Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 2. Tübingen, 1810.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

weilen die Uebereinstimmung, wie durch dämmerndes
Licht, mit dem farbelosen Dunkel des Asphalts zu be-
wirken gesucht; so ist man hingegen durch den vorhin
erwähnten violetten Ton, welcher in der aldobrandini-
schen Hochzeit erscheint, ohne Zweifel berechtigt, der
Malerey der Alten überhaupt mehrere Mannigfaltigkeit
und Ausbildung von dieser Seite zuzuschreiben, und
besagtes Bild, insofern sich nämlich für Erweiterung
der Kunst nutzbare Regeln aus demselben ableiten oder
wieder auffinden lassen, den Künstlern unserer Zeit zur
aufmerksamen Beobachtung zu empfehlen. Ein bunter,
als Einfassung, unten durch gezogener Streifen, bey-
nahe auf die Art eines prismatischen Farbenbildes ab-
schattirt, dürfte dem Betrachtenden, nach allem, wo-
von wir bereits gehandelt haben, noch besonders auf-
fallen, vielleicht räthselhaft, vielleicht auch nur zufäl-
lig und ohne Bedeutung scheinen. Wir unseres Orts
wären der Vermuthung geneigt, der antike Maler habe
diesen Streifen so zu sagen als Declaration der von
ihm beabsichtigten Farbenharmonie und Tons unter sein
Werk gesetzt. Hierdurch soll nun einer wahrscheinliche-
ren und bessern Erklärung keinesweges vorgegriffen
seyn; unterdessen ist die Sache von solchem Belang,
daß wir vorläufig uns die Freyheit nehmen, die Freun-
de der alten Kunst, bey etwa vorkommenden Entde-
ckungen antiker Malereyen, zur näheren Erforschung
derselben aufzufordern.

Gegen die Angabe von der Mannigfaltigkeit des
allgemeinen Farbentons in den Gemälden der Alten
dürste vielleicht eingewendet werden: "daß Plinius

7 *

weilen die Uebereinſtimmung, wie durch daͤmmerndes
Licht, mit dem farbeloſen Dunkel des Asphalts zu be-
wirken geſucht; ſo iſt man hingegen durch den vorhin
erwaͤhnten violetten Ton, welcher in der aldobrandini-
ſchen Hochzeit erſcheint, ohne Zweifel berechtigt, der
Malerey der Alten uͤberhaupt mehrere Mannigfaltigkeit
und Ausbildung von dieſer Seite zuzuſchreiben, und
beſagtes Bild, inſofern ſich naͤmlich fuͤr Erweiterung
der Kunſt nutzbare Regeln aus demſelben ableiten oder
wieder auffinden laſſen, den Kuͤnſtlern unſerer Zeit zur
aufmerkſamen Beobachtung zu empfehlen. Ein bunter,
als Einfaſſung, unten durch gezogener Streifen, bey-
nahe auf die Art eines prismatiſchen Farbenbildes ab-
ſchattirt, duͤrfte dem Betrachtenden, nach allem, wo-
von wir bereits gehandelt haben, noch beſonders auf-
fallen, vielleicht raͤthſelhaft, vielleicht auch nur zufaͤl-
lig und ohne Bedeutung ſcheinen. Wir unſeres Orts
waͤren der Vermuthung geneigt, der antike Maler habe
dieſen Streifen ſo zu ſagen als Declaration der von
ihm beabſichtigten Farbenharmonie und Tons unter ſein
Werk geſetzt. Hierdurch ſoll nun einer wahrſcheinliche-
ren und beſſern Erklaͤrung keinesweges vorgegriffen
ſeyn; unterdeſſen iſt die Sache von ſolchem Belang,
daß wir vorlaͤufig uns die Freyheit nehmen, die Freun-
de der alten Kunſt, bey etwa vorkommenden Entde-
ckungen antiker Malereyen, zur naͤheren Erforſchung
derſelben aufzufordern.

Gegen die Angabe von der Mannigfaltigkeit des
allgemeinen Farbentons in den Gemaͤlden der Alten
duͤrſte vielleicht eingewendet werden: „daß Plinius

