p1c_379.001 dieses Kürzesten giebt die Länge. Allein wenn man auch p1c_379.002 auf diese Art gleiche Zeittheile erhielte, indem bald eine p1c_379.003 Länge, bald zwey Kürzen auf einander folgten, so würde p1c_379.004 das Grundmaaß der Sylben noch zu unbedeutend und p1c_379.005 klein seyn, als daß man eine wiederkehrende Ordnung bemerken p1c_379.006 könnte. Daher haben die musikalischen Dichter p1c_379.007 größere Maaße erfunden, welche leichter ins Gehör p1c_379.008 fallen, durch Zusammenstellung mehrerer Sylben entstehen, p1c_379.009 und eine gewisse Ordnung angeben, wie Längen und Kürzen p1c_379.010 immer abwechseln sollen, woraus denn nicht nur Einheit, p1c_379.011 sondern auch Mannichfaltigkeit entsteht. Diese Maaße,p1c_379.012 welche das Gesetz angeben, wie in einer Sylbenreihe Länge p1c_379.013 und Kürzen immer mit einander abwechseln sollen, heißen p1c_379.014 pedes, Füße. An sich sind diese Füße zwar bloße Maaße, p1c_379.015 Quantitäten ohne Accent. Werden sie aber zusammengesetzt, p1c_379.016 so schneidet jeder Fuß einige Zeittheile ab, erfordert p1c_379.017 also einen Jctus. Und weil dies Maaß wiederkehrt, also p1c_379.018 das Ohr an einen bestimmten ähnlichen Gang der Sylbenreihen p1c_379.019 gewöhnt ist, so wird auch der Jctus nach einer gewissen p1c_379.020 Ordnung wiederkehren und gleiche Zeittheile abschneiden p1c_379.021 müssen. Hierdurch unterscheidet sich der Jctus des Metrums p1c_379.022 von dem des freyen Rhythmus. Natürlich wird der Jctus p1c_379.023 dahin fallen, wo die erste Länge in dem Fuße ursprünglich p1c_379.024 steht, weil auf den Kürzen die Stimme nicht verweilt. Es p1c_379.025 entsteht also durch dies Aneinanderreihen der Füße, die immer p1c_379.026 wiederkehren, metrische Reihen, und diese metrischen p1c_379.027 Reihen müssen sich auf wenige Gattungen zurückführen lassen, p1c_379.028 so vielerley auch die Füße sind. Ein einziger Fuß an
p1c_379.001 dieses Kürzesten giebt die Länge. Allein wenn man auch p1c_379.002 auf diese Art gleiche Zeittheile erhielte, indem bald eine p1c_379.003 Länge, bald zwey Kürzen auf einander folgten, so würde p1c_379.004 das Grundmaaß der Sylben noch zu unbedeutend und p1c_379.005 klein seyn, als daß man eine wiederkehrende Ordnung bemerken p1c_379.006 könnte. Daher haben die musikalischen Dichter p1c_379.007 größere Maaße erfunden, welche leichter ins Gehör p1c_379.008 fallen, durch Zusammenstellung mehrerer Sylben entstehen, p1c_379.009 und eine gewisse Ordnung angeben, wie Längen und Kürzen p1c_379.010 immer abwechseln sollen, woraus denn nicht nur Einheit, p1c_379.011 sondern auch Mannichfaltigkeit entsteht. Diese Maaße,p1c_379.012 welche das Gesetz angeben, wie in einer Sylbenreihe Länge p1c_379.013 und Kürzen immer mit einander abwechseln sollen, heißen p1c_379.014 pedes, Füße. An sich sind diese Füße zwar bloße Maaße, p1c_379.015 Quantitäten ohne Accent. Werden sie aber zusammengesetzt, p1c_379.016 so schneidet jeder Fuß einige Zeittheile ab, erfordert p1c_379.017 also einen Jctus. Und weil dies Maaß wiederkehrt, also p1c_379.018 das Ohr an einen bestimmten ähnlichen Gang der Sylbenreihen p1c_379.019 gewöhnt ist, so wird auch der Jctus nach einer gewissen p1c_379.020 Ordnung wiederkehren und gleiche Zeittheile abschneiden p1c_379.021 müssen. Hierdurch unterscheidet sich der Jctus des Metrums p1c_379.022 von dem des freyen Rhythmus. Natürlich wird der Jctus p1c_379.023 dahin fallen, wo die erste Länge in dem Fuße ursprünglich p1c_379.024 steht, weil auf den Kürzen die Stimme nicht verweilt. Es p1c_379.025 entsteht also durch dies Aneinanderreihen der Füße, die immer p1c_379.026 wiederkehren, metrische Reihen, und diese metrischen p1c_379.027 Reihen müssen sich auf wenige Gattungen zurückführen lassen, p1c_379.028 so vielerley auch die Füße sind. Ein einziger Fuß an
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0437"n="379"/><lbn="p1c_379.001"/>
dieses Kürzesten giebt die <hirendition="#g">Länge.</hi> Allein wenn man auch <lbn="p1c_379.002"/>
auf diese Art <hirendition="#g">gleiche</hi> Zeittheile erhielte, indem bald eine <lbn="p1c_379.003"/>
Länge, bald zwey Kürzen auf einander folgten, so würde <lbn="p1c_379.004"/>
