pdi_432.001 einer psychologischen Interpretation dieser Unterschiede pdi_432.002 besteht. Es wäre verfehlt, diese Arten constructiv aus Wesen, pdi_432.003 Ziel und Mitteln der Dichtung abzuleiten, und wenn viele pdi_432.004 Aesthetiker das Drama für eine höhere Einheit von Lyrik und pdi_432.005 Epos erklärt haben, so zeigt ein Blick in die Nachrichten von pdi_432.006 den Naturvölkern, wie sehr sie irren. Auch kann die Technik pdi_432.007 der einzelnen Dichtungsart nicht aus deren Ziel und Mitteln pdi_432.008 abgeleitet werden. Dies kann Jeder erproben, indem er das pdi_432.009 Verhältniss der Principien des poetischen Eindrucks zu einander pdi_432.010 zu bestimmen sucht, nach ihnen Eindrücke möglichst wirkungsfähiger pdi_432.011 Art ausgewählt und geordnet denkt und unter den Möglichkeiten, pdi_432.012 welche die einzelnen Momente der inneren Form, pdi_432.013 Stimmung, Fabel, Handlung, Charaktere etc., enthalten, eine pdi_432.014 möglichst günstige Auswahl anstrebt. Dann macht sich die Unbestimmtheit pdi_432.015 der Principien, der Mangel einer Abgrenzung ihrer pdi_432.016 Zahl, einer Messbarkeit ihrer Werthabstufung und einer sicheren pdi_432.017 Anordnung derselben nach inneren Beziehungen geltend. Also pdi_432.018 ist eine allgemeingültige Technik der Poesie unmöglich. Dies pdi_432.019 bestätigt sich an den wenigen Techniken der einzelnen Dichtungsarten, pdi_432.020 die wir besitzen. Otto Ludwig hat mit dichterischem pdi_432.021 Tiefsinn, nur vielleicht mit zu gesteigerter ästhetischer Feinhörigkeit pdi_432.022 aus dem innersten Studium Shakespeare's eine allgemeingültige pdi_432.023 Technik des Dramas zu abstrahiren unternommen. Er hat tiefer pdi_432.024 als irgend ein Kenner Shakespeare's vor ihm in dessen technische pdi_432.025 Geheimnisse geblickt. Er hat erwiesen, wie fein, fest pdi_432.026 und folgerichtig die Technik dieses grössten Dramatikers ausgebildet pdi_432.027 war. So kann man sein Buch als einen indirecten sehr pdi_432.028 ingeniösen Nachweis davon ansehen, dass Shakespeare mit technischem pdi_432.029 Bewusstsein die so ausserordentlich vollkommene Form des pdi_432.030 classischen englischen Dramas geschaffen hat. Aber die allgemeingültige pdi_432.031 Technik, welche er für den Gebrauch der Dramatiker pdi_432.032 seiner Tage, zumal für seinen eigenen Gebrauch, gesucht pdi_432.033 hat, fand er nicht. Was er als eine solche hingestellt hat, ist pdi_432.034 nur ein in den Wolken sich verlierendes Idealbild der geschichtlichen pdi_432.035 Technik Shakespeare's, und so musste auch die Liebe zu pdi_432.036 demselben unfruchtbar bleiben. Gustav Freytag hat in seiner
pdi_432.001 einer psychologischen Interpretation dieser Unterschiede pdi_432.002 besteht. Es wäre verfehlt, diese Arten constructiv aus Wesen, pdi_432.003 Ziel und Mitteln der Dichtung abzuleiten, und wenn viele pdi_432.004 Aesthetiker das Drama für eine höhere Einheit von Lyrik und pdi_432.005 Epos erklärt haben, so zeigt ein Blick in die Nachrichten von pdi_432.006 den Naturvölkern, wie sehr sie irren. Auch kann die Technik pdi_432.007 der einzelnen Dichtungsart nicht aus deren Ziel und Mitteln pdi_432.008 abgeleitet werden. Dies kann Jeder erproben, indem er das pdi_432.009 Verhältniss der Principien des poetischen Eindrucks zu einander pdi_432.010 zu bestimmen sucht, nach ihnen Eindrücke möglichst wirkungsfähiger pdi_432.011 Art ausgewählt und geordnet denkt und unter den Möglichkeiten, pdi_432.012 welche die einzelnen Momente der inneren Form, pdi_432.013 Stimmung, Fabel, Handlung, Charaktere etc., enthalten, eine pdi_432.014 möglichst günstige Auswahl anstrebt. Dann macht sich die Unbestimmtheit pdi_432.015 der Principien, der Mangel einer Abgrenzung ihrer pdi_432.016 Zahl, einer Messbarkeit ihrer Werthabstufung und einer sicheren pdi_432.017 Anordnung derselben nach inneren Beziehungen geltend. Also pdi_432.018 ist eine allgemeingültige