Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 2. Tübingen, 1810.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Aus dem Vorhergehenden hat sich gezeigt, zu wel-
chen Eigenschaften das Colorit durch die Bemühungen
der größten Meister aus der venezianischen Schule ge-
langt war. In der Carnation sind sie nie übertroffen,
ja nicht einmal erreicht worden; aber der allgemeine
Begriff von Colorit, so wie wir oben denselben mit
leichten Zügen entworfen, wurde durch die Werke des
Antonio Allegri von Correggio noch mehr erweitert.

Er malte zwar mit ausnehmend zarten, blü-
henden Tinten, konnte aber doch im Licht, weder die
Wahrheit des Tizian, noch die Glut des Giorgione er-
reichen. Sein hauptsächlichstes Studium ging auf die
Beleuchtung, auf Darstellen und zweckmäßiges Anwen-
den derselben zum gefälligen Effect, zuweilen sogar
zur hohen Bedeutung in seinen Werken. Bey keinem
Maler findet man daher so sanfte Uebergänge vom Licht
zum Schatten, so reingehaltene Massen, so durchsichti-
ge klare Schattenpartieen, keiner hat die Widerscheine so
genau beobachtet, und ferner scheint er uns der erste
gewesen zu seyn, welcher auf die Harmonie des Gan-
zen durch künstliches Nebeneinanderstellen und Entgegen-
setzen der Farben gedacht hat. Das Farbenspiel ist da-
her in seinen Werken mannigfaltiger, lebhafter und
fröhlicher als in den tizianischen, und dieses ist die
Erweiterung, welche das Colorit dem Correggio
schuldig geworden. Er wird mit Recht für das Haupt,
für den Stifter der lombardischen Malerschule angese-
hen, und diese Schule, indem ihre Künstler alle mehr
oder weniger den Correggio zum Muster genommen,

Aus dem Vorhergehenden hat ſich gezeigt, zu wel-
chen Eigenſchaften das Colorit durch die Bemuͤhungen
der groͤßten Meiſter aus der venezianiſchen Schule ge-
langt war. In der Carnation ſind ſie nie uͤbertroffen,
ja nicht einmal erreicht worden; aber der allgemeine
Begriff von Colorit, ſo wie wir oben denſelben mit
leichten Zuͤgen entworfen, wurde durch die Werke des
Antonio Allegri von Correggio noch mehr erweitert.

Er malte zwar mit ausnehmend zarten, bluͤ-
henden Tinten, konnte aber doch im Licht, weder die
Wahrheit des Tizian, noch die Glut des Giorgione er-
reichen. Sein hauptſaͤchlichſtes Studium ging auf die
Beleuchtung, auf Darſtellen und zweckmaͤßiges Anwen-
den derſelben zum gefaͤlligen Effect, zuweilen ſogar
zur hohen Bedeutung in ſeinen Werken. Bey keinem
Maler findet man daher ſo ſanfte Uebergaͤnge vom Licht
zum Schatten, ſo reingehaltene Maſſen, ſo durchſichti-
ge klare Schattenpartieen, keiner hat die Widerſcheine ſo
genau beobachtet, und ferner ſcheint er uns der erſte
geweſen zu ſeyn, welcher auf die Harmonie des Gan-
zen durch kuͤnſtliches Nebeneinanderſtellen und Entgegen-
ſetzen der Farben gedacht hat. Das Farbenſpiel iſt da-
her in ſeinen Werken mannigfaltiger, lebhafter und
froͤhlicher als in den tizianiſchen, und dieſes iſt die
Erweiterung, welche das Colorit dem Correggio
ſchuldig geworden. Er wird mit Recht fuͤr das Haupt,
fuͤr den Stifter der lombardiſchen Malerſchule angeſe-
hen, und dieſe Schule, indem ihre Kuͤnſtler alle mehr
oder weniger den Correggio zum Muſter genommen,