das <hirendition="#g">Grundmaaß</hi> der Sylben noch zu unbedeutend und <lbn="p1c_379.005"/>
klein seyn, als daß man eine wiederkehrende Ordnung bemerken <lbn="p1c_379.006"/>
könnte. Daher haben die musikalischen Dichter <lbn="p1c_379.007"/><hirendition="#g">größere Maaße</hi> erfunden, welche leichter ins Gehör <lbn="p1c_379.008"/>
fallen, durch Zusammenstellung mehrerer Sylben entstehen, <lbn="p1c_379.009"/>
und eine gewisse Ordnung angeben, wie Längen und Kürzen <lbn="p1c_379.010"/>
immer abwechseln sollen, woraus denn nicht nur Einheit, <lbn="p1c_379.011"/>
sondern auch Mannichfaltigkeit entsteht. Diese <hirendition="#g">Maaße,</hi><lbn="p1c_379.012"/>
welche das Gesetz angeben, wie in einer Sylbenreihe Länge <lbn="p1c_379.013"/>
und Kürzen immer mit einander abwechseln sollen, heißen <lbn="p1c_379.014"/><hirendition="#aq"><hirendition="#g">pedes</hi></hi>, Füße. An sich sind diese Füße zwar bloße Maaße, <lbn="p1c_379.015"/>
Quantitäten ohne Accent. Werden sie aber zusammengesetzt, <lbn="p1c_379.016"/>
so schneidet jeder Fuß einige Zeittheile ab, erfordert <lbn="p1c_379.017"/>
also einen <hirendition="#g">Jctus.</hi> Und weil dies Maaß wiederkehrt, also <lbn="p1c_379.018"/>
das Ohr an einen bestimmten ähnlichen Gang der Sylbenreihen <lbn="p1c_379.019"/>
gewöhnt ist, so wird auch der Jctus nach einer gewissen <lbn="p1c_379.020"/>
Ordnung wiederkehren und gleiche Zeittheile abschneiden <lbn="p1c_379.021"/>
müssen. Hierdurch unterscheidet sich der Jctus des Metrums <lbn="p1c_379.022"/>
von dem des freyen Rhythmus. Natürlich wird der Jctus <lbn="p1c_379.023"/>
dahin fallen, wo die erste Länge in dem Fuße ursprünglich <lbn="p1c_379.024"/>
steht, weil auf den Kürzen die Stimme nicht verweilt. Es <lbn="p1c_379.025"/>
entsteht also durch dies Aneinanderreihen der Füße, die immer <lbn="p1c_379.026"/>
wiederkehren, <hirendition="#g">metrische</hi> Reihen, und diese metrischen <lbn="p1c_379.027"/>
Reihen müssen sich auf wenige Gattungen zurückführen lassen, <lbn="p1c_379.028"/>
so vielerley auch die Füße sind. Ein einziger Fuß an
</p></div></div></body></text></TEI>
[379/0437]
p1c_379.001
dieses Kürzesten giebt die Länge. Allein wenn man auch p1c_379.002
auf diese Art gleiche Zeittheile erhielte, indem bald eine p1c_379.003
Länge, bald zwey Kürzen auf einander folgten, so würde p1c_379.004
das Grundmaaß der Sylben noch zu unbedeutend und p1c_379.005
klein seyn, als daß man eine wiederkehrende Ordnung bemerken p1c_379.006
könnte. Daher haben die musikalischen Dichter p1c_379.007
größere Maaße erfunden, welche leichter ins Gehör p1c_379.008
fallen, durch Zusammenstellung mehrerer Sylben entstehen, p1c_379.009
und eine gewisse Ordnung angeben, wie Längen und Kürzen p1c_379.010
immer abwechseln sollen, woraus denn nicht nur Einheit, p1c_379.011
sondern auch Mannichfaltigkeit entsteht. Diese Maaße, p1c_379.012
welche das Gesetz angeben, wie in einer Sylbenreihe Länge p1c_379.013
und Kürzen immer mit einander abwechseln sollen, heißen p1c_379.014
pedes, Füße. An sich sind diese Füße zwar bloße Maaße, p1c_379.015
Quantitäten ohne Accent. Werden sie aber zusammengesetzt, p1c_379.016
so schneidet jeder Fuß einige Zeittheile ab, erfordert p1c_379.017
also einen Jctus. Und weil dies Maaß wiederkehrt, also p1c_379.018
das Ohr an einen bestimmten ähnlichen Gang der Sylbenreihen p1c_379.019
gewöhnt ist, so wird auch der Jctus nach einer gewissen p1c_379.020
Ordnung wiederkehren und gleiche Zeittheile abschneiden p1c_379.021
müssen. Hierdurch unterscheidet sich der Jctus des Metrums p1c_379.022
von dem des freyen Rhythmus. Natürlich wird der Jctus p1c_379.023
dahin fallen, wo die erste Länge in dem Fuße ursprünglich p1c_379.024
steht, weil auf den Kürzen die Stimme nicht verweilt. Es p1c_379.025
entsteht also durch dies Aneinanderreihen der Füße, die immer p1c_379.026
wiederkehren, metrische Reihen, und diese metrischen p1c_379.027
Reihen müssen sich auf wenige Gattungen zurückführen lassen, p1c_379.028
so vielerley auch die Füße sind. Ein einziger Fuß an
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Erster Theil. Leipzig, 1804, S. 379. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik01_1804/437>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.