Pauls III im Chor von S. Peter. Die gewonnene Stylfreiheit ista vortrefflich benützt in der sitzenden Bronzestatue des Papstes, welche Guglielmo's volles Eigenthum ist; lebenswahr und doch heroisch er- höht. Die beiden auf dem Sarcophag lehnenden Frauen, angeordnet wie die vier Tageszeiten auf den Gräbern von S. Lorenzo, sind diesen an Bedeutung der plastischen Linien nicht zu vergleichen, allein Guglielmo übertraf den Meister wenigstens von der einen Seite, wo ihm leicht beizukommen war, von Seiten der sinnlichen Schönheit. Seine "Gerechtigkeit" ist zwar darob etwas lüstern und absichtlich ausgefallen; die betagte "Klugheit" hat mehr von Michelangelo. -- Im grossen Saal des Pal. Farnese findet man zwei ähnliche Statuen,b welche wie erste, weniger gerathene Proben derselben Aufgabe aus- sehen, jedoch zu demselben Grabmal gehörten und erst bei dessen Versetzung an die jetzige Stelle davon weggenommen wurden. -- Von Guglielmo's Bruder Giacomo sind die Grabmäler der Cap. Aldo-c brandini in der Minerva (die 6. rechts) wenigstens entworfen; in der Ausführung erinnern sie an Guglielmo.
Unter den Lombarden, welche von Michelangelo die Richtung ihres Styles empfingen, ist nächst Gugl. della Porta ein gewisser Prospero Clementi nicht unbedeutend, welcher hauptsächlich in seiner Vaterstadt Reggio um die Mitte des Jahrh. thätig war. Im Dom daselbst (Cap. rechts vom Chor) ist das Grabmal des Bischofsd Ugo Rangoni sein Hauptwerk; sowohl die sitzende Statue als die beiden Putten am Sarcophag und die zwei kleinen Reliefs (Tugenden) an der Basis verrathen den Einfluss Michelangelo's, ja schon den des della Porta, allein es ist ein solider Rest von Naivetät übrig ge- blieben, der weder arge Manier noch falsches Pathos aufkommen lässt. Dann möchte ich dem Clementi, an dem absurd (als colossales Stundenglas) gebildeten Grabdenkmal des Ch. Sforziano, gleich links vom Eingang, die drei vorzüglich schönen Statuetten des Auferstandenen und zweier Tugenden zuschreiben. Sie verbinden die Art der rö- mischen Schule mit einer noch fast sansovinischen Milde und Mässi- gung. (Viel geringer und wohl von anderer Hand das Grab Maleguzzi, 1583, gegenüber.) -- Am Palazzo Ducale zu Modena, beim Portal, diee
Della Porta. Clementi.
Pauls III im Chor von S. Peter. Die gewonnene Stylfreiheit ista vortrefflich benützt in der sitzenden Bronzestatue des Papstes, welche Guglielmo’s volles Eigenthum ist; lebenswahr und doch heroisch er- höht. Die beiden auf dem Sarcophag lehnenden Frauen, angeordnet wie die vier Tageszeiten auf den Gräbern von S. Lorenzo, sind diesen an Bedeutung der plastischen Linien nicht zu vergleichen, allein Guglielmo übertraf den Meister wenigstens von der einen Seite, wo ihm leicht beizukommen war, von Seiten der sinnlichen Schönheit. Seine „Gerechtigkeit“ ist zwar darob etwas lüstern und absichtlich ausgefallen; die betagte „Klugheit“ hat mehr von Michelangelo. — Im grossen Saal des Pal. Farnese findet man zwei ähnliche Statuen,b welche wie erste, weniger gerathene Proben derselben Aufgabe aus- sehen, jedoch zu demselben Grabmal gehörten und erst bei dessen Versetzung an die jetzige Stelle davon weggenommen wurden. — Von Guglielmo’s Bruder Giacomo sind die Grabmäler der Cap. Aldo-c brandini in der Minerva (die 6. rechts) wenigstens entworfen; in der Ausführung erinnern sie an Guglielmo.
