Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pgo_196.001
Verschwunden ist der Glanz, entflohn die Ruhe -- pgo_196.002
Jch kenne mich in der Gefahr nicht mehr, pgo_196.003
Und schäme mich nicht mehr, es zu bekennen. pgo_196.004
Zerbrochen ist das Steuer, und es kracht pgo_196.005
Das Schiff an allen Seiten. Berstend reißt pgo_196.006
Der Boden unter meinen Füßen auf. pgo_196.007
Jch fasse Dich mit beiden Armen an. pgo_196.008
So klammert sich der Schiffer endlich noch pgo_196.009
Am Felsen fest, an dem er scheitern sollte.

pgo_196.010
Tasso vergleicht sich anfangs mit den sturmbewegten Wellen, und pgo_196.011
nachdem die Phantasie sich diesem herrlich ausgemalten Bilde mit Wohlgefallen pgo_196.012
hingegeben, verwandelt sich die Welle plötzlich in den scheiternden pgo_196.013
Schiffer. Diese Katachrese ist um so empfindlicher, als die pgo_196.014
andern Elemente des Bildes unverändert bleiben, denn die Phantasie pgo_196.015
verträgt eher einen kühnen Sprung in einen andern Kreis der Stoffwelt, pgo_196.016
als eine Metamorphose, während sie in dem Rahmen desselben Bildes pgo_196.017
verharren muß. Solche Katachresen sind die härtesten z. B.

pgo_196.018
Du kannst nicht klagen, daß ich Dich vergessen, pgo_196.019
Sieh' her, in meines Herzens off'ne Wunden -- pgo_196.020
So viele Stunden, als ich dich besessen, pgo_196.021
So viele Narben werden drin gefunden.
pgo_196.022

Dingelstedt.

pgo_196.023
Der Dichter, der auf die off'nen Wunden seines Herzens zeigt und pgo_196.024
dieselben in einem Augenblick in Narben verwandelt, muthet der Phantasie pgo_196.025
zuviel zu, die einer solchen Eskamotage nicht folgen kann.

pgo_196.026
Unmöglich kann man indeß von Katachresen sprechen, wenn viele pgo_196.027
selbstständige bildliche Appositionen neben dem Hauptwort stehn:

pgo_196.028
Der Königsthron hier, dies gekrönte Eiland, pgo_196.029
Dies Land der Majestät, der Sitz des Mars, pgo_196.030
Dies zweite Eden, halbe Paradies u. s. f.
pgo_196.031

Shakespeare.

pgo_196.032
oder wenn in einem Relativsatze ein neues Bild angeknüpft wird, da dies pgo_196.033
einen selbstständigen grammatischen Rahmen hat: z. B.

pgo_196.034
Jn diesem Jahrhundert durfte der Mensch nicht bei sich selbst pgo_196.035
den Keim eines Talentes suchen, dessen Quelle sinnlich ist.

pgo_196.036
Noch wird die Vermischung des bildlichen und eigentlichen Ausdruckes

pgo_196.001
Verschwunden ist der Glanz, entflohn die Ruhe — pgo_196.002
Jch kenne mich in der Gefahr nicht mehr, pgo_196.003
Und schäme mich nicht mehr, es zu bekennen. pgo_196.004
Zerbrochen ist das Steuer, und es kracht pgo_196.005
Das Schiff an allen Seiten. Berstend reißt pgo_196.006
Der Boden unter meinen Füßen auf. pgo_196.007
Jch fasse Dich mit beiden Armen an. pgo_196.008
So klammert sich der Schiffer endlich noch pgo_196.009
Am Felsen fest, an dem er scheitern sollte.

pgo_196.010
Tasso vergleicht sich anfangs mit den sturmbewegten Wellen, und pgo_196.011
nachdem die Phantasie sich diesem herrlich ausgemalten Bilde mit Wohlgefallen pgo_196.012
hingegeben, verwandelt sich die Welle plötzlich in den scheiternden pgo_196.013
Schiffer. Diese Katachrese ist um so empfindlicher, als die pgo_196.014
andern Elemente des Bildes unverändert bleiben, denn die Phantasie pgo_196.015
verträgt eher einen kühnen Sprung in einen andern Kreis der Stoffwelt, pgo_196.016
als eine Metamorphose, während sie in dem Rahmen desselben Bildes pgo_196.017
verharren muß. Solche Katachresen sind die härtesten z. B.

pgo_196.018
Du kannst nicht klagen, daß ich Dich vergessen, pgo_196.019
Sieh' her, in meines Herzens off'ne Wunden — pgo_196.020
So viele Stunden, als ich dich besessen, pgo_196.021
So viele Narben werden drin gefunden.
pgo_196.022

