Museums) einen Begriff von der fortlaufenden Erzählung1), welche dem ausgedehntern Relief eigen ist, von der höchst unbefan- genen Vereinigung mehrerer Momente zu einer Geschichte. Als Er- gänzung muss man sich allerdings die Allbekanntheit der Gegenstände hinzudenken; immerhin aber gehörte die Gleichgültigkeit des antiken Menschen gegen alle gemeine Illusion und sein offenes Auge selbst für den leisesten symbolischen Wink dazu, um an den vorausgesetz- ten Verschiedenheiten von Zeit und Ort -- nicht bloss auf einem und demselben Bilde, sondern in einer und derselben vordern Fläche -- keinen Anstoss zu nehmen.
Wir lassen einige von denjenigen Sarcophagen, welche in den angedeuteten Beziehungen vorzüglich bezeichnend sind, nach den Auf- bewahrungsorten folgen.
Im Vatican: Belvedere, im Gemach des Laocoon: der Triumpha des Bacchus als Siegers über Indien, eine der vollständigsten Dar- stellungen dieser Art (S. 483). -- Zwischen dem Laocoon und dem Apoll: einer der besten Nereidensarcophage. Im Hof und inb allen einzelnen Räumen des Belvedere Sarcophage aller Art, welche die geläufigern Mythen vollständig umfassen mögen.
Im obern Gang: Niobidensarcophag, welcher ahnen lässt,c wie wenig oder wie viel diese Reliefs sich nach den berühmten Sta- tuengruppen richteten; man bemerke die Anwesenheit der Amme bei den Töchtern und des Pädagogen bei den Söhnen; am Rande des Deckels die schön gruppirten Leichen der Getödteten. -- Bacchus der die Ariadne findet; -- Luna besucht den schlafenden Endymion; -- beide von bester Erfindung.
Im Museo capitolino: unterer Gang: ein (absichtlich sehrd zerschundenes) Bacchanal mit schön bewegten Figuren; -- die Ge- schichte Meleagers, hier gut und verhältnissmässig früh.
Untere Zimmer: eine der schon (S. 490) genannten Schlachtene von Griechen oder Römern und Barbaren, am Rand des Deckels Leichen, Gefangene, trauernde Weiber, Trophäen; -- der colossale Sarcophag mit der Geschichte des Achill; angeblich das Grab des
1) Die eben bezeichneten Sculpturen der Kaiserbauten geben diesen Begriff auch, aber wir sahen auf wessen Unkosten und in wie unreiner Gestalt.
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Sarcophage.
Museums) einen Begriff von der fortlaufenden Erzählung1), welche dem ausgedehntern Relief eigen ist, von der höchst unbefan- genen Vereinigung mehrerer Momente zu einer Geschichte. Als Er- gänzung muss man sich allerdings die Allbekanntheit der Gegenstände hinzudenken; immerhin aber gehörte die Gleichgültigkeit des antiken Menschen gegen alle gemeine Illusion und sein offenes Auge selbst für den leisesten symbolischen Wink dazu, um an den vorausgesetz- ten Verschiedenheiten von Zeit und Ort — nicht bloss auf einem und demselben Bilde, sondern in einer und derselben vordern Fläche — keinen Anstoss zu nehmen.
Wir lassen einige von denjenigen Sarcophagen, welche in den angedeuteten Beziehungen vorzüglich bezeichnend sind, nach den Auf- bewahrungsorten folgen.
Im Vatican: Belvedere, im Gemach des Laocoon: der Triumpha des Bacchus als Siegers über Indien, eine der vollständigsten Dar- stellungen dieser Art (S. 483). — Zwischen dem Laocoon und dem Apoll: einer der besten Nereidensarcophage. Im Hof und inb allen einzelnen Räumen des Belvedere Sarcophage aller Art, welche die geläufigern Mythen vollständig umfassen mögen.
Im obern Gang: Niobidensarcophag, welcher ahnen lässt,c wie wenig oder wie viel diese Reliefs sich nach den berühmten Sta- tuengruppen richteten; man bemerke die Anwesenheit der Amme bei den Töchtern und des Pädagogen bei den Söhnen; am Rande des Deckels die schön gruppirten Leichen der Getödteten. — Bacchus der die Ariadne findet; — Luna besucht den schlafenden Endymion; — beide von bester Erfindung.
Im Museo capitolino: unterer Gang: ein (absichtlich sehrd zerschundenes) Bacchanal mit schön bewegten Figuren; — die Ge- schichte Meleagers, hier gut und verhältnissmässig früh.
Untere Zimmer: eine der schon (S. 490) genannten Schlachtene von Griechen oder Römern und Barbaren, am Rand des Deckels Leichen, Gefangene, trauernde Weiber, Trophäen; — der colossale Sarcophag mit der Geschichte des Achill; angeblich das Grab des
1) Die eben bezeichneten Sculpturen der Kaiserbauten geben diesen Begriff auch, aber wir sahen auf wessen Unkosten und in wie unreiner Gestalt.
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Sarcophage.
Museums) einen Begriff von der fortlaufenden Erzählung 1),
welche dem ausgedehntern Relief eigen ist, von der höchst unbefan-
genen Vereinigung mehrerer Momente zu einer Geschichte. Als Er-
gänzung muss man sich allerdings die Allbekanntheit der Gegenstände
hinzudenken; immerhin aber gehörte die Gleichgültigkeit des antiken
Menschen gegen alle gemeine Illusion und sein offenes Auge selbst
für den leisesten symbolischen Wink dazu, um an den vorausgesetz-
ten Verschiedenheiten von Zeit und Ort — nicht bloss auf einem und
demselben Bilde, sondern in einer und derselben vordern Fläche —
keinen Anstoss zu nehmen.
Wir lassen einige von denjenigen Sarcophagen, welche in den
angedeuteten Beziehungen vorzüglich bezeichnend sind, nach den Auf-
bewahrungsorten folgen.
Im Vatican: Belvedere, im Gemach des Laocoon: der Triumph
des Bacchus als Siegers über Indien, eine der vollständigsten Dar-
stellungen dieser Art (S. 483). — Zwischen dem Laocoon und dem
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wie wenig oder wie viel diese Reliefs sich nach den berühmten Sta-
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den Töchtern und des Pädagogen bei den Söhnen; am Rande des
Deckels die schön gruppirten Leichen der Getödteten. — Bacchus der
die Ariadne findet; — Luna besucht den schlafenden Endymion; —
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Im Museo capitolino: unterer Gang: ein (absichtlich sehr
zerschundenes) Bacchanal mit schön bewegten Figuren; — die Ge-
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Untere Zimmer: eine der schon (S. 490) genannten Schlachten
von Griechen oder Römern und Barbaren, am Rand des Deckels
Leichen, Gefangene, trauernde Weiber, Trophäen; — der colossale
Sarcophag mit der Geschichte des Achill; angeblich das Grab des
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aber wir sahen auf wessen Unkosten und in wie unreiner Gestalt.
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Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 547. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/569>, abgerufen am 18.12.2024.
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