Technik der Poesie unmöglich. Dies pdi_432.019 bestätigt sich an den wenigen Techniken der einzelnen Dichtungsarten, pdi_432.020 die wir besitzen. Otto Ludwig hat mit dichterischem pdi_432.021 Tiefsinn, nur vielleicht mit zu gesteigerter ästhetischer Feinhörigkeit pdi_432.022 aus dem innersten Studium Shakespeare's eine allgemeingültige pdi_432.023 Technik des Dramas zu abstrahiren unternommen. Er hat tiefer pdi_432.024 als irgend ein Kenner Shakespeare's vor ihm in dessen technische pdi_432.025 Geheimnisse geblickt. Er hat erwiesen, wie fein, fest pdi_432.026 und folgerichtig die Technik dieses grössten Dramatikers ausgebildet pdi_432.027 war. So kann man sein Buch als einen indirecten sehr pdi_432.028 ingeniösen Nachweis davon ansehen, dass Shakespeare mit technischem pdi_432.029 Bewusstsein die so ausserordentlich vollkommene Form des pdi_432.030 classischen englischen Dramas geschaffen hat. Aber die allgemeingültige pdi_432.031 Technik, welche er für den Gebrauch der Dramatiker pdi_432.032 seiner Tage, zumal für seinen eigenen Gebrauch, gesucht pdi_432.033 hat, fand er nicht. Was er als eine solche hingestellt hat, ist pdi_432.034 nur ein in den Wolken sich verlierendes Idealbild der geschichtlichen pdi_432.035 Technik Shakespeare's, und so musste auch die Liebe zu pdi_432.036 demselben unfruchtbar bleiben. Gustav Freytag hat in seiner
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0134"n="432"/><lbn="pdi_432.001"/>
einer psychologischen Interpretation dieser Unterschiede <lbn="pdi_432.002"/>
besteht. Es wäre verfehlt, diese Arten constructiv aus Wesen, <lbn="pdi_432.003"/>
Ziel und Mitteln der Dichtung abzuleiten, und wenn viele <lbn="pdi_432.004"/>
Aesthetiker das Drama für eine höhere Einheit von Lyrik und <lbn="pdi_432.005"/>
Epos erklärt haben, so zeigt ein Blick in die Nachrichten von <lbn="pdi_432.006"/>
den Naturvölkern, wie sehr sie irren. Auch kann die Technik <lbn="pdi_432.007"/>
der einzelnen Dichtungsart nicht aus deren Ziel und Mitteln <lbn="pdi_432.008"/>
abgeleitet werden. Dies kann Jeder erproben, indem er das <lbn="pdi_432.009"/>
Verhältniss der Principien des poetischen Eindrucks zu einander <lbn="pdi_432.010"/>
zu bestimmen sucht, nach ihnen Eindrücke möglichst wirkungsfähiger <lbn="pdi_432.011"/>
Art ausgewählt und geordnet denkt und unter den Möglichkeiten, <lbn="pdi_432.012"/>
welche die einzelnen Momente der inneren Form, <lbn="pdi_432.013"/>
Stimmung, Fabel, Handlung, Charaktere etc., enthalten, eine <lbn="pdi_432.014"/>
möglichst günstige Auswahl anstrebt. Dann macht sich die Unbestimmtheit <lbn="pdi_432.015"/>
der Principien, der Mangel einer Abgrenzung ihrer <lbn="pdi_432.016"/>
Zahl, einer Messbarkeit ihrer Werthabstufung und einer sicheren <lbn="pdi_432.017"/>
Anordnung derselben nach inneren Beziehungen geltend. Also <lbn="pdi_432.018"/>
ist eine allgemeingültige Technik der Poesie unmöglich. Dies <lbn="pdi_432.019"/>
bestätigt sich an den wenigen Techniken der einzelnen Dichtungsarten, <lbn="pdi_432.020"/>
die wir besitzen. <hirendition="#g">Otto Ludwig</hi> hat mit dichterischem <lbn="pdi_432.021"/>
Tiefsinn, nur vielleicht mit zu gesteigerter ästhetischer Feinhörigkeit <lbn="pdi_432.022"/>
aus dem innersten Studium Shakespeare's eine allgemeingültige <lbn="pdi_432.023"/>
Technik des Dramas zu abstrahiren unternommen. Er hat tiefer <lbn="pdi_432.024"/>
als irgend ein Kenner Shakespeare's vor ihm in dessen technische <lbn="pdi_432.025"/>
Geheimnisse geblickt. Er hat erwiesen, wie fein, fest <lbn="pdi_432.026"/>
und folgerichtig die Technik dieses grössten Dramatikers ausgebildet <lbn="pdi_432.027"/>
war. So kann man sein Buch als einen indirecten sehr <lbn="pdi_432.028"/>
ingeniösen Nachweis davon ansehen, dass Shakespeare mit technischem <lbn="pdi_432.029"/>
Bewusstsein die so ausserordentlich vollkommene Form des <lbn="pdi_432.030"/>
