pgo_116.001 "Tell" beschränkt sich auf den dritten und vierten Act. Die Volksscenen pgo_116.002 im "Egmont" sind keine Episoden; sie versetzen uns in die Stimmung pgo_116.003 und Atmosphäre der Zeit, aus welcher der Held hervorging; dagegen pgo_116.004 drängt sich im Fortgange der Handlung viel Episodisches mit ein. Jm pgo_116.005 neuern Drama hat man wieder ein strengeres Gesetz der Composition pgo_116.006 befolgt -- wir erinnern an Stücke, wie Gutzkow's "Uriel Acosta," die mit pgo_116.007 Ausschluß alles Episodischen gearbeitet sind. Das Beiwerk, das im pgo_116.008 Drama Episode sein würde, ist im Epos vollkommen an seinem Platze, pgo_116.009 wie wir bei der Untersuchung über die einzelnen Dichtgattungen noch pgo_116.010 näher sehen werden.
pgo_116.011 Ein wesentlicher Gesichtspunkt der Anordnung ist die wirksame pgo_116.012 Gegenüberstellung, die in Spannung übergeht, der Kontrast, der mit pgo_116.013 schwächerem Reflex schon das Nebeneinander der Erscheinungen beleuchtet. pgo_116.014 Der Kontrast ist die Verschiedenheit des Verwandten und Aehnlichen. pgo_116.015 Wir können mit Vischer einen Kontrast des Unterschiedes und pgo_116.016 des Gegensatzes annehmen. Die Wirkung, besonders durch den letzteren, pgo_116.017 ist eine so augenfällige und schlagende, daß gerade mit ihr der leichteste pgo_116.018 und häufigste Mißbrauch getrieben wird. Zunächst kann eine Nebenhandlung pgo_116.019 mit der Haupthandlung kontrastiren. Der Abschied Hektor's pgo_116.020 und der Andromache bildet in der Jlias einen reizenden Kontrast mit den pgo_116.021 Kampfesbildern, und spätere Epiker, besonders Tasso, haben ihre Kriegsscenen pgo_116.022 mit zahlreichen Liebesbildern durchwoben! Wie kontrastirt nicht pgo_116.023 das paradiesische Entzücken eines Rinaldo im Zaubergarten seiner Armida pgo_116.024 mit der rauhen Arbeit der Kreuzfahrer in Jerusalems Felsenwüste! Auch pgo_116.025 die Liebe von "Max" und "Thekla" kontrastirt wirksam gegen das wilde pgo_116.026 Kriegs- und Lagerleben des dreißigjährigen Krieges. Jn "Hermann pgo_116.027 und Dorothea" bilden die in die friedliche Rheinidylle herübergeschwemmten pgo_116.028 Trümmer der Revolution, das einfach bürgerliche Leben pgo_116.029 und das hereinbrechende Weltgeschick einen effectvollen Gegensatz. Wenn pgo_116.030 Dunkan in Macbeth's Schloß einzieht und den landschaftlichen Frieden, pgo_116.031 die lichte, milde Luft einathmet, wenn uns Banko vom Sommergast, der pgo_116.032 Schwalbe, erzählt, die sich hier an allen Vorsprüngen, Friesen und Pfeilern pgo_116.033 angebaut -- wie wirksam ist dieser Kontrast mit den Vorbereitungen pgo_116.034 des Mordes, die wir bereits an dieser stillen Stätte belauscht! Wie
pgo_116.001 „Tell“ beschränkt sich auf den dritten und vierten Act. Die Volksscenen pgo_116.002 im „Egmont“ sind keine Episoden; sie versetzen uns in die Stimmung pgo_116.003 und Atmosphäre der Zeit, aus welcher der Held hervorging; dagegen pgo_116.004 drängt sich im Fortgange der Handlung viel Episodisches mit ein. Jm pgo_116.005 neuern Drama hat man wieder ein strengeres Gesetz der Composition pgo_116.006 befolgt — wir erinnern an Stücke, wie Gutzkow's „Uriel Acosta,“ die mit pgo_116.007 Ausschluß alles Episodischen gearbeitet sind. Das Beiwerk, das im pgo_116.008 Drama Episode sein würde, ist im Epos vollkommen an seinem Platze, pgo_116.009 wie wir bei der Untersuchung über die einzelnen Dichtgattungen noch pgo_116.010 näher sehen werden.
pgo_116.011 Ein wesentlicher Gesichtspunkt der Anordnung ist die wirksame pgo_116.012 Gegenüberstellung, die in Spannung übergeht, der Kontrast, der mit pgo_116.013 schwächerem Reflex schon das Nebeneinander der Erscheinungen beleuchtet. pgo_116.014 Der Kontrast ist die Verschiedenheit des Verwandten und Aehnlichen. pgo_116.015 Wir können mit Vischer einen Kontrast des Unterschiedes und pgo_116.016 des Gegensatzes annehmen. Die Wirkung, besonders durch den letzteren, pgo_116.017 ist eine so augenfällige und schlagende, daß gerade mit ihr der leichteste pgo_116.018 und häufigste Mißbrauch getrieben wird. Zunächst kann eine Nebenhandlung pgo_116.019 mit der Haupthandlung kontrastiren. Der Abschied Hektor's pgo_116.020 und der Andromache bildet in der Jlias einen reizenden Kontrast mit den pgo_116.021 Kampfesbildern, und spätere Epiker, besonders Tasso, haben ihre Kriegsscenen pgo_116.022 mit zahlreichen Liebesbildern durchwoben! Wie kontrastirt nicht pgo_116.023 das paradiesische Entzücken eines Rinaldo im Zaubergarten seiner Armida pgo_116.024 mit der rauhen Arbeit der Kreuzfahrer in Jerusalems Felsenwüste! Auch pgo_116.025 die Liebe von „Max“ und „Thekla“ kontrastirt wirksam gegen das wilde pgo_116.026 Kriegs- und Lagerleben des dreißigjährigen Krieges. Jn „Hermann pgo_116.027 und Dorothea“ bilden die in die friedliche Rheinidylle herübergeschwemmten pgo_116.028 Trümmer der Revolution, das einfach bürgerliche Leben pgo_116.029 und das hereinbrechende Weltgeschick einen effectvollen Gegensatz. Wenn pgo_116.030 Dunkan in Macbeth's Schloß einzieht und den landschaftlichen Frieden, pgo_116.031 die lichte, milde Luft einathmet, wenn uns Banko vom Sommergast, der pgo_116.032 Schwalbe, erzählt, die sich hier an allen Vorsprüngen, Friesen und Pfeilern pgo_116.033 angebaut — wie wirksam ist dieser Kontrast mit den Vorbereitungen pgo_116.034 des Mordes, die wir bereits an dieser stillen Stätte belauscht! Wie
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„Tell“ beschränkt sich auf den dritten und vierten Act. Die Volksscenen pgo_116.002
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Ein wesentlicher Gesichtspunkt der Anordnung ist die wirksame pgo_116.012
Gegenüberstellung, die in Spannung übergeht, der Kontrast, der mit pgo_116.013
schwächerem Reflex schon das Nebeneinander der Erscheinungen beleuchtet. pgo_116.014
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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 116. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/138>, abgerufen am 22.11.2024.
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