p2c_645.001 Personen werden nicht Dinge sagen, die ihnen selbst p2c_645.002 bekannt sind. Allein Chor und Prologus sind lyrischep2c_645.003 Personen, sollen eben die Jllusion mehr beschränken und die p2c_645.004 Vorstellung der Handlung in die ideale Welt hinüber ziehn. p2c_645.005 Die Jdeenassoziation in den Dialogen muß lyrischp2c_645.006 seyn, nicht blos durch die Handlung und den Verstand, p2c_645.007 sondern oft durch freye willkührliche Wendungen der Phantasie p2c_645.008 bestimmt. Eine zu gemeine Lebhaftigkeit des Dialogs p2c_645.009 wird von den Griechen vermieden. Shakespear hat oft zu p2c_645.010 wenig Pathos. Dagegen haben die langen Tiraden, worinn p2c_645.011 jede Person ruhig alles abhandelt, was sie zu sagen hat, p2c_645.012 etwas unnatürliches und unterbrechen den Gang der Handlung. p2c_645.013 Hierinn fehlt besonders die französische Tragödie. p2c_645.014 Beym Sophocles finden sich zuweilen lange Reden und Erzählungen. p2c_645.015 Sie sind aber allemal durch die Handlung selbst p2c_645.016 herbeygeführt. Jn den schlechten Trauerspielen sprechen die p2c_645.017 Personen nicht um der Handlung willen, sondern weil der p2c_645.018 Dichter geschwätzig ist. Das Metrum der Tragödie p2c_645.019 wird auch durch die Natur des Chors bestimmt. Die p2c_645.020 neuern haben ein eintöniges gewählt, z. B. die Alexandriner, p2c_645.021 die Jamben. Allein die Griechen lassen Jamben, p2c_645.022 Trochäen, selbst Hexameter und lyrische Sylbenmaaße, p2c_645.023 jedoch nach einer gewissen Continuität abwechseln. Dies p2c_645.024 paßt besser für die herrschende hohe und doch lebendige Empfindung p2c_645.025 des Ganzen. Die Prosa ist nur fürs bürgerliche p2c_645.026 Trauerspiel, beym Shakespear wird sie von Jamben und Reimen p2c_645.027 unterbrochen. Für die Werke seines fessellosen Genius p2c_645.028 ist dies die beste Einkleidung. Allein viele seiner Tragödien
p2c_645.001 Personen werden nicht Dinge sagen, die ihnen selbst p2c_645.002 bekannt sind. Allein Chor und Prologus sind lyrischep2c_645.003 Personen, sollen eben die Jllusion mehr beschränken und die p2c_645.004 Vorstellung der Handlung in die ideale Welt hinüber ziehn. p2c_645.005 Die Jdeenassoziation in den Dialogen muß lyrischp2c_645.006 seyn, nicht blos durch die Handlung und den Verstand, p2c_645.007 sondern oft durch freye willkührliche Wendungen der Phantasie p2c_645.008 bestimmt. Eine zu gemeine Lebhaftigkeit des Dialogs p2c_645.009 wird von den Griechen vermieden. Shakespear hat oft zu p2c_645.010 wenig Pathos. Dagegen haben die langen Tiraden, worinn p2c_645.011 jede Person ruhig alles abhandelt, was sie zu sagen hat, p2c_645.012 etwas unnatürliches und unterbrechen den Gang der Handlung. p2c_645.013 Hierinn fehlt besonders die französische Tragödie. p2c_645.014 Beym Sophocles finden sich zuweilen lange Reden und Erzählungen. p2c_645.015 Sie sind aber allemal durch die Handlung selbst p2c_645.016 herbeygeführt. Jn den schlechten Trauerspielen sprechen die p2c_645.017 Personen nicht um der Handlung willen, sondern weil der p2c_645.018 Dichter geschwätzig ist. Das Metrum der Tragödie p2c_645.019 wird auch durch die Natur des Chors bestimmt. Die p2c_645.020 neuern haben ein eintöniges gewählt, z. B. die Alexandriner, p2c_645.021 die Jamben. Allein die Griechen lassen Jamben, p2c_645.022 Trochäen, selbst Hexameter und lyrische Sylbenmaaße, p2c_645.023 jedoch nach einer gewissen Continuität abwechseln. Dies p2c_645.024 paßt besser für die herrschende hohe und doch lebendige Empfindung p2c_645.025 des Ganzen. Die Prosa ist nur fürs bürgerliche p2c_645.026 Trauerspiel, beym Shakespear wird sie von Jamben und Reimen p2c_645.027 unterbrochen. Für die Werke seines fessellosen Genius p2c_645.028 ist dies die beste Einkleidung. Allein viele seiner Tragödien
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0169"n="645"/><lbn="p2c_645.001"/>
Personen werden nicht Dinge sagen, die ihnen selbst <lbn="p2c_645.002"/>
bekannt sind. Allein Chor und Prologus sind <hirendition="#g">lyrische</hi><lbn="p2c_645.003"/>
Personen, sollen eben die Jllusion mehr beschränken und die <lbn="p2c_645.004"/>