Unter den Lombarden, welche von Michelangelo die Richtung ihres Styles empfingen, ist nächst Gugl. della Porta ein gewisser Prospero Clementi nicht unbedeutend, welcher hauptsächlich in seiner Vaterstadt Reggio um die Mitte des Jahrh. thätig war. Im Dom daselbst (Cap. rechts vom Chor) ist das Grabmal des Bischofsd Ugo Rangoni sein Hauptwerk; sowohl die sitzende Statue als die beiden Putten am Sarcophag und die zwei kleinen Reliefs (Tugenden) an der Basis verrathen den Einfluss Michelangelo’s, ja schon den des della Porta, allein es ist ein solider Rest von Naivetät übrig ge- blieben, der weder arge Manier noch falsches Pathos aufkommen lässt. Dann möchte ich dem Clementi, an dem absurd (als colossales Stundenglas) gebildeten Grabdenkmal des Ch. Sforziano, gleich links vom Eingang, die drei vorzüglich schönen Statuetten des Auferstandenen und zweier Tugenden zuschreiben. Sie verbinden die Art der rö- mischen Schule mit einer noch fast sansovinischen Milde und Mässi- gung. (Viel geringer und wohl von anderer Hand das Grab Maleguzzi, 1583, gegenüber.) — Am Palazzo Ducale zu Modena, beim Portal, diee
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0701"n="679"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Della Porta. Clementi.</hi></fw><lb/><hirendition="#g">Pauls</hi> III im Chor von S. Peter. Die gewonnene Stylfreiheit ist<noteplace="right">a</note><lb/>
vortrefflich benützt in der sitzenden Bronzestatue des Papstes, welche<lb/>
Guglielmo’s volles Eigenthum ist; lebenswahr und doch heroisch er-<lb/>
höht. Die beiden auf dem Sarcophag lehnenden Frauen, angeordnet<lb/>
wie die vier Tageszeiten auf den Gräbern von S. Lorenzo, sind diesen<lb/>
an Bedeutung der plastischen Linien nicht zu vergleichen, allein<lb/>
Guglielmo übertraf den Meister wenigstens von der einen Seite, wo<lb/>
ihm leicht beizukommen war, von Seiten der sinnlichen Schönheit.<lb/>
Seine „Gerechtigkeit“ ist zwar darob etwas lüstern und absichtlich<lb/>
ausgefallen; die betagte „Klugheit“ hat mehr von Michelangelo. —<lb/>
Im grossen Saal des Pal. Farnese findet man zwei ähnliche Statuen,<noteplace="right">b</note><lb/>
welche wie erste, weniger gerathene Proben derselben Aufgabe aus-<lb/>
sehen, jedoch zu demselben Grabmal gehörten und erst bei dessen<lb/>
Versetzung an die jetzige Stelle davon weggenommen wurden. — Von<lb/>
Guglielmo’s Bruder <hirendition="#g">Giacomo</hi> sind die Grabmäler der Cap. Aldo-<noteplace="right">c</note><lb/>
brandini in der Minerva (die 6. rechts) wenigstens entworfen; in der<lb/>
Ausführung erinnern sie an Guglielmo.</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><p>Unter den Lombarden, welche von Michelangelo die Richtung<lb/>
ihres Styles empfingen, ist nächst Gugl. della Porta ein gewisser<lb/><hirendition="#g">Prospero Clementi</hi> nicht unbedeutend, welcher hauptsächlich in<lb/>
seiner Vaterstadt Reggio um die Mitte des Jahrh. thätig war. Im<lb/>
Dom daselbst (Cap. rechts vom Chor) ist das Grabmal des Bischofs<noteplace="right">d</note><lb/>
Ugo Rangoni sein Hauptwerk; sowohl die sitzende Statue als die<lb/>
beiden Putten am Sarcophag und die zwei kleinen Reliefs (Tugenden)<lb/>
an der Basis verrathen den Einfluss Michelangelo’s, ja schon den des<lb/>
della Porta, allein es ist ein solider Rest von Naivetät übrig ge-<lb/>
blieben, der weder arge Manier noch falsches Pathos aufkommen<lb/>
lässt. Dann möchte ich dem Clementi, an dem absurd (als colossales<lb/>
Stundenglas) gebildeten Grabdenkmal des Ch. Sforziano, gleich links vom<lb/>
Eingang, die drei vorzüglich schönen Statuetten des Auferstandenen<lb/>
und zweier Tugenden zuschreiben. Sie verbinden die Art der rö-<lb/>
mischen Schule mit einer noch fast sansovinischen Milde und Mässi-<lb/>
gung. (Viel geringer und wohl von anderer Hand das Grab Maleguzzi,<lb/>
1583, gegenüber.) — Am Palazzo Ducale zu Modena, beim Portal, die<noteplace="right">e</note><lb/></p></div></body></text></TEI>
[679/0701]
Della Porta. Clementi.
