="pgo_197.025"/>
              <lg>
                <l>Denn wie die Fluth, mit schnellem Strome wachsend,</l>
                <lb n="pgo_197.026"/>
                <l>Die Felsen überspült, <hi rendition="#g">die in dem Sand</hi></l>
                <lb n="pgo_197.027"/>
                <l><hi rendition="#g">Am Ufer liegen:</hi> so bedeckte ganz</l>
                <lb n="pgo_197.028"/>
                <l>Ein Freudenstrom mein Jnnerstes.</l>
              </lg>
              <p><lb n="pgo_197.029"/>
Wie charakteristisch ist nicht der Zusatz, aber wie undramatisch die <lb n="pgo_197.030"/>
homerische Vergleichungsweise! Umgekehrt geben Ossian's oft kurze und <lb n="pgo_197.031"/>
stimmungsvolle Metaphern seinen epischen Gedichten einen lyrischen Beigeschmack, <lb n="pgo_197.032"/>
obgleich es ihm nicht an zahlreichen ausgeführten Gleichnissen <lb n="pgo_197.033"/>
fehlt.</p>
            </div>
            <div n="4">
</div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[197/0219] pgo_197.001 zu den Katachresen gerechnet. Solche Katachresen sind oft eine leicht zu vermeidende pgo_197.002 Jnkorrektheit. Wenn ich z. B. sage: die Säule des Staates pgo_197.003 nimmt Abschied, so ist dies eine Katachrese. Setz' ich aber das pgo_197.004 Bild als Apposition, sag' ich: dieser Held, die Säule des Staates, pgo_197.005 nimmt Abschied, so ist die Katachrese vermieden. Schon aus diesem pgo_197.006 einen Beispiel sieht man, das diese Katachresen meistens nur grammatische pgo_197.007 Licenzen sind, welche durch eine kleine Ergänzung der Phantasie gerechtfertigt pgo_197.008 werden. pgo_197.009 3) Wichtiger, als diese Vermischungen der Bilder, scheint uns der pgo_197.010 Fehler in ihrer Anwendung, der gegen die bestimmten dichterischen Gattungen pgo_197.011 verstößt. Eine kurze Metapher im Epos, ein ausgeführtes pgo_197.012 Gleichniß, eine breit ausgesprochene Allegorie im Drama, ein allzuschwunghaftes pgo_197.013 Bild im Liede, eine triviale Vergleichung in der Ode pgo_197.014 scheinen uns Verstöße, welche bei häufiger Wiederkehr den ganzen Organismus pgo_197.015 des Kunstwerkes gefährden. So sind die Bilder in Goethe's pgo_197.016 Dramen meistens episch ausgeführt und legen mehr als alles Andere für pgo_197.017 Goethe's vorzugsweise epischen Styl und seine geringere Befähigung für pgo_197.018 das Drama Zeugniß ab. Man braucht sie nur mit Shakespeare's pgo_197.019 Metaphern zu vergleichen, um sich davon zu überzeugen. Wir haben pgo_197.020 schon oben das episch ausgeführte Schlußbild aus Tasso angeführt, wir pgo_197.021 könnten noch mehrere Gleichnisse aus der „Jphigenie“ zum Beleg citiren. pgo_197.022 Der Dichter kann es nicht unterlassen, Nebenbestimmungen, die episch pgo_197.023 hemmend sind, und bei denen die dramatisch schlagende Vergleichung aufhört, pgo_197.024 mit in das Bild aufzunehmen z. B. pgo_197.025 Denn wie die Fluth, mit schnellem Strome wachsend, pgo_197.026 Die Felsen überspült, die in dem Sand pgo_197.027 Am Ufer liegen: so bedeckte ganz pgo_197.028 Ein Freudenstrom mein Jnnerstes. pgo_197.029 Wie charakteristisch ist nicht der Zusatz, aber wie undramatisch die pgo_197.030 homerische Vergleichungsweise! Umgekehrt geben Ossian's oft kurze und pgo_197.031 stimmungsvolle Metaphern seinen epischen Gedichten einen lyrischen Beigeschmack, pgo_197.032 obgleich es ihm nicht an zahlreichen ausgeführten Gleichnissen pgo_197.033 fehlt.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/219
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 197. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/219>, abgerufen am 25.11.2024.