Dingelstedt.

pgo_196.023
Der Dichter, der auf die off'nen Wunden seines Herzens zeigt und pgo_196.024
dieselben in einem Augenblick in Narben verwandelt, muthet der Phantasie pgo_196.025
zuviel zu, die einer solchen Eskamotage nicht folgen kann.

pgo_196.026
Unmöglich kann man indeß von Katachresen sprechen, wenn viele pgo_196.027
selbstständige bildliche Appositionen neben dem Hauptwort stehn:

pgo_196.028
Der Königsthron hier, dies gekrönte Eiland, pgo_196.029
Dies Land der Majestät, der Sitz des Mars, pgo_196.030
Dies zweite Eden, halbe Paradies u. s. f.
pgo_196.031

Shakespeare.

pgo_196.032
oder wenn in einem Relativsatze ein neues Bild angeknüpft wird, da dies pgo_196.033
einen selbstständigen grammatischen Rahmen hat: z. B.

pgo_196.034
Jn diesem Jahrhundert durfte der Mensch nicht bei sich selbst pgo_196.035
den Keim eines Talentes suchen, dessen Quelle sinnlich ist.

pgo_196.036
Noch wird die Vermischung des bildlichen und eigentlichen Ausdruckes 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0218" n="196"/>
              <lb n="pgo_196.001"/>
              <lg>
                <l>Verschwunden ist der Glanz, entflohn die Ruhe &#x2014;</l>
                <lb n="pgo_196.002"/>
                <l>Jch kenne mich in der Gefahr nicht mehr,</l>
                <lb n="pgo_196.003"/>
                <l>Und schäme mich nicht mehr, es zu bekennen.</l>
                <lb n="pgo_196.004"/>
                <l>Zerbrochen ist das Steuer, und es kracht</l>
                <lb n="pgo_196.005"/>
                <l>Das Schiff an allen Seiten. Berstend reißt</l>
                <lb n="pgo_196.006"/>
                <l>Der Boden unter meinen Füßen auf.</l>
                <lb n="pgo_196.007"/>
                <l>Jch fasse Dich mit beiden Armen an.</l>
                <lb n="pgo_196.008"/>
                <l>So klammert sich der Schiffer endlich noch</l>
                <lb n="pgo_196.009"/>
                <l>Am Felsen fest, an dem er scheitern sollte.</l>
              </lg>
              <p><lb n="pgo_196.010"/><hi rendition="#g">Tasso</hi> vergleicht sich anfangs mit den sturmbewegten Wellen, und <lb n="pgo_196.011"/>
nachdem die Phantasie sich diesem herrlich ausgemalten Bilde mit Wohlgefallen <lb n="pgo_196.012"/>
hingegeben, verwandelt sich die <hi rendition="#g">Welle</hi> plötzlich in den <hi rendition="#g">scheiternden <lb n="pgo_196.013"/>
Schiffer.</hi> Diese Katachrese ist um so empfindlicher, als die <lb n="pgo_196.014"/>
andern Elemente des Bildes unverändert bleiben, denn die Phantasie <lb n="pgo_196.015"/>
verträgt eher einen kühnen Sprung in einen andern Kreis der Stoffwelt, <lb n="pgo_196.016"/>
als eine Metamorphose, während sie in dem Rahmen desselben Bildes <lb n="pgo_196.017"/>
verharren muß. Solche Katachresen sind die härtesten z. B.</p>
              <lb n="pgo_196.018"/>
              <lg>
                <l>Du kannst nicht klagen, daß ich Dich vergessen,</l>
                <lb n="pgo_196.019"/>
                <l>Sieh' her, in meines Herzens <hi rendition="#g">off'ne Wunden</hi> &#x2014;</l>
                <lb n="pgo_196.020"/>
                <l>So viele Stunden, als ich dich besessen,</l>
                <lb n="pgo_196.021"/>
                <l>So viele <hi rendition="#g">Narben</hi> werden drin gefunden.</l>
              </lg>
              <lb n="pgo_196.022"/>
              <p> <hi rendition="#right"><hi rendition="#g">Dingelstedt</hi>.</hi> </p>
              <p><lb n="pgo_196.023"/>
Der Dichter, der auf die off'nen Wunden seines Herzens zeigt und <lb n="pgo_196.024"/>
dieselben in einem Augenblick in <hi rendition="#g">Narben</hi> verwandelt, muthet der Phantasie <lb n="pgo_196.025"/>
zuviel zu, die einer solchen Eskamotage nicht folgen kann.</p>
              <p><lb n="pgo_196.026"/>
