Falke, Jakob von: Die deutsche Trachten- und Modenwelt. Ein Beitrag zur deutschen Culturgeschichte. Bd. 1. Leipzig, 1858.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

1. Entwicklung einer originalen mittelalterlichen Tracht.

genommen wurde, daß es sich faltig umlegte und sein eignes
Unterfutter sowie das Unterkleid sichtbar werden ließ, diese Sitte
machte es möglich, daß alle Farben zugleich zur Wirkung gelan-
gen konnten. Es ist auch darin gewiß der Grund zu suchen,
warum die Damen die Oberkleider in der angegebenen Weise be-
ständig trugen. Durch goldene oder farbige Säume am Hand-
gelenk, am Hals und am Fußrande, sowie in der früheren Zeit
auch um den Oberarm wurde die Mannigfaltigkeit noch größer,
damit freilich auch die Herstellung der Farbenharmonie in der
ganzen Toilette für die Damen eine schwierigere Aufgabe. Indeß
dürfen wir ihrem Geschmack wohl mehr Feinheit zutrauen, als
den Klosterkünstlern, die, in ihrer einsamen Zelle dem Leben der
großen Welt und dem Anblick feiner Damen fern bleibend, kei-
neswegs einen gebildeten Farbensinn verrathen und grelle und
schreiende Mißklänge, wie z. B. Grün und Blau, in den Anzü-
gen vornehmer Frauen unvermittelt zusammenstellen. Im Allge-
meinen wurden die ganzen und lebhaften Farben den gebrochenen
vorgezogen. Roth mit seinen verschiedenen Nüancen vom Hoch-
roth und Purpur bis zum blassen Rosa, Blau, Hellgrün, Gelb
finden sich am häufigsten in Gebrauch; daneben scheinen Schwarz
und Weiß für besonders fein gegolten zu haben. So erblickten
König Gunther und seine Genossen die Brunhilde zuerst am Fen-
ster stehen in schneeweißem Kleide, und sie selbst trugen bei ihrer
ersten Auffahrt an ihrem Hofe, wo sie sich im höchsten Glanz zei-
gen wollten, reiche Kleider, die einen von schneeblanker, die an-
dern von rabenschwarzer Farbe. Alle mehr in Grau, Braun und
Violett gebrochenen Farben blieben noch vorzugsweise dem nie-
dern Stande, obwohl Braun selbst nicht unelegant war. Diese
Mischfarben tragen auch die Bauern auf den Bildern der Heidel-
berger Handschrift des Sachsenspiegels durchgängig. -- Für die
symbolische Bedeutung, welche man später in der Liebe mit den
Farben verband, und die wir in der nächsten Periode werden
kennen lernen, findet sich in der eigentlich höfischen Zeit noch kein
Beispiel. Man ließ den guten Geschmack in der Wahl der Farben
walten. Nur Grau, für gewöhnlich den niedern Ständen eigen,

1. Entwicklung einer originalen mittelalterlichen Tracht.

genommen wurde, daß es ſich faltig umlegte und ſein eignes
Unterfutter ſowie das Unterkleid ſichtbar werden ließ, dieſe Sitte
machte es möglich, daß alle Farben zugleich zur Wirkung gelan-
gen konnten. Es iſt auch darin gewiß der Grund zu ſuchen,
warum die Damen die Oberkleider in der angegebenen Weiſe be-
ſtändig trugen. Durch goldene oder farbige Säume am Hand-
gelenk, am Hals und am Fußrande, ſowie in der früheren Zeit
auch um den Oberarm wurde die Mannigfaltigkeit noch größer,
damit freilich auch die Herſtellung der Farbenharmonie in der
ganzen Toilette für die Damen eine ſchwierigere Aufgabe. Indeß
dürfen wir ihrem Geſchmack wohl mehr Feinheit zutrauen, als
den Kloſterkünſtlern, die, in ihrer einſamen Zelle dem Leben der
großen Welt und dem Anblick feiner Damen fern bleibend, kei-
neswegs einen gebildeten Farbenſinn verrathen und grelle und
ſchreiende Mißklänge, wie z. B. Grün und Blau, in den Anzü-
gen vornehmer Frauen unvermittelt zuſammenſtellen. Im Allge-
meinen wurden die ganzen und lebhaften Farben den gebrochenen
vorgezogen. Roth mit ſeinen verſchiedenen Nüancen vom Hoch-
roth und Purpur bis zum blaſſen Roſa, Blau, Hellgrün, Gelb
finden ſich am häufigſten in Gebrauch; daneben ſcheinen Schwarz
und Weiß für beſonders fein gegolten zu haben. So erblickten
König Gunther und ſeine Genoſſen die Brunhilde zuerſt am Fen-
ſter ſtehen in ſchneeweißem Kleide, und ſie ſelbſt trugen bei ihrer
erſten Auffahrt an ihrem Hofe, wo ſie ſich im höchſten Glanz zei-
gen wollten, reiche Kleider, die einen von ſchneeblanker, die an-
dern von rabenſchwarzer Farbe. Alle mehr in Grau, Braun und
Violett gebrochenen Farben blieben noch vorzugsweiſe dem nie-
dern Stande, obwohl Braun ſelbſt nicht unelegant war. Dieſe
Miſchfarben tragen auch die Bauern auf den Bildern der Heidel-
berger Handſchrift des Sachſenſpiegels durchgängig. — Für die
ſymboliſche Bedeutung, welche man ſpäter in der Liebe mit den
Farben verband, und die wir in der nächſten Periode werden
kennen lernen, findet ſich in der eigentlich höfiſchen Zeit noch kein
Beiſpiel. Man ließ den guten Geſchmack in der Wahl der Farben
walten. Nur Grau, für gewöhnlich den niedern Ständen eigen,