Vorstellung der Handlung in die ideale Welt hinüber ziehn. <lbn="p2c_645.005"/>
Die Jdeenassoziation in den <hirendition="#g">Dialogen</hi> muß <hirendition="#g">lyrisch</hi><lbn="p2c_645.006"/>
seyn, nicht blos durch die Handlung und den Verstand, <lbn="p2c_645.007"/>
sondern oft durch <hirendition="#g">freye</hi> willkührliche Wendungen der Phantasie <lbn="p2c_645.008"/>
bestimmt. Eine zu gemeine Lebhaftigkeit des Dialogs <lbn="p2c_645.009"/>
wird von den Griechen vermieden. Shakespear hat oft zu <lbn="p2c_645.010"/>
wenig Pathos. Dagegen haben die langen Tiraden, worinn <lbn="p2c_645.011"/>
jede Person ruhig alles abhandelt, was sie zu sagen hat, <lbn="p2c_645.012"/>
etwas unnatürliches und unterbrechen den Gang der Handlung. <lbn="p2c_645.013"/>
Hierinn fehlt besonders die französische Tragödie. <lbn="p2c_645.014"/>
Beym Sophocles finden sich zuweilen lange Reden und Erzählungen. <lbn="p2c_645.015"/>
Sie sind aber allemal durch die Handlung selbst <lbn="p2c_645.016"/>
herbeygeführt. Jn den schlechten Trauerspielen sprechen die <lbn="p2c_645.017"/>
Personen nicht um der Handlung willen, sondern weil der <lbn="p2c_645.018"/>
Dichter geschwätzig ist. Das <hirendition="#g">Metrum</hi> der Tragödie <lbn="p2c_645.019"/>
wird auch durch die Natur des <hirendition="#g">Chors</hi> bestimmt. Die <lbn="p2c_645.020"/>
neuern haben ein <hirendition="#g">eintöniges</hi> gewählt, z. B. die Alexandriner, <lbn="p2c_645.021"/>
die Jamben. Allein die Griechen lassen Jamben, <lbn="p2c_645.022"/>
Trochäen, selbst Hexameter und lyrische Sylbenmaaße, <lbn="p2c_645.023"/>
jedoch nach einer gewissen Continuität abwechseln. Dies <lbn="p2c_645.024"/>
paßt besser für die herrschende hohe und doch lebendige Empfindung <lbn="p2c_645.025"/>
des Ganzen. Die Prosa ist nur fürs bürgerliche <lbn="p2c_645.026"/>
Trauerspiel, beym Shakespear wird sie von Jamben und Reimen <lbn="p2c_645.027"/>
unterbrochen. Für die Werke seines fessellosen Genius <lbn="p2c_645.028"/>
ist dies die beste Einkleidung. Allein viele seiner Tragödien
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[645/0169]
p2c_645.001
Personen werden nicht Dinge sagen, die ihnen selbst p2c_645.002
bekannt sind. Allein Chor und Prologus sind lyrische p2c_645.003
Personen, sollen eben die Jllusion mehr beschränken und die p2c_645.004
Vorstellung der Handlung in die ideale Welt hinüber ziehn. p2c_645.005
Die Jdeenassoziation in den Dialogen muß lyrisch p2c_645.006
seyn, nicht blos durch die Handlung und den Verstand, p2c_645.007
sondern oft durch freye willkührliche Wendungen der Phantasie p2c_645.008
bestimmt. Eine zu gemeine Lebhaftigkeit des Dialogs p2c_645.009
wird von den Griechen vermieden. Shakespear hat oft zu p2c_645.010
wenig Pathos. Dagegen haben die langen Tiraden, worinn p2c_645.011
jede Person ruhig alles abhandelt, was sie zu sagen hat, p2c_645.012
etwas unnatürliches und unterbrechen den Gang der Handlung. p2c_645.013
Hierinn fehlt besonders die französische Tragödie. p2c_645.014
Beym Sophocles finden sich zuweilen lange Reden und Erzählungen. p2c_645.015
Sie sind aber allemal durch die Handlung selbst p2c_645.016
herbeygeführt. Jn den schlechten Trauerspielen sprechen die p2c_645.017
Personen nicht um der Handlung willen, sondern weil der p2c_645.018
Dichter geschwätzig ist. Das Metrum der Tragödie p2c_645.019
wird auch durch die Natur des Chors bestimmt. Die p2c_645.020
neuern haben ein eintöniges gewählt, z. B. die Alexandriner, p2c_645.021
die Jamben. Allein die Griechen lassen Jamben, p2c_645.022
Trochäen, selbst Hexameter und lyrische Sylbenmaaße, p2c_645.023
jedoch nach einer gewissen Continuität abwechseln. Dies p2c_645.024
paßt besser für die herrschende hohe und doch lebendige Empfindung p2c_645.025
des Ganzen. Die Prosa ist nur fürs bürgerliche p2c_645.026
Trauerspiel, beym Shakespear wird sie von Jamben und Reimen p2c_645.027
unterbrochen. Für die Werke seines fessellosen Genius p2c_645.028
ist dies die beste Einkleidung. Allein viele seiner Tragödien
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 645. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/169>, abgerufen am 28.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