Unmöglich kann man indeß von <hi rendition="#g">Katachresen</hi> sprechen, wenn viele <lb n="pgo_196.027"/>
selbstständige bildliche Appositionen neben dem Hauptwort stehn:</p>
              <lb n="pgo_196.028"/>
              <lg>
                <l>Der Königsthron hier, dies gekrönte Eiland,</l>
                <lb n="pgo_196.029"/>
                <l>Dies Land der Majestät, der Sitz des Mars,</l>
                <lb n="pgo_196.030"/>
                <l>Dies zweite Eden, halbe Paradies u. s. f.</l>
              </lg>
              <lb n="pgo_196.031"/>
              <p> <hi rendition="#right"><hi rendition="#g">Shakespeare</hi>.</hi> </p>
              <p><lb n="pgo_196.032"/>
oder wenn in einem Relativsatze ein neues Bild angeknüpft wird, da dies <lb n="pgo_196.033"/>
einen selbstständigen grammatischen Rahmen hat: z. B.</p>
              <lb n="pgo_196.034"/>
              <lg>
                <l>Jn diesem Jahrhundert durfte der Mensch nicht bei sich selbst</l>
                <lb n="pgo_196.035"/>
                <l>den <hi rendition="#g">Keim</hi> eines Talentes suchen, dessen <hi rendition="#g">Quelle</hi> sinnlich ist.</l>
              </lg>
              <p><lb n="pgo_196.036"/>
Noch wird die Vermischung des bildlichen und eigentlichen Ausdruckes
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[196/0218] pgo_196.001 Verschwunden ist der Glanz, entflohn die Ruhe — pgo_196.002 Jch kenne mich in der Gefahr nicht mehr, pgo_196.003 Und schäme mich nicht mehr, es zu bekennen. pgo_196.004 Zerbrochen ist das Steuer, und es kracht pgo_196.005 Das Schiff an allen Seiten. Berstend reißt pgo_196.006 Der Boden unter meinen Füßen auf. pgo_196.007 Jch fasse Dich mit beiden Armen an. pgo_196.008 So klammert sich der Schiffer endlich noch pgo_196.009 Am Felsen fest, an dem er scheitern sollte. pgo_196.010 Tasso vergleicht sich anfangs mit den sturmbewegten Wellen, und pgo_196.011 nachdem die Phantasie sich diesem herrlich ausgemalten Bilde mit Wohlgefallen pgo_196.012 hingegeben, verwandelt sich die Welle plötzlich in den scheiternden pgo_196.013 Schiffer. Diese Katachrese ist um so empfindlicher, als die pgo_196.014 andern Elemente des Bildes unverändert bleiben, denn die Phantasie pgo_196.015 verträgt eher einen kühnen Sprung in einen andern Kreis der Stoffwelt, pgo_196.016 als eine Metamorphose, während sie in dem Rahmen desselben Bildes pgo_196.017 verharren muß. Solche Katachresen sind die härtesten z. B. pgo_196.018 Du kannst nicht klagen, daß ich Dich vergessen, pgo_196.019 Sieh' her, in meines Herzens off'ne Wunden — pgo_196.020 So viele Stunden, als ich dich besessen, pgo_196.021 So viele Narben werden drin gefunden. pgo_196.022 Dingelstedt. pgo_196.023 Der Dichter, der auf die off'nen Wunden seines Herzens zeigt und pgo_196.024 dieselben in einem Augenblick in Narben verwandelt, muthet der Phantasie pgo_196.025 zuviel zu, die einer solchen Eskamotage nicht folgen kann. pgo_196.026 Unmöglich kann man indeß von Katachresen sprechen, wenn viele pgo_196.027 selbstständige bildliche Appositionen neben dem Hauptwort stehn: pgo_196.028 Der Königsthron hier, dies gekrönte Eiland, pgo_196.029 Dies Land der Majestät, der Sitz des Mars, pgo_196.030 Dies zweite Eden, halbe Paradies u. s. f. pgo_196.031 Shakespeare. pgo_196.032 oder wenn in einem Relativsatze ein neues Bild angeknüpft wird, da dies pgo_196.033 einen selbstständigen grammatischen Rahmen hat: z. B. pgo_196.034 Jn diesem Jahrhundert durfte der Mensch nicht bei sich selbst pgo_196.035 den Keim eines Talentes suchen, dessen Quelle sinnlich ist. pgo_196.036 Noch wird die Vermischung des bildlichen und eigentlichen Ausdruckes

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/218
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 196. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/218>, abgerufen am 24.11.2024.