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0177" n="159"/><fw place="top" type="header">1. Entwicklung einer originalen mittelalterlichen Tracht.</fw><lb/>
genommen wurde, daß es &#x017F;ich faltig umlegte und &#x017F;ein eignes<lb/>
Unterfutter &#x017F;owie das Unterkleid &#x017F;ichtbar werden ließ, die&#x017F;e Sitte<lb/>
machte es möglich, daß alle Farben zugleich zur Wirkung gelan-<lb/>
gen konnten. Es i&#x017F;t auch darin gewiß der Grund zu &#x017F;uchen,<lb/>
warum die Damen die Oberkleider in der angegebenen Wei&#x017F;e be-<lb/>
&#x017F;tändig trugen. Durch goldene oder farbige Säume am Hand-<lb/>
gelenk, am Hals und am Fußrande, &#x017F;owie in der früheren Zeit<lb/>
auch um den Oberarm wurde die Mannigfaltigkeit noch größer,<lb/>
damit freilich auch die Her&#x017F;tellung der Farbenharmonie in der<lb/>
ganzen Toilette für die Damen eine &#x017F;chwierigere Aufgabe. Indeß<lb/>
dürfen wir ihrem Ge&#x017F;chmack wohl mehr Feinheit zutrauen, als<lb/>
den Klo&#x017F;terkün&#x017F;tlern, die, in ihrer ein&#x017F;amen Zelle dem Leben der<lb/>
großen Welt und dem Anblick feiner Damen fern bleibend, kei-<lb/>
neswegs einen gebildeten Farben&#x017F;inn verrathen und grelle und<lb/>
&#x017F;chreiende Mißklänge, wie z. B. Grün und Blau, in den Anzü-<lb/>
gen vornehmer Frauen unvermittelt zu&#x017F;ammen&#x017F;tellen. Im Allge-<lb/>
meinen wurden die ganzen und lebhaften Farben den gebrochenen<lb/>
vorgezogen. Roth mit &#x017F;einen ver&#x017F;chiedenen Nüancen vom Hoch-<lb/>
roth und Purpur bis zum bla&#x017F;&#x017F;en Ro&#x017F;a, Blau, Hellgrün, Gelb<lb/>
finden &#x017F;ich am häufig&#x017F;ten in Gebrauch; daneben &#x017F;cheinen Schwarz<lb/>
und Weiß für be&#x017F;onders fein gegolten zu haben. So erblickten<lb/>
König Gunther und &#x017F;eine Geno&#x017F;&#x017F;en die Brunhilde zuer&#x017F;t am Fen-<lb/>
&#x017F;ter &#x017F;tehen in &#x017F;chneeweißem Kleide, und &#x017F;ie &#x017F;elb&#x017F;t trugen bei ihrer<lb/>
er&#x017F;ten Auffahrt an ihrem Hofe, wo &#x017F;ie &#x017F;ich im höch&#x017F;ten Glanz zei-<lb/>
gen wollten, reiche Kleider, die einen von &#x017F;chneeblanker, die an-<lb/>
dern von raben&#x017F;chwarzer Farbe. Alle mehr in Grau, Braun und<lb/>
Violett gebrochenen Farben blieben noch vorzugswei&#x017F;e dem nie-<lb/>
dern Stande, obwohl Braun &#x017F;elb&#x017F;t nicht unelegant war. Die&#x017F;e<lb/>
Mi&#x017F;chfarben tragen auch die Bauern auf den Bildern der Heidel-<lb/>
berger Hand&#x017F;chrift des Sach&#x017F;en&#x017F;piegels durchgängig. &#x2014; Für die<lb/>
&#x017F;ymboli&#x017F;che Bedeutung, welche man &#x017F;päter in der Liebe mit den<lb/>
Farben verband, und die wir in der näch&#x017F;ten Periode werden<lb/>
kennen lernen, findet &#x017F;ich in der eigentlich höfi&#x017F;chen Zeit noch kein<lb/>
Bei&#x017F;piel. Man ließ den guten Ge&#x017F;chmack in der Wahl der Farben<lb/>