Pauls III im Chor von S. Peter. Die gewonnene Stylfreiheit ist
vortrefflich benützt in der sitzenden Bronzestatue des Papstes, welche
Guglielmo’s volles Eigenthum ist; lebenswahr und doch heroisch er-
höht. Die beiden auf dem Sarcophag lehnenden Frauen, angeordnet
wie die vier Tageszeiten auf den Gräbern von S. Lorenzo, sind diesen
an Bedeutung der plastischen Linien nicht zu vergleichen, allein
Guglielmo übertraf den Meister wenigstens von der einen Seite, wo
ihm leicht beizukommen war, von Seiten der sinnlichen Schönheit.
Seine „Gerechtigkeit“ ist zwar darob etwas lüstern und absichtlich
ausgefallen; die betagte „Klugheit“ hat mehr von Michelangelo. —
Im grossen Saal des Pal. Farnese findet man zwei ähnliche Statuen,
welche wie erste, weniger gerathene Proben derselben Aufgabe aus-
sehen, jedoch zu demselben Grabmal gehörten und erst bei dessen
Versetzung an die jetzige Stelle davon weggenommen wurden. — Von
Guglielmo’s Bruder Giacomo sind die Grabmäler der Cap. Aldo-
brandini in der Minerva (die 6. rechts) wenigstens entworfen; in der
Ausführung erinnern sie an Guglielmo.
a
b
c
Unter den Lombarden, welche von Michelangelo die Richtung
ihres Styles empfingen, ist nächst Gugl. della Porta ein gewisser
Prospero Clementi nicht unbedeutend, welcher hauptsächlich in
seiner Vaterstadt Reggio um die Mitte des Jahrh. thätig war. Im
Dom daselbst (Cap. rechts vom Chor) ist das Grabmal des Bischofs
Ugo Rangoni sein Hauptwerk; sowohl die sitzende Statue als die
beiden Putten am Sarcophag und die zwei kleinen Reliefs (Tugenden)
an der Basis verrathen den Einfluss Michelangelo’s, ja schon den des
della Porta, allein es ist ein solider Rest von Naivetät übrig ge-
blieben, der weder arge Manier noch falsches Pathos aufkommen
lässt. Dann möchte ich dem Clementi, an dem absurd (als colossales
Stundenglas) gebildeten Grabdenkmal des Ch. Sforziano, gleich links vom
Eingang, die drei vorzüglich schönen Statuetten des Auferstandenen
und zweier Tugenden zuschreiben. Sie verbinden die Art der rö-
mischen Schule mit einer noch fast sansovinischen Milde und Mässi-
gung. (Viel geringer und wohl von anderer Hand das Grab Maleguzzi,
1583, gegenüber.) — Am Palazzo Ducale zu Modena, beim Portal, die
d
e
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 679. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/701>, abgerufen am 18.12.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
