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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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doch auch im deutschen Vers deutlich steigende Bewegung pse_192.002
erkennen, einen Rhythmus nach vorwärts und aufwärts. pse_192.003
Sicher aber ist nicht alles jambisch, was mit einer Senkung pse_192.004
beginnt. Das ist wichtig, die mannigfachen Möglichkeiten pse_192.005
zweier bekannter Versformen zu erfassen: des Knittels und des pse_192.006
Blankverses. Der Knittel hat vier Hebungen, alles andere ist pse_192.007
frei. Aber doch nicht so frei, daß man nicht ein regelmäßiges pse_192.008
Schema dahinter spürte; auf einen Knittel könnte man zur pse_192.009
Not marschieren, nie auf einen altgermanischen Langzeilenvers. pse_192.010
Da nun auch der fallende Rhythmus, der Auftakt und pse_192.011
der steigende Rhythmus im Knittel bedeutsam sind, hat er pse_192.012
wirklich vielerlei Bewegungsarten. Der Reim, der meist zwei pse_192.013
Verse bindet, gibt ihm eine weitere Eigenart. Auch der Blankvers pse_192.014
im deutschen Drama ist nicht einfach ein jambischer pse_192.015
Fünftakter. Die Grundhaltung des Alternierens geht freilich pse_192.016
bestimmend durch. Aber es gibt eine Fülle von Modifikationen, pse_192.017
die eben den Blankvers so geeignet machen, alle möglichen pse_192.018
Haltungen und Bewegungen zu gestalten. Es tauchen ab pse_192.019
und zu sechs oder vier Hebungen auf, die Pausen im Vers pse_192.020
können an verschiedenen Stellen stehen. Die Hebungen und pse_192.021
Senkungen müssen nicht alle von der gleichen Tonstärke oder pse_192.022
-schwäche sein. Es gibt sogar sinnschwere Senkungen, die für pse_192.023
einen Augenblick den Gesamtcharakter des Verses ändern. pse_192.024
Im folgenden Vers aus der "Natürlichen Tochter" kommt es pse_192.025
auf die Entgegensetzung der Fürwörter an:

pse_192.026
Ich soll dich leiten, und du leitest mich.
pse_192.027

Sehr verschieden kann der Anfang des Blankverses sein: rein pse_192.028
jambisch etwa im Anfang der "Iphigenie":

pse_192.029
Heraus in eure Schatten, rege Wipfel ...
pse_192.030

Fallender Rhythmus mit Auftakt dringt durch:

pse_192.031
Durch diese hohle Gasse muß er kommen.
pse_192.032

Folgende vier Blankverse zeigen weiter, wie eigenartig der pse_192.033
Anfang einsetzen kann:

pse_192.034

Diesen Buttler geb ich noch nicht auf; ich weiß ...
(Wallenstein) pse_192.035
Zieh oder folge, wenn ich nicht auf ewig ...
(Tasso) pse_192.036
Mißgünstig sieht er jedes Edlen Sohn ...
(Iphigenie) pse_192.037
Was? Aufgeopfert wurd ich ihren Klagen?
(Wallenstein)

pse_192.001
doch auch im deutschen Vers deutlich steigende Bewegung pse_192.002
erkennen, einen Rhythmus nach vorwärts und aufwärts. pse_192.003
Sicher aber ist nicht alles jambisch, was mit einer Senkung pse_192.004
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Blankverses. Der Knittel hat vier Hebungen, alles andere ist pse_192.007
frei. Aber doch nicht so frei, daß man nicht ein regelmäßiges pse_192.008
Schema dahinter spürte; auf einen Knittel könnte man zur pse_192.009
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und zu sechs oder vier Hebungen auf, die Pausen im Vers pse_192.020
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Senkungen müssen nicht alle von der gleichen Tonstärke oder pse_192.022
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Ich soll dich leiten, und du leitest mich.
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jambisch etwa im Anfang der »Iphigenie«:

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Heraus in eure Schatten, rege Wipfel ...
pse_192.030

Fallender Rhythmus mit Auftakt dringt durch:

pse_192.031
Durch diese hohle Gasse muß er kommen.
pse_192.032

Folgende vier Blankverse zeigen weiter, wie eigenartig der pse_192.033
Anfang einsetzen kann:

pse_192.034

Diesen Buttler geb ich noch nicht auf; ich weiß ...
(Wallenstein) pse_192.035
Zieh oder folge, wenn ich nicht auf ewig ...
(Tasso) pse_192.036
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[192/0208] pse_192.001 doch auch im deutschen Vers deutlich steigende Bewegung pse_192.002 erkennen, einen Rhythmus nach vorwärts und aufwärts. pse_192.003 Sicher aber ist nicht alles jambisch, was mit einer Senkung pse_192.004 beginnt. Das ist wichtig, die mannigfachen Möglichkeiten pse_192.005 zweier bekannter Versformen zu erfassen: des Knittels und des pse_192.006 Blankverses. Der Knittel hat vier Hebungen, alles andere ist pse_192.007 frei. Aber doch nicht so frei, daß man nicht ein regelmäßiges pse_192.008 Schema dahinter spürte; auf einen Knittel könnte man zur pse_192.009 Not marschieren, nie auf einen altgermanischen Langzeilenvers. pse_192.010 Da nun auch der fallende Rhythmus, der Auftakt und pse_192.011 der steigende Rhythmus im Knittel bedeutsam sind, hat er pse_192.012 wirklich vielerlei Bewegungsarten. Der Reim, der meist zwei pse_192.013 Verse bindet, gibt ihm eine weitere Eigenart. Auch der Blankvers pse_192.014 im deutschen Drama ist nicht einfach ein jambischer pse_192.015 Fünftakter. Die Grundhaltung des Alternierens geht freilich pse_192.016 bestimmend durch. Aber es gibt eine Fülle von Modifikationen, pse_192.017 die eben den Blankvers so geeignet machen, alle möglichen pse_192.018 Haltungen und Bewegungen zu gestalten. Es tauchen ab pse_192.019 und zu sechs oder vier Hebungen auf, die Pausen im Vers pse_192.020 können an verschiedenen Stellen stehen. Die Hebungen und pse_192.021 Senkungen müssen nicht alle von der gleichen Tonstärke oder pse_192.022 -schwäche sein. Es gibt sogar sinnschwere Senkungen, die für pse_192.023 einen Augenblick den Gesamtcharakter des Verses ändern. pse_192.024 Im folgenden Vers aus der »Natürlichen Tochter« kommt es pse_192.025 auf die Entgegensetzung der Fürwörter an: pse_192.026 Ich soll dich leiten, und du leitest mich. pse_192.027 Sehr verschieden kann der Anfang des Blankverses sein: rein pse_192.028 jambisch etwa im Anfang der »Iphigenie«: pse_192.029 Heraus in eure Schatten, rege Wipfel ... pse_192.030 Fallender Rhythmus mit Auftakt dringt durch: pse_192.031 Durch diese hohle Gasse muß er kommen. pse_192.032 Folgende vier Blankverse zeigen weiter, wie eigenartig der pse_192.033 Anfang einsetzen kann: pse_192.034 Diesen Buttler geb ich noch nicht auf; ich weiß ... (Wallenstein) pse_192.035 Zieh oder folge, wenn ich nicht auf ewig ... (Tasso) pse_192.036 Mißgünstig sieht er jedes Edlen Sohn ... (Iphigenie) pse_192.037 Was? Aufgeopfert wurd ich ihren Klagen? (Wallenstein)

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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 192. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/208>, abgerufen am 23.11.2024.