classischen englischen Dramas geschaffen hat. Aber die allgemeingültige <lbn="pdi_432.031"/>
Technik, welche er für den Gebrauch der Dramatiker <lbn="pdi_432.032"/>
seiner Tage, zumal für seinen eigenen Gebrauch, gesucht <lbn="pdi_432.033"/>
hat, fand er nicht. Was er als eine solche hingestellt hat, ist <lbn="pdi_432.034"/>
nur ein in den Wolken sich verlierendes Idealbild der geschichtlichen <lbn="pdi_432.035"/>
Technik Shakespeare's, und so musste auch die Liebe zu <lbn="pdi_432.036"/>
demselben unfruchtbar bleiben. <hirendition="#g">Gustav Freytag</hi> hat in seiner
</p></div></div></body></text></TEI>
[432/0134]
pdi_432.001
einer psychologischen Interpretation dieser Unterschiede pdi_432.002
besteht. Es wäre verfehlt, diese Arten constructiv aus Wesen, pdi_432.003
Ziel und Mitteln der Dichtung abzuleiten, und wenn viele pdi_432.004
Aesthetiker das Drama für eine höhere Einheit von Lyrik und pdi_432.005
Epos erklärt haben, so zeigt ein Blick in die Nachrichten von pdi_432.006
den Naturvölkern, wie sehr sie irren. Auch kann die Technik pdi_432.007
der einzelnen Dichtungsart nicht aus deren Ziel und Mitteln pdi_432.008
abgeleitet werden. Dies kann Jeder erproben, indem er das pdi_432.009
Verhältniss der Principien des poetischen Eindrucks zu einander pdi_432.010
zu bestimmen sucht, nach ihnen Eindrücke möglichst wirkungsfähiger pdi_432.011
Art ausgewählt und geordnet denkt und unter den Möglichkeiten, pdi_432.012
welche die einzelnen Momente der inneren Form, pdi_432.013
Stimmung, Fabel, Handlung, Charaktere etc., enthalten, eine pdi_432.014
möglichst günstige Auswahl anstrebt. Dann macht sich die Unbestimmtheit pdi_432.015
der Principien, der Mangel einer Abgrenzung ihrer pdi_432.016
Zahl, einer Messbarkeit ihrer Werthabstufung und einer sicheren pdi_432.017
Anordnung derselben nach inneren Beziehungen geltend. Also pdi_432.018
ist eine allgemeingültige Technik der Poesie unmöglich. Dies pdi_432.019
bestätigt sich an den wenigen Techniken der einzelnen Dichtungsarten, pdi_432.020
die wir besitzen. Otto Ludwig hat mit dichterischem pdi_432.021
Tiefsinn, nur vielleicht mit zu gesteigerter ästhetischer Feinhörigkeit pdi_432.022
aus dem innersten Studium Shakespeare's eine allgemeingültige pdi_432.023
Technik des Dramas zu abstrahiren unternommen. Er hat tiefer pdi_432.024
als irgend ein Kenner Shakespeare's vor ihm in dessen technische pdi_432.025
Geheimnisse geblickt. Er hat erwiesen, wie fein, fest pdi_432.026
und folgerichtig die Technik dieses grössten Dramatikers ausgebildet pdi_432.027
war. So kann man sein Buch als einen indirecten sehr pdi_432.028
ingeniösen Nachweis davon ansehen, dass Shakespeare mit technischem pdi_432.029
Bewusstsein die so ausserordentlich vollkommene Form des pdi_432.030
classischen englischen Dramas geschaffen hat. Aber die allgemeingültige pdi_432.031
Technik, welche er für den Gebrauch der Dramatiker pdi_432.032
seiner Tage, zumal für seinen eigenen Gebrauch, gesucht pdi_432.033
hat, fand er nicht. Was er als eine solche hingestellt hat, ist pdi_432.034
nur ein in den Wolken sich verlierendes Idealbild der geschichtlichen pdi_432.035
Technik Shakespeare's, und so musste auch die Liebe zu pdi_432.036
demselben unfruchtbar bleiben. Gustav Freytag hat in seiner
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: nicht übernommen;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: keine Angabe;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: keine Angabe;
langes s (ſ): als s transkribiert;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): keine Angabe;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: aufgelöst;
u/v bzw. U/V: keine Angabe;
Vokale mit übergest. e: keine Angabe;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: DTABf-getreu;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 432. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/134>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.