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0394" n="360"/>
          <p>Aus dem Vorhergehenden hat &#x017F;ich gezeigt, zu wel-<lb/>
chen Eigen&#x017F;chaften das Colorit durch die Bemu&#x0364;hungen<lb/>
der gro&#x0364;ßten Mei&#x017F;ter aus der veneziani&#x017F;chen Schule ge-<lb/>
langt war. In der Carnation &#x017F;ind &#x017F;ie nie u&#x0364;bertroffen,<lb/>
ja nicht einmal erreicht worden; aber der allgemeine<lb/>
Begriff von Colorit, &#x017F;o wie wir oben den&#x017F;elben mit<lb/>
leichten Zu&#x0364;gen entworfen, wurde durch die Werke des<lb/>
Antonio Allegri von Correggio noch mehr erweitert.</p><lb/>
          <p>Er malte zwar mit ausnehmend zarten, blu&#x0364;-<lb/>
henden Tinten, konnte aber doch im Licht, weder die<lb/>
Wahrheit des Tizian, noch die Glut des Giorgione er-<lb/>
reichen. Sein haupt&#x017F;a&#x0364;chlich&#x017F;tes Studium ging auf die<lb/>
Beleuchtung, auf Dar&#x017F;tellen und zweckma&#x0364;ßiges Anwen-<lb/>
den der&#x017F;elben zum gefa&#x0364;lligen Effect, zuweilen &#x017F;ogar<lb/>
zur hohen Bedeutung in &#x017F;einen Werken. Bey keinem<lb/>
Maler findet man daher &#x017F;o &#x017F;anfte Ueberga&#x0364;nge vom Licht<lb/>
zum Schatten, &#x017F;o reingehaltene Ma&#x017F;&#x017F;en, &#x017F;o durch&#x017F;ichti-<lb/>
ge klare Schattenpartieen, keiner hat die Wider&#x017F;cheine &#x017F;o<lb/>
genau beobachtet, und ferner &#x017F;cheint er uns der er&#x017F;te<lb/>
gewe&#x017F;en zu &#x017F;eyn, welcher auf die Harmonie des Gan-<lb/>
zen durch ku&#x0364;n&#x017F;tliches Nebeneinander&#x017F;tellen und Entgegen-<lb/>
&#x017F;etzen der Farben gedacht hat. Das Farben&#x017F;piel i&#x017F;t da-<lb/>
her in &#x017F;einen Werken mannigfaltiger, lebhafter und<lb/>
fro&#x0364;hlicher als in den tiziani&#x017F;chen, und die&#x017F;es i&#x017F;t die<lb/>
Erweiterung, welche das Colorit dem Correggio<lb/>
&#x017F;chuldig geworden. Er wird mit Recht fu&#x0364;r das Haupt,<lb/>
fu&#x0364;r den Stifter der lombardi&#x017F;chen Maler&#x017F;chule ange&#x017F;e-<lb/>
hen, und die&#x017F;e Schule, indem ihre Ku&#x0364;n&#x017F;tler alle mehr<lb/>
oder weniger den Correggio zum Mu&#x017F;ter genommen,<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[360/0394] Aus dem Vorhergehenden hat ſich gezeigt, zu wel- chen Eigenſchaften das Colorit durch die Bemuͤhungen der groͤßten Meiſter aus der venezianiſchen Schule ge- langt war. In der Carnation ſind ſie nie uͤbertroffen, ja nicht einmal erreicht worden; aber der allgemeine Begriff von Colorit, ſo wie wir oben denſelben mit leichten Zuͤgen entworfen, wurde durch die Werke des Antonio Allegri von Correggio noch mehr erweitert. Er malte zwar mit ausnehmend zarten, bluͤ- henden Tinten, konnte aber doch im Licht, weder die Wahrheit des Tizian, noch die Glut des Giorgione er- reichen. Sein hauptſaͤchlichſtes Studium ging auf die Beleuchtung, auf Darſtellen und zweckmaͤßiges Anwen- den derſelben zum gefaͤlligen Effect, zuweilen ſogar zur hohen Bedeutung in ſeinen Werken. Bey keinem Maler findet man daher ſo ſanfte Uebergaͤnge vom Licht zum Schatten, ſo reingehaltene Maſſen, ſo durchſichti- ge klare Schattenpartieen, keiner hat die Widerſcheine ſo genau beobachtet, und ferner ſcheint er uns der erſte geweſen zu ſeyn, welcher auf die Harmonie des Gan- zen durch kuͤnſtliches Nebeneinanderſtellen und Entgegen- ſetzen der Farben gedacht hat. Das Farbenſpiel iſt da- her in ſeinen Werken mannigfaltiger, lebhafter und froͤhlicher als in den tizianiſchen, und dieſes iſt die Erweiterung, welche das Colorit dem Correggio ſchuldig geworden. Er wird mit Recht fuͤr das Haupt, fuͤr den Stifter der lombardiſchen Malerſchule angeſe- hen, und dieſe Schule, indem ihre Kuͤnſtler alle mehr oder weniger den Correggio zum Muſter genommen,

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810/394
Zitationshilfe:	Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 2. Tübingen, 1810, S. 360. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810/394>, abgerufen am 28.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.