walten. Nur Grau, für gewöhnlich den niedern Ständen eigen,<lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[159/0177] 1. Entwicklung einer originalen mittelalterlichen Tracht. genommen wurde, daß es ſich faltig umlegte und ſein eignes Unterfutter ſowie das Unterkleid ſichtbar werden ließ, dieſe Sitte machte es möglich, daß alle Farben zugleich zur Wirkung gelan- gen konnten. Es iſt auch darin gewiß der Grund zu ſuchen, warum die Damen die Oberkleider in der angegebenen Weiſe be- ſtändig trugen. Durch goldene oder farbige Säume am Hand- gelenk, am Hals und am Fußrande, ſowie in der früheren Zeit auch um den Oberarm wurde die Mannigfaltigkeit noch größer, damit freilich auch die Herſtellung der Farbenharmonie in der ganzen Toilette für die Damen eine ſchwierigere Aufgabe. Indeß dürfen wir ihrem Geſchmack wohl mehr Feinheit zutrauen, als den Kloſterkünſtlern, die, in ihrer einſamen Zelle dem Leben der großen Welt und dem Anblick feiner Damen fern bleibend, kei- neswegs einen gebildeten Farbenſinn verrathen und grelle und ſchreiende Mißklänge, wie z. B. Grün und Blau, in den Anzü- gen vornehmer Frauen unvermittelt zuſammenſtellen. Im Allge- meinen wurden die ganzen und lebhaften Farben den gebrochenen vorgezogen. Roth mit ſeinen verſchiedenen Nüancen vom Hoch- roth und Purpur bis zum blaſſen Roſa, Blau, Hellgrün, Gelb finden ſich am häufigſten in Gebrauch; daneben ſcheinen Schwarz und Weiß für beſonders fein gegolten zu haben. So erblickten König Gunther und ſeine Genoſſen die Brunhilde zuerſt am Fen- ſter ſtehen in ſchneeweißem Kleide, und ſie ſelbſt trugen bei ihrer erſten Auffahrt an ihrem Hofe, wo ſie ſich im höchſten Glanz zei- gen wollten, reiche Kleider, die einen von ſchneeblanker, die an- dern von rabenſchwarzer Farbe. Alle mehr in Grau, Braun und Violett gebrochenen Farben blieben noch vorzugsweiſe dem nie- dern Stande, obwohl Braun ſelbſt nicht unelegant war. Dieſe Miſchfarben tragen auch die Bauern auf den Bildern der Heidel- berger Handſchrift des Sachſenſpiegels durchgängig. — Für die ſymboliſche Bedeutung, welche man ſpäter in der Liebe mit den Farben verband, und die wir in der nächſten Periode werden kennen lernen, findet ſich in der eigentlich höfiſchen Zeit noch kein Beiſpiel. Man ließ den guten Geſchmack in der Wahl der Farben walten. Nur Grau, für gewöhnlich den niedern Ständen eigen,

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/falke_trachten01_1858
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/falke_trachten01_1858/177
Zitationshilfe:	Falke, Jakob von: Die deutsche Trachten- und Modenwelt. Ein Beitrag zur deutschen Culturgeschichte. Bd. 1. Leipzig, 1858, S. 159. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/falke_trachten01_1858/177>, abgerufen am 25.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.