7 *

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0133" n="99"/>
weilen die Ueberein&#x017F;timmung, wie durch da&#x0364;mmerndes<lb/>
Licht, mit dem farbelo&#x017F;en Dunkel des Asphalts zu be-<lb/>
wirken ge&#x017F;ucht; &#x017F;o i&#x017F;t man hingegen durch den vorhin<lb/>
erwa&#x0364;hnten violetten Ton, welcher in der aldobrandini-<lb/>
&#x017F;chen Hochzeit er&#x017F;cheint, ohne Zweifel berechtigt, der<lb/>
Malerey der Alten u&#x0364;berhaupt mehrere Mannigfaltigkeit<lb/>
und Ausbildung von die&#x017F;er Seite zuzu&#x017F;chreiben, und<lb/>
be&#x017F;agtes Bild, in&#x017F;ofern &#x017F;ich na&#x0364;mlich fu&#x0364;r Erweiterung<lb/>
der Kun&#x017F;t nutzbare Regeln aus dem&#x017F;elben ableiten oder<lb/>
wieder auffinden la&#x017F;&#x017F;en, den Ku&#x0364;n&#x017F;tlern un&#x017F;erer Zeit zur<lb/>
aufmerk&#x017F;amen Beobachtung zu empfehlen. Ein bunter,<lb/>
als Einfa&#x017F;&#x017F;ung, unten durch gezogener Streifen, bey-<lb/>
nahe auf die Art eines prismati&#x017F;chen Farbenbildes ab-<lb/>
&#x017F;chattirt, du&#x0364;rfte dem Betrachtenden, nach allem, wo-<lb/>
von wir bereits gehandelt haben, noch be&#x017F;onders auf-<lb/>
fallen, vielleicht ra&#x0364;th&#x017F;elhaft, vielleicht auch nur zufa&#x0364;l-<lb/>
lig und ohne Bedeutung &#x017F;cheinen. Wir un&#x017F;eres Orts<lb/>
wa&#x0364;ren der Vermuthung geneigt, der antike Maler habe<lb/>
die&#x017F;en Streifen &#x017F;o zu &#x017F;agen als Declaration der von<lb/>
ihm beab&#x017F;ichtigten Farbenharmonie und Tons unter &#x017F;ein<lb/>
Werk ge&#x017F;etzt. Hierdurch &#x017F;oll nun einer wahr&#x017F;cheinliche-<lb/>
ren und be&#x017F;&#x017F;ern Erkla&#x0364;rung keinesweges vorgegriffen<lb/>
&#x017F;eyn; unterde&#x017F;&#x017F;en i&#x017F;t die Sache von &#x017F;olchem Belang,<lb/>
daß wir vorla&#x0364;ufig uns die Freyheit nehmen, die Freun-<lb/>
de der alten Kun&#x017F;t, bey etwa vorkommenden Entde-<lb/>
ckungen antiker Malereyen, zur na&#x0364;heren Erfor&#x017F;chung<lb/>
der&#x017F;elben aufzufordern.</p><lb/>
          <p>Gegen die Angabe von der Mannigfaltigkeit des<lb/>
allgemeinen Farbentons in den Gema&#x0364;lden der Alten<lb/>
du&#x0364;r&#x017F;te vielleicht eingewendet werden: &#x201E;daß Plinius<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">7 *</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[99/0133] weilen die Uebereinſtimmung, wie durch daͤmmerndes Licht, mit dem farbeloſen Dunkel des Asphalts zu be- wirken geſucht; ſo iſt man hingegen durch den vorhin erwaͤhnten violetten Ton, welcher in der aldobrandini- ſchen Hochzeit erſcheint, ohne Zweifel berechtigt, der Malerey der Alten uͤberhaupt mehrere Mannigfaltigkeit und Ausbildung von dieſer Seite zuzuſchreiben, und beſagtes Bild, inſofern ſich naͤmlich fuͤr Erweiterung der Kunſt nutzbare Regeln aus demſelben ableiten oder wieder auffinden laſſen, den Kuͤnſtlern unſerer Zeit zur aufmerkſamen Beobachtung zu empfehlen. Ein bunter, als Einfaſſung, unten durch gezogener Streifen, bey- nahe auf die Art eines prismatiſchen Farbenbildes ab- ſchattirt, duͤrfte dem Betrachtenden, nach allem, wo- von wir bereits gehandelt haben, noch beſonders auf- fallen, vielleicht raͤthſelhaft, vielleicht auch nur zufaͤl- lig und ohne Bedeutung ſcheinen. Wir unſeres Orts waͤren der Vermuthung geneigt, der antike Maler habe dieſen Streifen ſo zu ſagen als Declaration der von ihm beabſichtigten Farbenharmonie und Tons unter ſein Werk geſetzt. Hierdurch ſoll nun einer wahrſcheinliche- ren und beſſern Erklaͤrung keinesweges vorgegriffen ſeyn; unterdeſſen iſt die Sache von ſolchem Belang, daß wir vorlaͤufig uns die Freyheit nehmen, die Freun- de der alten Kunſt, bey etwa vorkommenden Entde- ckungen antiker Malereyen, zur naͤheren Erforſchung derſelben aufzufordern. Gegen die Angabe von der Mannigfaltigkeit des allgemeinen Farbentons in den Gemaͤlden der Alten duͤrſte vielleicht eingewendet werden: „daß Plinius 7 *

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810/133
Zitationshilfe:	Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 2. Tübingen, 1810, S. 99. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810/133>, abgerufen am 24.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.